卞涛，字翰扬，别署千、倚山阁主人，1973年生人，师从著名书法篆刻家马士达先生，工篆刻，书法以行草书见长。作品参加西泠印社第四、五、六届全国篆刻艺术作品评展（四届获全国奖），全国第四、六、七届篆刻艺术展（六届获提名奖），山东省第一、二届篆刻展（二届获三等奖），中国当代篆刻艺术大展，全国首届草书展等。

现为中国书法家协会会员、山东省书法家协会理事、山东印社理事、烟台市书法家协会副主席、九三学社社员。

大气·刚健·奇险

——卞涛书法篆刻印象

去年在烟台市结识了年轻的书法篆刻家卞涛 ，并获赠他为我镌刻的一方名章。这方名章是当时为了应急而匆匆赶制的，虽然略带一点急就的味道，但颇具强劲、矫悍之风，之后我作书画时常常盖此章。不久前，卞涛发过来一组篆刻和几幅书法的图片，征求意见。我读过之后，对他的书法和篆刻艺术有了更多的了解

都知道，篆刻是以篆书为根基和依托的，篆刻家几乎都首先擅长篆书，再涉其他，但卞涛传给我的书法却是最近写的行草作品。我于是想到有人告诉我，卞涛的书法是以行草见长的。他的行书俊逸遒劲，收放自如，似得法于米芾，草书密朴茂，率意洒脱，像是受到王铎的影响。就所见这几幅行草作品来看，确实是下过功夫的。其中帖的成分更多于碑版的成分，也就是说，卞涛的书法应该是更多得益于帖学。对他书法的这些最初印象，使我一时找不到其书法与篆刻之间的联系 。

卞涛用功最多的是篆刻。

读览之余，渐渐形成这样几个突出的印象：大气，刚健，奇险，如果说这一点同书法的章法如出一辙，那么，篆刻比书法的要求更高，更严格，也更加讲究，因为它是在一个极为有限的二维空间“设计构成”，有些像“戴了镣铐跳舞”。如果可以把篆刻大略分为工细、均衡、娟秀和率意、变化、强悍两种审美类型的话，那么，汉印、细朱文一类的风格便有似于前者，而卞涛的篆刻无疑属于后者。他不求印面布局的均衡、对称、平和，恰恰相反，却努力保持甚至加强诸如笔画的粗细、结体与布局的疏密关系等各种构成因素的反差，以减弱甚至打破形式的均衡，而造成奇崛、险峻的视觉效果。

写到这里，我不禁又想到他的书法，似觉释然：用帖学的行草作为基础并滋养他的篆刻，同上述其篆刻形成的大气、刚健和奇险等特点，显然有一种内在的必然关系，只是卞涛的篆刻之旅没有因循一般篆刻者通常沿袭的路径而已。

------邓福星（文学博士，中国艺术研究院研究员，博士生导师，中国画学会副会长）