绍兴八年（1138）
进士。十二年（1142）任为 左修职郎、钱塘县主簿，迁
建州观察
推官。历知饶州馀干县，充
福建路提点刑狱司傒办公事。
隆兴元年（1163），除国子监丞，迁
吏部员外郎，出知
江州。乾道三年（1167），除 直显谟阁、江南东路转运副使。五年，移
福建省转运副使，迁左司郎中，除
太常少卿。六年，以 直宝文阁知建宁府，改 提点浙东路刑狱，坐
衢州市帐历稽期，削两秩，主管台州崇道观。
淳熙二年卒，年五十五。有《介庵集》十卷、外集三卷、《介庵词》一卷。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”无据，即无端、无边无际之意。这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”诗人
杜甫和音乐家
李龟年相识在盛唐之世。几十年后，经过社会大动乱，他们在暮年又在人生旅途中重逢了。抚今思昔，怎不令人感慨悲怀呢！这首七言绝句正是这种情感的表达。
赵彦端的《点绛唇》，也是写故友重逢与离别。赵彦端生于
宣和三年（1121年），是赵王室后代。十七岁中
进士，历任县主簿，转运副使，
太常少卿，
建宁知府等职。五十四去世。几十年从宦生涯，飘泊流离，动荡不安。这首词大概是在晚年旅途上所作。管倅的情况不详，从词中内容看是赵彦端的好友。
上片着重写故友的重逢与别离。“憔悴”是说他们相遇时俩人的形貌已憔悴不堪，早已不象年轻时那样意气风发了。不仅重逢在垂暮之年，且颠沛奔波于
天涯海角，这就更令人感慨嘘唏了。然而，友谊却没有因岁月流逝而淡漠，人虽憔悴，感情友谊并未憔悴。前句抑，后句扬，且重叠两个铿锵作响的“故”字加以强调，通过白描式的叙述，久别重逢时的喜悦，和对纯真友谊的珍重，在吟咏之中，自然能体味得出。“别离何遽，忍唱阳关句。”这是一个急转。好友重逢，理应畅叙离情，如今却不能如愿。为了生计，大家匆匆相聚，又匆匆分别，怎能不伤怀、悲切呢！情之所至，开怀畅饮，唱一曲《
阳关三叠》以遣情怀。然而，唱到动情处，呜呜咽咽，实在无法再唱下去了。这是真情的流露。下片在此基础上，尽情抒发离愁别恨。
“我是行人，更送行人去。”在他乡遇故知，俩人都是人生旅途上的匆匆过客。正如
苏轼所说：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯沦落人，聚散苦匆匆。今朝一别后，何日再相逢？一个“更”字道出这是非同一般的送别和愁怨之深。“愁无据，塞蝉鸣处，回首斜阳暮。”此时俩人心头剪不断、理还乱的离愁，是很难用言语尽情表达的。只有在依依惜别，频频回首相望中，看着斜阳在
寒蝉鸣叫的树林里降落，天色逐渐黯淡下来，这种感情才体味得更深切。以写景结句，点出时令，渲染离别的环境气氛，不言愁，而愁 自见。
欲暑还凉，如春有意重归。春若归来，任他惊老花飞。轻雷淡雨，似晚风欺得单衣。檐声惊醉，起来新绿成围。回首分携，光风冉冉菲菲。曾几何时，故山疑梦还非。鸣琴再抚，将清恨都入金徽。永怀桥下，系船溪柳依依。
韩元吉为撰墓志铭（《南涧甲乙稿》卷二一），谓其“力学能文，风度洒落，词辩纚纚”，“闻其诗词一出，人嗜之往往如美味”。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤，不愧作者。”（《
钦定四库全书总目》卷一九八）