《戏台》是由陈佩斯执导，毓钺编剧，陈佩斯、杨立新、张烨、王亚民等主演的一部喜剧、话剧，由北京大道文化节目制作有限公司投入制作，2015年7月16日至8月2日，《戏台》作为开幕演出拉开北京喜剧院的大幕。

《戏台》讲述了民国军阀混战之际，洪大帅新占京城不久，五庆班的侯班主与德祥大戏院的吴经理正为戏票售罄而欣喜，未料意外纷至沓来的故事。送包子的大嗓儿误闯后台，紧接着军阀洪大帅前来视察，提出临时改戏码的要求。演出开场后，台上道具出问题、虞姬扮演者凤小桐紧张忘词，台下洪大帅指手画脚，六姨太心系他人，众人乱成一团。然而，卫队长以“通匪”罪名抓了金啸天，侯班主无奈让大嗓儿顶替他。在大嗓儿的帮助下，戏班最终在混乱中结束了演出。

民国时期，军阀混战，洪大帅（刘勇）刚进占京城不久，五庆班侯班主（陈佩斯）和德祥大戏院吴经理（王亚民）正为戏票售罄而喜悦，意外却接连发生。送包子的伙计大嗓儿（杨立新）误闯后台，引发一阵小骚乱。此时，军阀洪大帅前来视察，提出诸多无理要求，还要带着他的六姨太（朗玲）来看戏，并临时要求改戏码。六姨太提前来到后台，与名角儿金啸天（张烨）眉来眼去。而洪大帅又因事离开，将六姨太托付给侯班主。与此同时，金啸天却耍起大牌，对戏班众人颐指气使，还因不满角色安排与侯班主发生争执。

大嗓儿因对戏曲的热爱，穿上戏服在后台模仿金啸天唱戏，却被众人误认成金啸天，引发了一系列误会和混乱。而此时，洪大帅突然返回，看到“金啸天”的表演，大为赞赏，却不知此“金啸天”非彼金啸天。另一边，真正的金啸天因与六姨太的暧昧关系被卫队长（王楠）发现，陷入了困境。演出终于开始，台上演员们努力表演，却状况不断。先是道具出现问题，接着饰演虞姬的凤小桐（闫锐）因紧张忘词，幸得大嗓儿在后台提示才得以继续。而台下的洪大帅和六姨太等观众也是各怀心事，洪大帅对演出指手画脚，六姨太则心系金啸天。

在演出的关键时刻，金章啸天因得罪卫队长，被其以“通匪”罪名抓走。侯班主无奈之下，只得让大嗓儿继续上台顶替金啸天。大嗓儿凭借着对戏曲的热爱和天赋完成了演出，赢得了观众的喜爱。最终，戏班在一片混乱中结束了这场演出。

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2014年，毓钺创作了《戏台》这部作品时，杨立新曾对其赞不绝口，毓钺以前有个名为《舞台》的剧本构思，不过十几年间仅仅开了个头。毓钺回忆道：“当陈佩斯把他的想法跟我一说，我瞬间就想起了自己的那个构思。”

《戏台》历时近两年完成，从剧本开始就准备了一年，毓钺以往写电视剧时，连剧组都不去，可在创作《戏台》时却大不一样。只要手头没有要紧事，他一般都会待在《戏台》剧组，和陈佩斯、杨立新一同仔细推敲细节、打磨台词，全身心地投入其中，几乎整天都“泡”在剧组里。他感慨道：“在《戏台》剧组里，大家排练时互相交流意见，话说得都很重，可彼此又都不往心里去，编剧、导演、演员的思路很快就能统一起来。”而陈佩斯是《戏台》的导演，并且在剧中饰演戏班班主候喜亭，在创作过程中，他一直跟编剧“泡”在一起。因为二人是好友，因此在创作中可以很好地交流，并且互相影响，而该剧本也是他们创作最快的一个剧本。

在《戏台》中，“大嗓儿”一角本是导演陈佩斯留给自己的角色，但是到了排演时，陈佩斯却把这个角色让了杨立新。原因是他觉得好友杨立新在话剧上比他有经验，就请好友看看剧本、把把关。但是，杨立新却立马瞧上了“大嗓儿”这个角色，于是这个角色就被杨立新“截胡”了，“大嗓儿”这个角色要在戏里唱京剧，作为京剧“票友”的杨立新自然对此角色喜爱又自信。

刘蓓、王旭东与陈佩斯、杨立新都是相熟的“旧人”，四人排练场一碰面便仿佛相互点了“笑穴”，插科打诨尽显“笑星”潜质，一向活跃的排练场登时成了“笑场”。刘蓓自幼进入北京戏曲艺术学院学习京剧，当她来到《戏台》排练场更是难掩兴奋，在看《戏台》排练的过程中，刘蓓数次被逗得大笑——尤其是看到杨立新饰演的包子铺伙计大嗓儿披上戏曲行头上场唱戏的段落，一旁的王旭东也大笑，并不停称赞。

《戏台》之中只有一个女性角色，是剧中大帅的“六姨太”。六姨太是个京剧票友，大名角儿金啸天的“脑残粉儿”，因此常将戏曲念白、唱段挂在嘴边。刘蓓现场为演员示范讲解戏曲身段儿，与生活中的“萌二姐”判若两人。而剧中饰演六姨太的两位女演员郎玲和赵秦也乘机“拜师学艺”。

《戏台》排练了三个月，每天都在排练，所有人都在场。他们排戏不像别的剧组，别的组如果大牌稍微多一些，有的戏他来不了，或者按照他的时间来彩排，整个戏排得就不完整了，可能一直到彩排了才知道这个戏连起来是这样的。而《戏台》排得很完整，从头到尾一点点排出来的。每一个演员的出场顺序虽然不一样，但是都是从前面开始一点点的观察着的，因此，这部戏的三个月是100%的完整体验。

杨立新曾笑言，陈佩斯最大的“缺点”就是“死心眼儿”，“在戏上是绝不放弃，锲而不舍，咬定青山不放松。”可是，身为导演的陈佩斯，身为《戏台》这个戏班“班主”却放低姿态，一再退让，如同他饰演的戏班班主候喜亭一样委曲求全。

《戏台》剧组有一个特殊的规定，每天舞美队确认舞台各环节无误后，舞台两侧都会被拉上隔离线，工作人员更会用胶带粘去两侧台口铺就的地毡垫上的灰尘，演出前如需再上舞台，则需要穿上鞋套。这是因为有着“舞台洁癖”的陈佩斯不能容忍台上满是灰尘、脚印。

《戏台》仅小道具就有近60件，为保证准确递送到演员手中，两位道具师每次回收道具后都会按出场次序摆放在固定位置，而随着演出场次的增加，演员也会在下台后主动将道具归位。

《戏台》选择了以往喜剧作品里很少表现的内容——戏班后台，将舞台进行180度大翻转，浓缩社会百态的“后台”变成了真正的“戏”本身，而舞台上的“大戏”则成为“幕后”，揭示了“戏的背面还是戏”这一独特视角。因此，《戏台》从整体而言，可谓“台上见台，戏中有戏”。

《戏台》要求演员在“角色”与“角儿”之间随时切换，字正腔圆的话剧演员要开嗓唱戏，而韵味儿十足的戏曲演员得讲台词、演人物，两种不同的表演方法在同一戏台之上切磋碰撞、转换间游刃有余、顺畅自然。

《戏台》唱念做打演历史，历史风云变化筑《戏台》。粗看《戏台》，是一部讲述乱世戏班的充满趣味的年代喜剧，而细细品之，寓意深远。它以一代戏班的多舛命途，见文化瑰宝之传承这一古老而永不过时的命题。

《戏台》用两条半的线索牵引出四方立场的矛盾对峙，人物喜剧的冲突做减法，特殊年代的特殊事件做加法，误会、巧合等喜剧技巧层层铺陈，共堆叠出8层喜剧构成条件。陈佩斯评价其“是中规中矩的喜剧上品”。在故事层面严丝合缝的细密编织中，人物性格的刻画丝毫不减，个个立体丰满，鲜明生动。结构为骨架，人物为血肉，整部作品浑然一体。

陈佩斯与杨立新曾在电视剧《好大一个家》中合作过，而《戏台》是二人合作的舞台剧。杨立新在剧中展开了他与京剧的缘分，突破以往的角色塑造，亮嗓开唱；而陈佩斯在剧中也与杨立新建立起一种萍水相逢、亦师亦友却实则完全错位的人物关系。

在《戏台》里，候喜亭戴着小圆帽、身穿一身清冽素雅的旗袍，在《戏台》一剧中，侯喜亭作为一个戏剧内行的班主，也顾不得更多，他哄骗大嗓儿出演项羽的过程会让观众脸上浮出笑容。受惊吓后侯喜亭抽搐式的摔倒等一些夸张的形体表演也引发观众的笑。

洪大帅的卫队长用其灵敏的嗅觉寻找六姨太给洪大帅戴绿帽的过程、徐处长落实八字方针一场、大嗓儿化妆后与摸六姨太大腿的场景、卫队长发现大嗓儿身上有六姨太的香水味后对大嗓儿的盘问等等，都是以从某种程度上贬低形象为代价，从而引发观众的笑声。

整部《戏台》两次出现六姨太叫床的声音，第一次大嗓儿与洪大帅初次相遇，大嗓儿正在教训洪大帅并给他传输戏剧相关知识，但正巧六姨太与金啸天由于吸食烟土后精神恍惚，正在后台休息室里做爱，六姨太发出了很大的叫床的声音，但大嗓儿却将这种叫床声误认为是在练嗓子，并将其作为知识传输给了洪大帅，这一场戏作为一个笑料其力道是十足的，它将一个十分醒目的性元素融进笑料之中，它同样也使得可笑的内容凸显出来，即大嗓儿与洪大帅的对戏剧知识的无知。

整部戏剧针对大嗓儿绝对二流的唱功水平给予了充分的描摹。大嗓儿一出场便由于其唱不上去的腔调受到了剃头匠的讽刺，再后来其教训洪大帅的过程中将女人的叫床误认为是戏院里的女旦在喊嗓子，以及其与凤小桐对戏过程中将项羽唱成落子等等，这一切场景的描摹都是以笑料的形式出现的。

在《戏台》的开头部分有一段伙计甲、伙计乙与凤小桐调侃欢迎新大帅进城的场面，两个伙计在凤小桐的比称下，以一种滑稽的方式展现了对洪大帅的那种欢迎形式，台下观众大多因那种不协调的比称而发出了笑声，尽管深究起来这里也能感受到其中的些许无奈及与此相关的某种难受，但其并没有主题化，或者说观众对其中难受的感知是十分微弱的，其作用也只是刺激观众去笑。

喜剧的美学价值与美育作用，要求它具有“寓庄于谐”的艺术特征。失去了“庄”，即生活内容与思想主题，作品就会失去灵魂；而没有诙谐的形式，作品就会失去存在的基础。也许这正是《戏台》受到欢迎的重要原因。（《人民日报》评）

陈佩斯、杨立新、毓钺，三人在《戏台》中亦编亦导亦演，让这出结构严谨、超越搞笑直达讽刺层面，同时又有着为民喉舌的快感以及话剧民族化探索意义的舞台大戏，一亮相便赢得碰头彩。（《北京青年报》评）

《戏台》中一系列误会造成的“笑果文化”环环相扣，整个喜剧节奏紧凑，是陈佩斯继喜剧《阳台》之后，沉淀几年在舞台艺术创作的又一高峰。《戏台》在近年来的喜剧舞台上是一部难得的佳作，编导演各有可圈可点之处，是一部叫得响、留得下的好戏。（《北京晨报》评）

本剧是一个寓言故事。寓言者，不便直说的事。拐几个弯，虚虚泛泛的一指。凡故事，自然是过去发生的事。有些倒楣事儿，能把当时的人，为难的要死要活，可事情一过，就成了后人的乐子，成了百姓嘴边的笑话。喜剧就是这些糗事(chuan阳平)的。全是因为这倒楣事儿它过去了。真心希望所有看这出戏的观众都能开怀大笑，让过去令我们心里疼的糗事成为过去。（导演陈佩斯评）

陈佩斯如今已经成长为不折不扣的喜剧大师，《戏台》等作品中凝聚着他对于现实、历史和艺术的思考，当然还有他作为艺术家的良知。在《戏台》中，他扮演的侯班主一次次被挤进夹缝里，需顶住各方的压力。每当压力太大，他被迫做出妥协，那种痛苦无疑有着振聋发聩的历史穿透力，但是这一切又都掩盖在欢笑当中。（著名剧评人周黎明评）

《茶馆》之后，《戏台》是又一座高峰。（编剧克明评）

看了陈佩斯、杨立新主演的《戏台》，可谓三生有幸。我猛然意识到自己已经很少有机会，这样忘我忘情的欢愉，忘乎所以地朗笑了。这是一台典型的戏中戏结构的舞台剧，戏中人演的虽是一出（经典京剧）悲剧《霸王别姬》，而此剧实则是一部寓庄于谐的讽刺喜剧。它为我们备足了笑料，我们在笑声里陶醉，也在笑过之后回味。（资深评论家彭俐）

截至2024年12月24日，《戏台》在豆瓣网上有8659人评价，共获得9.2的评分。