《都市风光》（英文名：Scenes of City Life），是由袁牧之自编自导，马骥良、周伯勋、吴茵、江青、张新珠主演的爱情喜剧类电影，于1935年在中国上映。

该电影主要讲述了小当铺店主的女儿张小云为了追求奢华生活，周旋于贫穷文人李梦华和富有的投机家王俊三之间，最终因王俊三的背叛而陷入困境的故事。

作为中国第一部音乐喜剧片，《都市风光》的音乐创作对中国电影音乐的发展意义非凡，是中国第一次真正意义上完整电影音乐创作的开端。

张小云（张新珠饰），一个追求时尚和享受的女子，因为经常向父亲（周伯勋饰）要钱未果，便开始与王俊三（顾梦鹤饰）及其秘书小陈（蔡若虹饰）进行约会游戏。与此同时，李梦华（唐纳饰），一个穷困的青年作家，深深地爱上了张小云。然而，张小云却一心希望能够嫁给茶栈经理王俊三，以实现自己当老板娘的美梦。

在一次好友即将步入婚礼殿堂的契机下，张小云想买一件大衣参加婚礼，但李梦华因囊中羞涩无法相助，只能无奈地逃走。为了满足自己的虚荣心，张小云巧妙地利用王俊三及其秘书小陈的好感，设计让小陈替自己支付了大衣的费用。在圣诞节夜晚，张小云邀请李梦华一起去跳舞，但李梦华因经济拮据，将当手表的当票误以为是钞票，最终逃离现场。王俊三则利用这个机会，让喝醉的张小云失身于他。

张小云的父亲是一位小当铺的店主，他面临着严重的经济困难，得知女儿与王俊三的关系后，逼迫王俊三与女儿成亲，以解决自己的财务危机。然而，这段婚姻并未给张小云带来幸福。王俊三是一个投机家，他的生意最终失败，留下了一封信后逃跑了。与此同时，王俊三的秘书小陈也与小云的婢女卷款私逃。张小云和她的父亲追到火车站，但火车已经远去。

参考来源：

受20世纪30年代在上海流行的欧美音乐喜剧片启发，袁牧之希望创作属于中国本土的音乐喜剧片。由于早期电影声音技术的局限，直至有声电影的出现、电通株式会社的创立，以及马德建、司徒逸民等人研发的三友式有声电影录音机的技术支撑，他才得以开始《都市风光》的制作。

袁牧之认为喜剧不应仅仅局限于打闹或哭闹的肤浅笑点，而应揭露社会阴暗面。因此，在创作影片《都市风光》时，他融入了一些能够在笑声中暴露社会丑恶的元素，运用喜剧形式来讽刺当时中国都市社会中的种种畸形现象。

电影片头序曲《都市风光幻想曲》的作者是中国早期最重要的专业音乐教育奠基人一一黄自（1904—1938)。时任上海国立音专作曲教师和教务主任，黄自是留学西方专业学习音乐的第一人。《西洋镜歌》的作者赵元任，被誉为“中国语言学之父”，他是世界知名的语言学家，同时他也是音乐家。

1934年5月，“南京国民政府教育部”设立音乐委员会，赵元任、黄自都被聘为委员，正好这个时候赵元任随中央研究院史语所迁往南京，因此两人有较多机会一起开会。也是这期间产生了这部由黄自、赵元任以及当时还是黄自学生贺绿汀共同合作的《都布风光》音乐电影。贺绿打则是电影中除去片头序曲和主题曲之外，所有情景音乐的作者。1934年，经聂耳的介绍，加入上海明星电影公司开始从事电影配乐工作，在《都市风光》之前，还从未有过为剧中的人物动作、心理变化以及场面转换专门创作音乐的经验，当导演袁牧之找到贺绿汀的时候，他也因为怕能力不够而数次推辞，但最终还是答应了。

在拍摄陈秘书与小婢躲在王俊三汽车后备厢私奔的戏时，由于镜头颇长，扮演秘书、小婢的蔡若虹与白璐在后备厢里待了半小时之久。

影片中，小押店主、伙计和账房的对话，几乎全是音调大小高低不同的一长串“噜噜噜噜噜”，这种对话处理方式的原因在于典当业中存在不同的帮派（徽帮和潮帮），他们的切口（即行话或术语）各不相同。由于这些切口对于普通观众来说难以理解，因此创作者选择了这种“任其瞎缠而不知所云”的处理方式。

在影片中，袁牧之扮演的街头艺人只唱出了歌曲前半段，而后面画面中虽然人物口形还在演唱，却出现了声画不对位的现象，原有的歌词不见了，取而代之的是一连串含糊的叹词，这是由于没通过电影审查，那些尖锐抨击社会黑暗的歌词，都被删掉了。

《都市风光》的摄制，是有建立电影音乐的意图。为实现这一目的，导演袁牧之邀请了当时中国一批杰出的音乐人贺绿汀、黄自等人加入到影片主创阵营中来。其中黄自为影片开头部分创作了都市交响乐，这部《都市风光幻想曲》是其留学归国后创作的第一首管弦乐曲，为了创作这部作品，他几次携夫人从郊区到上海市，游逛南京路、新世界去观察生活，最后才创作完成了这部时长三分钟的作品。

电影《都市风光》是由代表“新兴电影运动”阵地的电通公司出品、袁牧之导演拍摄的，一部反映旧中国大上海光怪陆离的社会生活，运甩幽默化的语言行为生动刻画了小市民阶级不同人物的内心世界，讽刺了当时社会的黑暗，并折射出对小人物命运的同情与怜悯。作为中国第一部音乐喜剧片，《都市风光》的音乐创作对我国电影音乐的发展意义非凡，是中国第一次真正意义上完整电影音乐创作的开端。（中国电影音乐创作之初探——记中国第一部音乐喜剧《都市风光》王思思评）

《都市风光》不仅在“音乐喜剧”的形式层面作了积极的探索，而且以精心设置的套层结构，将影片提升到都市寓言、社会寓言、人性寓言的层次，完成了对于资本主义都市异化本质的概括。《都市风光》无论在艺术上还是思想上，都达到了相当的高度，是中国电影史上一部罕见的杰作。（《《都市风光》：中国音乐喜剧的探路者》杨新宇、李欣评）