《蓝色大门》是由易智言编剧执导，陈柏霖、桂纶镁、梁又琳主演的台湾青春电影。该片讲述了高中女孩孟克柔人生中一个普通又特别的夏天，于2002年9月27日在中国台湾上映，票房超过新台币400万元，是2000年代台湾电影少有的佳绩。

该片初次亮相于2002年戛纳电影节导演双周单元，并提名当年香港电影金像奖最佳亚洲电影，引领了台湾青春片的“小清新”时代，是华语青春片的经典之作。

孟克柔（桂纶镁 饰）和林月珍（梁又琳 饰）在同一个高中班级就读，两人是无话不谈的密友。一次，林月珍将自己的少女心事告诉孟克柔，希望孟克柔能帮她接近同校游泳队的男生张士豪（陈柏霖 饰）。但林月珍因腼腆含羞，几次逃跑，让张士豪误以为是孟克柔喜欢自己，孟克柔和林月珍也因此疏远。

张士豪被孟克柔深深吸引，开始追求她，孟克柔不为所动。在二人初次海边约会中，孟克柔突然让张士豪亲她，吓得张士豪连忙岔开话题。张士豪也因此愈加笃定孟克柔对自己的心意，但其实孟克柔只想通过与异性的一个吻，确认自己的内心。

张士豪次次靠近，而孟克柔始终不肯接受他的心意，被他追着询问原因。于是孟克柔提出交换彼此的秘密，借此向张士豪坦言自己喜欢月珍。在得到张士豪试探性的一吻后，孟克柔确认了自己的内心，头也不回地离开了体育馆。

在月珍的请求下，孟克柔将两人重新介绍到一起，被蒙在鼓里的张士豪憋着气将月珍送回了家，拒绝了月珍的告白，跑来体育馆找孟克柔大打了一架。经此一事，林月珍也彻底放下了张士豪，与孟克柔的关系恢复如初。

不久后，孟克柔试着表明自己的爱意，但林月珍还是离开了她。张士豪也没能在重要的比赛中取得成绩。一整个夏天，二人执着的事都没有结果，只是成为了彼此17岁最重要的回忆。

易智言在收拾书桌时翻到高中没寄出的一封信，尽管隔了二十年，还能感受到穿校服的那份悸动。长期从事广告的他也想转拍长篇作品，便开始写剧本。基于当时台湾青少年看的电影基本都是好莱坞的，没有专门写给台湾青年看的故事；当时的媒体对青少年的报道也集中在飙车、堕胎等方面，没有照顾到成长过程平凡的人。易智言希望能通过故事与青少年沟通“成长是怎么一回事”。

易智言开始了长期的田野调查，访问了很多学生了解当时的高中生，收集了很多故事进行加减乘除，再加上自己高中时的经历结合成剧本。因他的创作习惯，一开始这是就是一个关于分手的故事，男女之间充满祝福的一次分手。易智言一直关注都市的、资产阶级男女的主题，没有学历、贫富、种族的问题，因此剧情的走向就回归到生物学理由。

2002年台湾电影处于低谷，因预算原因，需要保证电影线索不过于复杂，场景不能多。受到那布列松、基耶斯洛夫斯基、安德烈·塔可夫斯基和小津安二郎等导演的影响，比起伟大的冲突，易智言更偏爱展现日常，在日常中发现异化，将异化拿掉后又回到平常。《蓝色大门》的片名是在剧本完成后才加上的，蓝色大门指代的是游泳池，影片设定为男孩跳进游泳池，一个夏天就过去了。

2021年8月，《蓝色大门》首次在韩国上映，并发布韩版海报。海报中单车意象的选取，一方面是易智言的个人偏好，喜欢单车追逐的飘动影像，显得浪漫自由和奔放，也能纪录当时学生群体的日常交通工具；另一方面也是预算的限制，公交车需要租车、群众演员的费用，难以实现。

为了寻觅演员，剧组前前后后花费了两年时间，看过两三千人。最终在台北市西门町扫街时遇到了陈柏霖和桂纶镁。习惯采用素人出演的易智言，对选出的五男五女进行了一个月的表演训练，后选择出陈柏霖和桂纶镁。易智言后来评价道，陈柏霖当时很单纯，很容易入戏，这对演员来说很重要。易智言本不确定“孟克柔”的饰演人选，是摄影师钱翔表示自己把握把桂纶镁拍得很美，才将桂纶镁挖掘出演。

《蓝色大门》需要一个男女合校的校园进行拍摄，当时在台北师大附中与中正高中两所学校中选择。因师大附中拥有漂亮的游泳池，故舍弃了设计格局更有南方建筑的中正高中，全片在师大附中取景。2018年，因游泳池过于老旧，师大附中决定对其进行拆除，毕业校友特地在游泳池内举行了一次《蓝色大门》的观影活动，并邀请陈柏霖和桂纶镁重返校园。

因预算有限，电影的拍摄天数不多，易智言告知摄影钱翔和美术夏绍虞视觉效果要简单，甚至刻意的“笨拙”。色彩以红黄蓝三原色为主，不需要繁复的设计线条。与此同时，易智言坚持使用广告片的方式来拍电影，要求画面光线的饱和与充足。为了等光，剧组也十分“奢侈”，如在街头上骑单车的戏份只能在下午三四点拍摄，为了画面呈现连拍了一个星期。

导演易智言在拍摄时完全信任摄影钱翔，不对摄影进行干涉。钱翔有一定的美学洁癖，不能接受台北市黄色的计程车，为了让背景不干扰人物主角，全片呈现出大量的长焦远望镜头，这也成为影片特色之一。

拍摄过程中，需要克服极端的高温和台风天气，拍摄时，早上9点后的操场温度可以达到40度，暴雨也经常突袭拍摄。

剧本中本含有大量的游泳戏份，但因剧组其他人觉得太过拖沓被删除大半，进而让“蓝色大门”的泳池意象不再清晰，为了补足，剧组进行了其他设计，如男主人公穿着碧海蓝天的花衬衫。

为了赶进度，顺光多场景往往需要进行抢拍跳拍，演员连戏的情绪也是艰难的挑战。张士豪和孟克柔打架的戏总共打了12次，每次都超过3分钟。到最后桂纶镁打得虚脱无力，导演才喊了卡。

该片故事按顺序线性发展，尊重情节在时间上的因果逻辑关系，呈现出完整的故事流程，保证了时间的连续性和完整性。校园电影基本采用个人叙事，这种结构不同于主流强调的集体的、整体的叙事模式，更细腻、更真实地展现了青少年群体现实生活形态的关注、描摹与思考，这也是易智言的独到之处。

《蓝色大门》将情节性、戏剧冲突弱化，通俗而不俗套；整体情节紧凑，格局偏小，叙事散文化、诗意化，同时也富有趣味性。影片的真正冲突主要在于人物的内在冲突，孟克柔、张士豪、林月珍以及整个校园、社会也许存在强烈的外在冲突，但是推动故事的力量是来自于她们自己内心深处对爱与温情的渴望。

整部电影的情节可以分为四个阶段，第一个阶段是平淡的叙事，后三个阶段分别有着不同的激情变奏，在情节的第三阶段中，通过从孟克柔出发的个体叙事，人物自我陈述其内心纠葛，让观众深层次的考虑到孟克柔的内在冲突。借一男二女之间清纯懵懂爱情成长的故事，关注了个体的矛盾压抑、性向的困惑与人生的纷扰，探讨现代浮躁社会中追寻自我生活态度与生命价值的重要主题。

《蓝色大门》的诗意体现在影片的各个角落。首先是诗化的镜头语言，十分注重光影运动，如泳池四周的灯光布景，主人公们似剪影一般紧密的调度站位，运用一系列的意象镜头展现青春的独特调性。台词语言简明扼要，以短句对话为主，带有导演传达的意念感受，在平铺直叙中推进情节发展，在通俗化中彰显诗性内涵。影片中广为流传的诸如“天蝎座，O型血，游泳队、吉他社”“留下什么，我们就变成什么样的大人”的台词，青涩懵懂的高中生与直抒胸臆的台词形成一种反差性的诗意，张力显著。

《蓝色大门》通过对生活细节的细腻描写，涵盖了青春电影的各种元素，创造了青春电影独特的清新质感。十七岁的少年并不懂爱情，初恋作为一个性别认定的过程，也是学会认识感情的过程，对于性别取向的探讨正是《蓝色大门》的高明之处。该片没有涉及离开学校的后青春期时代，只是展现了成长经验的一个部分;虽然讲述的是同性恋情，但电影采用的是常见的异性恋叙事模式，在对中学校园里的纯爱呈现展示出极高的造诣。

与此同时，易智言电影中常在场景、细节、台词上使用重复的手法，不厌其烦地问一句“那你为什么要我吻你”，以及从片头到片尾多次出现的孟克柔与张士豪骑单车等红灯、两人前后交错的场景。在推进叙事进展的同时，创造趣味性、喜剧性节奏。在此其中，导演穿插了若干带有暗示意味的意象，如孟克柔与林月珍拥舞时戴着的面具，显示出孟克柔卑微的爱，暗喻着“她”在这段感情中的“残缺”“不足”；张士豪给孟克柔打电话时，出现的金鱼，是同性电影常见的符号意象。

《蓝色大门》2002年在台湾上映，票房超过新台币500万元，是2000年代台湾电影少有的佳绩。该片上映前，台湾电影正因自身产业式微，行业陷入低谷、气氛低迷：2001年上映的本土电影，无论艺术片或是通俗的大众娱乐主题，没有一部票房超过100万台币。在这样的环境下，《蓝色大门》作为一个在当时与众不同的校园青春故事，一推出后获得广大年轻观众的良好反响，为台湾电影市场带来全新的视野。该片也是陈柏霖和桂纶镁的成名作和代表作，二人由此迈进电影圈，成为当时影坛最受瞩目的新人。

《蓝色大门》以个性化的改写，开掘了台湾青春片类型样态。影片将性取向的巧妙内置与合，对同性情结下性别探究以及叙事尺度的把握得当。使得《蓝色大门》超越一般台湾青春片，大大拓展了青春片的内涵外延，从而全新引领了台湾青春片的“小清新”时代，是华语青春片的经典之作。2021年，台湾影评人协会评选了“21世纪20部最佳台湾片”，《蓝色大门》击败《那些年，我们一起追的女孩》为青春片占得一席之地，共同入围的影片包括了《色戒》《刺客聂隐娘》《赛德克·巴莱》等重磅佳作。

因《十七岁的单车》上届金马“蒙冤”颗粒无收等原因，2002年，发行方吉光电影公司宣布由于金马奖“评审不公”，《蓝色大门》拒绝参加电影节。引发一系列风波，也让台湾电影金马奖遭遇了严重的信誉危机。

时至今日，《蓝色大门》已经被标志为台式小清新的滥觞，是台湾新电影的成长母题和新世纪青春校园电影风潮的承前启后之作。沙滩、夏天、泳池，都成为今日的类型元素。《蓝色大门》中重复的短台词、不敢告白接吻的迂回情感、长焦镜头下远远窥视的悸动，仍有着独树一帜的内敛美学。那份无法言说、彷徨、朦胧的性向探索，藏在夜晚蓝色池水的波光粼粼中，泳池、朝会、墙角的涂鸦依旧。孟克柔与张士豪成长为不一样的大人，台湾电影与社会亦然。（台湾影评人协会韋皙评）

《蓝色大门》的出众之处在于他避开了许多例牌场面。青春每个人都经历过，但每个人都故事都不一样——例如我就没有体验过或听说过《蓝色大门》中的故事。那些青春故事变得一成不变，是因为创作者已经远离青春。易智言说《蓝色大门》是一个对青春的期许；以剧中人的角度，那是一次他们难得被尊重、聆听的时刻。（香港特别行政区影评人安娜 评）

《蓝色大门》是台湾时隔很久的一部清爽小品，能都让人在电影院中为青春的单纯美丽、恋爱的喜悦、失恋的难受而感动。严格说来，《蓝色大门》有些过于“干净”，降低了影片的厚度，但作为青春少年的故事，也瑕不掩瑜。导演对演员演技的开发颇为自信，在陈柏霖、桂纶镁青春魅力的表演中也得到了验证。本片的摄影、美术、配乐也功夫齐备、不乏水准，统合得相当成功。（台湾影评人闻天祥 评）

《蓝色大门》是一部精致的台湾电影，在讲述一个奇怪的青少年三角恋故事中唤起了青春期的尴尬和不确定性。导演注重微妙的内部动作，对故事的角色十分尊重，电影既聪明又敏感，但动作缓慢且令人昏昏欲绝，很难想象青春期会如此沉闷。（影评人Mick LaSalle 评）

影片留下了大多数更有趣的想法——比如关于体育老师迷恋孟情节——悬而未决，角色不知道自己的感受，更不用说如何相互沟通了。很遗憾这是一个发育迟缓、平淡无奇的故事。（影评人Jamie Russell 评）