吴吟秋（1929年-2024年1月16日），男，籍贯苏州市，张君秋大师大弟子、著名京剧表演艺术家。

吴吟秋，9岁练功学艺，师承郭建英、程玉菁、李香匀、何佩华、南铁生，并得梅兰芳、荀慧生大师指点提携。1949年起，先后参加三野政治部文工团、广西、哈尔滨、徐州京剧团。1954年拜张君秋为师，1958年，调入北京鸣华京剧团，与梁益鸣、张宝华等合作演出于庆乐大戏院长达四年，其《审头刺汤》《大、探、二》《赵氏孤儿》《苏武牧羊》被大众认可。1962年加入北京京剧院，八十年代初，重登舞台，演出《玉堂春》《望江亭》《四郎探母》《王宝钏》《红娘》《堪玉钏》等各派经典剧目。1973年调入北京京剧团。1998年举办吴吟秋从艺六十周年活动。2004年6月，吴吟秋收阮宝利、谢忠为徒。2010年8月16日，收陶昱霖为新弟子。

2024年1月16日凌晨，吴吟秋离世，享年95岁。

吴吟秋，生于1929年，9岁练功学艺，师承郭建英、程玉菁、李香匀、何佩华、南铁生，并得梅兰芳、荀慧生大师指点、提携。1949年起，先后参加三野政治部文工团、广西、哈尔滨、徐州京剧团。1954年拜张君秋为师，1958年，调入北京鸣华京剧团，与梁益鸣、张宝华等合作演出于庆乐大戏院长达四年，其《审头刺汤》《大、探、二》《赵氏孤儿》《苏武牧羊》被大众认可。1962年加入北京京剧院。八十年代初，吴吟秋重登舞台，演出《玉堂春》《望江亭》《四郎探母》《王宝钏》《红娘》《堪玉钏》等各派经典剧目。1973年调入北京京剧团。

1998年，举办吴吟秋从艺六十周年活动之际，中国中央电视台录制了“梨园群英”。2000年录制的《名家名段》中收录其演唱的《西厢记》《楚宫恨》《赵氏孤儿》等选段。中国唱片总公司于2000年出版了《京剧艺术家吴吟秋演唱辑》。同年9月，参加纪念张君秋诞辰80周年演出活动，在中国大戏院举办。2003年，担任CCTV戏曲频道票友大赛清唱组评委。2004年6月，吴吟秋收京剧票友电视大奖赛获奖者阮宝利、谢忠为徒，收徒仪式于在北京鸿顺轩举行。2005年10月30日，参加由北京京剧院、北京戏曲艺术基金会和长安大戏院联合策划推出的纪念京剧流派艺术大师张君秋先生诞辰85周年专场演出。

2007年1月21日，参加中国大戏院70华诞系列庆典闭幕演出晚会。2008年11月8日，出演第4届赵平治京胡演奏会在中国大戏院举行。同年12月，77岁高龄的张派传人吴吟秋收徒，徒弟姜波虽非京剧专业人士，但4岁开始学习京剧，且嗓音、扮相颇佳，因而成为了这位有“小张君秋”美誉的京剧名家的入室弟子。他与徒弟姜波在王金路、马长礼等京剧名家的见证下于京城梨园大戏楼完成了梨园行十分看重的拜师仪式。

2010年8月16日，张派艺术的优秀继承人吴吟秋先生，收北京一京剧票友陶昱霖女士为新弟子。2011年4月25-26日，北京京剧院著名京剧表演艺术家吴吟秋，来到扬州新闻票房、戴春林京剧团，传授京剧张（君秋）派表演艺术，交流普及京剧的做法经验。2012年11月，天蟾逸夫舞台在上海京剧院“流派峥嵘”史依弘专场演出，《御碑亭》是京剧骨子老戏，系生、旦合作戏，此次由上海京剧院老生李军与史依弘联袂演出。该戏在上海久未有人演出，此次也是史依弘的首演，她特地去北京请教京剧表演艺术家吴吟秋，系统地学习了这出戏。

2024年1月16日凌晨，吴吟秋在睡梦中离世，享年95岁。

吴吟秋的遗体告别仪式计划于2024年1月21日上午9时，在北京八宝山殡仪馆兰厅举行。

吴吟秋1954年拜张君秋为师，享有“小张君秋”之美誉。

2004年6月，吴吟秋收京剧票友电视大奖赛获奖者阮宝利、谢忠为徒。2008年12月，吴吟秋收姜波为徒。2010年8月16日，张派艺术的优秀继承人吴吟秋，收陶昱霖为新弟子。

吴吟秋牢记前辈艺术家“学我者生，似我者死”的格言及“艺术上要模仿前辈，但保持自己对人物的理解和艺术上的再创造”的教导，在几十年的舞台实践中，不仅善于继承，而且不断探索、勇于创新。吴吟秋宗张派而不拘泥于张，同时兼学梅、尚、程、荀的表演艺术，根据自己对人物的理解，兼收并蓄、博采众长。吴吟秋把梅派的雍容大方、尚派的刚健婀娜、程派的幽咽婉转、荀派的妩媚活泼、张派的华丽委婉溶为一体，来充实自己的表演艺术，逐渐形成了自己独特的艺术风格。吴吟秋1954年拜张君秋为师，深得张派艺术真谛，嗓音清脆甜亮，表演细腻逼真，享有“小张君秋”之美誉。

吴吟秋塑造的剧中人物，一个个栩栩如生，各显其美，深受观众的喜爱。他虽年过古稀，仍活跃于全国各地舞台上。央视金奖得主、全国名票谢忠、阮宝利都是他的学生。（戏曲文化网评）

吴吟秋的戏路很宽，除演张派名剧外，也兼演四大名旦梅尚程荀各派的代表作。（戏曲文化网评）

吴吟秋在扬州市期间，和扬州新闻票房、戴春林京剧团副团长韩峰等交流多年来普及京剧艺术的心得体会，并向戴春林京剧团主演陈久珑传授梅(兰芳)、张(君秋)派名剧《玉堂春》《凤还巢》的演唱技巧，使陈久珑等获益匪浅。（戏曲文化网评）