《篱墙的影子》是由
张藜作词，徐沛东作曲的歌曲，男版由孙国庆演唱，女版由
毛阿敏演唱，全长4分37秒，作为电视剧《篱笆·女人和狗》的主题曲于1989年同步播出，收录于2000年8月1日发行的专辑《
思念》中。
1989年正月初二，《
篱笆·女人和狗》电视剧导演
陈雨田邀请张藜为其创作主题曲以及片尾曲的歌词。本来已有四首歌词被剧组选定，但徐沛东问陈雨田，想不想让歌曲流传开来。陈雨田表示，不仅要流传，还想让歌词更具有朦胧特色。张接到这两个提示，并要求在正月初九拿出初稿来。张藜硬着头皮把任务接了下来。写电视剧的主题歌词关键是读剧本，张藜从来没写过这类作品，生怕力不从心，于是夜以继日地苦读剧本达三遍之多。一边读一边捕捉直觉并寻找出剧情发展脉络要求的头尾曲的内涵和样式。直到初八的晚上九点钟，伏在案上的稿纸还是白纸一张，只字皆无。他一边读本子，一边浮现了两个字——影子。于是，灵光乍现，张藜[zhāng lí]立马完成了《篱笆墙的影子》的歌词。
歌曲旋律优美，音调高亢，唱出了农村充满希望的情感。电视画面叠映的歌词字幕，以及电视剧演职员名单，观众在这期间体会到歌词与画面相互之间游离的意义，观众也在主动地参与审美判断，这首歌曲在电视剧开场戏中起到了独特的效果。歌曲主题注重情感的浸染和生活细节的描写，歌词展现山村前后变化时，采用环境联想的方式，选取山村常见的人和物作前后对比，让“星星、月亮、山、梁、碾子、缸、爹、娘、
香油灯、篱笆墙和狗”全部活起来，从不动到激动再到躁动，这些在农村司空见惯的景物，在作者笔下体现的既新奇又表现出农村变革的缩影，一条前后对比的主线贯穿始终。
《篱笆墙的影子》寄寓着作者一片深深的眷恋，也表现出诗人一丝隐隐的心痛。 那“丁点亮”的“油灯”“看家的狗”“篱笆墙的影子”“爬满墙的豆角秧”的生活画面，不仅揭示了那时农村生活的原质与原型，同时，它也承载了太多作者对农村命运的思考。 在这幅农村风俗画里，却沉淀着深沉而又古老的历史内涵。 “篱笆墙的影子”已不是真实的物景，而成为某种传统文化意象的基因之一。 张藜借此来表现一种文化冲突，从而展现我们的农村在向现代化迈进中，仍有着种种禁，不管是物质的，还是精神的，总那么长；作者要表达的意义是这种篱笆、围墙，锁住了我们山里人的身体与思想，都应该拆除、砸烂。
《篱笆墙的影子》这首歌不用“音画对位”的编辑手法，而是采用“音画游离”的方式，比如，当唱“星星还是那颗星星”这句歌词时候，画面却是“月光下的篱笆墙”；唱到“
香油灯啊吱吱响，点得还是那么丁点亮''这句歌词时，画面却是枣花挑担出门打水的镜头。而且整首歌曲的镜头画面，就是围绕着她，以及伴随着她的那条白狗。（《电视连续剧故事结构解析 兼论电视剧开场戏的美学特征》作者
黎鸣评）
《篱笆墙的影子》这首歌最能引发现场观众的大合唱，前奏一起，台下就开始跟着唱。观众对歌曲太熟悉了，几乎不用任何提醒。（原唱
毛阿敏评价）
《篱笆墙的影子》这首歌，历史与现实，平易与深刻，通俗与高雅，如此携手，堪称词作史上的一大奇观。真不愿用语言去捅破这个经营得如此精巧的构思，因为作品并不虚无飘渺，人人都能体会。而任何确定的解说，却往往并不全面，且难免显得笨拙和多余。这或许正是这首容量如此深广的杰作，它那独特魅力之所在吧？作者以其哲人般的睿智，使作品涌动着不安于现状的内在
张力。（《力度的波澜》作者王宁评）