许思豪，1955年生，MBA，高级经济师。1956年拜我国著名书法家
李天马先生为师。1982年加入
中国书法家协会上海分会。1994年为中国书法艺术研究院艺术委员会会员，1999年为上海书画研究院兼职业师。现为
上海市书法家协会理事，上海市书法家协会篆隶专业委员会副主任，上海海派书画研究会副会长。
许思豪在1984年在全国《文汇》书法竞赛中获奖。之後作品多次在上海、中韩书法交流展上展出。2000年，主编出版《李天马书法集》。2007年2月，专著《
金文拾贝》出版。2009年2月，专著《草书纵横》出版。许思豪曾担任上海玉石雕刻厂副厂长，
上海市工艺美术研究所所长，上海工艺美术总公司总经理，
上海老凤祥有限公司党委书记、董事长、总经理，
上海工艺美术行业协会会长，上海宝茧玉石会副会长。现任
上海笔墨博物馆馆长、上海
周虎臣曹素功笔墨公司董事长，
上海新世界集团副总裁，
中国文房四宝协会高级顾问，中国宝玉石协会副会长。
周智高对《章草传薪》评价：“章草自唐宋之后，逐渐沉寂。‘概自
北宋后，
章草始日亡’，确实指出了章草尴尬的历史处境。就当前的书坛而论，研习章草的人并不多。以章草为书体的创作也日趋见少。章草继承和发扬的问题已经非常迫切地摆在我们面前。《章草传薪》作者
许思豪先生是我们上海书协理事、上海书协篆隶专委会副主任，这本专著是他多年来研究章草的丰硕成果。其成果之一是用章草书写了古今诗词一百首，创作出丰富多彩的章草作品，凝结着对章草优秀书法传统的继承和发扬，体现了其融古出新的章草风格。其成果之二是洋洋数万字的‘
章草手记’。这些‘章草手记’凝结着作者对章草的研究心得。在‘章草手记’中，作者对章草的笔法、结构作出了前所未有的提炼和概括，将章草的书法实践提高到书法理论的层次；作者对章草历史流传的著名的汉简木、碑帖墨迹作出了精辟的分析点评，对章草的优秀传统作出了系统和概要的介绍；作者对历史上在章草领域作出过重要贡献的书法家作了简介，使我们对章草传承的历史脉络有了进一步的了解；作者还对章草的一些重要理论问题，如‘章草的运笔’‘章草的运墨’‘章草的创新’‘章草的境界’等等，作出积极有益的探索，作出了简明扼要的阐述。这些‘
章草手记’还与创作的章草作品放在一起，使我们不仅看到了章草的创作，还可以通过阅读‘章草手记’去体会作者的内心思考和创作背景。‘手记’既是作品旁白，又为作品增色，不失为本书的可圈可点之处，堪称是书法实践与书法理论研究的巧妙结合。这样的章草专著正弥补了当前书坛的空白。还值得一提的是《章草传薪》与作者前几年出版的《
金文拾贝》和《草书纵横》是姐妹篇。这三本专著所写的都是古今诗词一百首，诗词的内容也一样。正可以参考金文（钟鼎文）、今草与
章草的不同书体在书法创作中的应用。当前的
上海市书坛，十分需要有一批扎扎实实的研究成果，十分需要有一批令人耳目一新的创作作品，十分需要创造出能够潜心学习、相互交流、继承创新的良好氛围和环境。风物长宜放眼量，中国书法发展的历史告诉我们：作品是硬道理，唯有好作品才有历史流传的价值。历史是最公正、最无私、最无情的鉴定师。在历史鉴定师那里，所有的头衔、炒作和吹捧都无法侥幸，都不可能开到后门。《章草传薪》的出版，是对我国书法艺术创作的有益尝试，也是上海书法界章草理论和实践方面的重要突破。”
王琪森对《章草传薪》评价：“章草，上承秦之古隶，下开汉之今草。
张怀瓘在《
书断》中曾说：‘
章草即隶书之捷，草亦章草之捷。’因此，章草在中国书法艺术发展史上，具有继往开来、汲古来新的里程碑意义。然而，从书体性质来看，章草系久远高古年代的书体。从书写特征来评判，章草是介于古隶与草化之间的变体。这就为书写及研究上带来了相当的难度。
许思豪不仅以深厚的功力、精到的笔墨用章
草书写了古今诗词百首，而且以深入的研究、严谨的考证，系统地梳理了章草的发展脉络及古今流变。可谓是书论相通、艺理相畅，是一部章草书法与研究的上乘之作。”“许思豪对
章草三大名帖《急就章》《
出师颂》《
月仪帖》用功精勤，心摹手追。正是这种系统的训练和精深的效法中，许思豪才探幽析微，登堂入奥；笔底腾踔，指上波，使他的章草书写获得了书坛的推崇。”“《草诀歌》中曾明确地指出：‘目未寓章草，落笔名荒唐。’章草，具有独特的笔墨表现系统和严谨的线条结构形态。亦即章草的书法图像，有着相当精要的方式和自身的程序。正是经过了数十年时间的积淀和无数次笔墨的探寻，
许思豪对章草运笔的认知、结构的熟谙及气势的挥洒，已了然于胸，驰骋于笔。综观这百首诗词的书写，运笔圆润儒雅，点画婉约丰丽，线条遒劲朴茂，提按使转从容不迫，疾涩变化纯任自然，充分展示了
章草笔法‘圆转如篆，点捺如隶’的特征。可见其线条意识是相当自觉地把控，笔法理念又是相当的开放变通。在结构上，许思豪以遵循章草横向展开，波磔摇曳为前提，然后充分利用其草法连绵、笔势贯通的特点，拓展其结构空间和间架造型，使之疏密有致而博约
大众朗逸，静中有动而动中有变，颇有化机与天趣。然而，笔法与结构最终还是以内涵气韵的传导为要义，亦即书境的营造与展示。对此，许思豪是深思力行而心向往之的。其气韵神采平和雅致，格调形质淡定浑穆，既没有博人眼球的超强势，又没有故作姿态的拗造型，而是心闲手敏，意胜于法，弥散出浓郁的书卷气，可谓是格古而意新，韵胜而度高。”“
王羲之当年就倡导‘书须存思’。书法者，亦应是思考者。
许思豪在这方面有着高度的理论自觉与审美思考探索。他在史认的层次上从经典入手，全面研究了
章草的源流，以体会《
急就篇》为索源之起点，辨析了该帖的流传经过，从‘松红本’到明拓残本。其后是解读《
月仪帖》《
出师颂》《汉简》等，颇有艺理的阐发和学术的论述。在此基础上，从古到今，再论析当代章草大家
王蘧常、
李天马、
郑诵先的笔墨特征与风格建树。在技法认知上，他结合自己的书学实践，对章草的运笔、运墨、创新及境界作了由表及里、由此及彼的分析归纳，力戒‘奴书’而‘融古出新’，立论精辟而义理自树，这亦是
许思豪‘章草传薪’的真谛所在。