电影《新·哥斯拉》是一部于2016年7月29日在日本上映的科幻灾难片，由庵野秀明（HideakiAnno）担任编剧，庵野秀明（HideakiAnno）与樋口真嗣（ShinjiHiguchi）共同执导。影片主演有长谷川博己（HirokiHasegawa）、竹野内丰（TakenouchiYutaka）和石原里美（SatomiIshihara）等人。该电影于2016年10月11日起在美国等北美地区上映，2018年在中国上映。

《新·哥斯拉》是东宝公司时隔12年再次拍摄的《哥斯拉》系列电影，该电影是东宝株式会社制作的第29部《哥斯拉》系列影片。

影片中讲述了日本东京港发生不明塌事件，海上巨大怪物突袭，日本自卫队与称作“哥斯拉”的生物在国土境内展开一场大决战，双方激烈对抗，最终以哥斯拉被击败为结局的故事。

《新·哥斯拉》斩获2017年第40届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳美术等重要奖项7次，并荣获最佳男主角、最佳女配角与最佳电影配乐等提名4次。

根据BOXOfficeMojo官网2022年12月统计，《新·哥斯拉》全球累计票房已超过7805万美元。

某日，日本东京港发生水蒸气异常喷涌和海底隧道坍塌事件，引起日本政府方面重视并召开紧急会议，内阁官房副长官矢口兰堂（长谷川博己饰）初步推断海底藏着某种未知的巨大生物，却遭到内阁以赤坂秀树为首（竹野内丰饰）的其他官员的嘲讽。不久之后，一个名为“哥斯拉”的巨大怪物从近海爬行登陆。为了应对危机，日本成立“巨大不明生物灾害对策本部”，美国总统也派来了特使加代子·安·派特森（石原里美饰）。经过科学家研究发现，巨大生物是受到核放射性污染而诞生出来的怪物，并被命名为哥斯拉。

不久后体型是之前两倍的哥斯拉再度自沿海登陆，对沿途城市产生了极大破坏。由于日本政府方面反应不及时，造成了群众生命财产安全的极大损失，国家首相等一系列高级官员也丧生在哥斯拉发生的核射线下。为了抵抗怪物，人类方面出动了大规模杀伤性武器，战况逐渐升级，双方经过了殊死较量，连美国军队也参与了战争，打算于日本上空投放核弹。最终在矢口兰堂等人与日本科学家的共同努力下，研究出了冰冻哥斯拉的药物。这场斗争以人类方的胜利为告终。哥斯拉被冰冻起来，重新沉睡海底，然而在它的尾巴上却栖息着许多小哥斯拉的幼生体，或许战争还未结束。

2013年初，东宝株式会社就《新·哥斯拉》电影拍摄向庵野秀明（HideakiAnno）正式发出邀请，庵野秀明于2013年3月决定接受导演一职。同年受邀担任特技导演的樋口真嗣（ShinjiHiguchi），被誉为“日本特摄界第一人”，曾参与拍摄过1984年版的《哥斯拉》，与总导演庵野秀明是有三十多年的交情，两人上一次合作是在2012年上映的《巨神兵在东京出现》。

日本作曲家鹭巢诗郎（Shirou Sagisu）在此前的动画《不可思议的大海的娜迪亚》和《新世纪福音战士》中与导演庵野秀明有过合作，在2015年1月1日受邀在《新·哥斯拉》中负责配乐。

设计了《新哥斯拉》世界的美术导演林田裕至（Yuji Hayashida ）曾获得了日本奥斯卡最佳美术奖，出演了庵野秀明导演的真人电影并担任美术监督，这次是他与导演的第二次组合作品。

负责《新·哥斯拉》中哥斯拉造型设计的是日本模型原型师竹谷隆之（Takeya Takayuki）曾参与假面骑士系列、最终幻想系列的人型造型设计，以及“牙狼GARO”等特摄作品的美术设计，以卓越的造型力和设计工作受到国际高度评价。2014年底，竹谷隆之收到《新·哥斯拉》的邀请，专门为影片中的哥斯拉设计造型。

据统计，参与《新·哥斯拉》的演员总共329名。通过制片人团队、庵野总导演、以及口导演、尾上准导演的一致协商，最后决定了数量巨大的角色。”

影片集结了从演技派演员到歌手、电影导演在内的众多领域人选。参演过《日本的天空下》、《MOZU剧场版》、《进击的巨人真人版》等多部大作的长谷川博己（HirokiHasegawa）受邀在片中饰演内阁官房副长官矢口兰堂，在《欺诈计划》、《人生的约定》中有精彩表演的资深男星竹野内丰（TakenouchiYutaka）饰演内阁总理大臣辅佐官赤坂秀树，石原里美（Satomi Ishihar）则扮演美国总统特使加世子。在《哥斯拉决战太空哥斯拉》中出演过的柄本明（Akira Emoto）则饰演日本政府官僚，大衫涟（Shan lian）出演内阁总理大臣，国村隼（Kunimura Jun）、斋藤工（Takumi Saitoh）等分别是自卫队关系者，小出惠介（Keisuke Koide）出演消防队队长，高良健吾（Kengo Kora）扮演内阁官房副长官秘书。

《新·哥斯拉》的拍摄地点在日本东京，拍摄日期是2015年10月至12月，时长为两个月。

场景数约为350个，外景拍摄场地以日本政府与自卫队的设施为主，除了游客参观路线，还包括首相府邸与自卫队演习基地等部分平时禁止通行的设施与空间。为了画面真实，部分场景采用了陆上自卫队演习画面作为素材,包括炮口发射轨道。而更多的场景则采取了特效合成的方式。

新哥斯拉体长为118.5米。是第一代哥斯拉的两倍以上。

在《新·哥斯拉》中，庵野秀明提出的哥斯拉的设计理念是“完全生物”，即由居住在地球上的所有生物形成的，位于金字塔顶点的存在，并要求“皮肤要有仿佛要溃烂一般的感觉”，为此用了苦瓜举例。竹谷隆之参考了庵野秀明的要求。据说哥斯拉头部是以蘑菇云为形象设计的，参考了第一代哥斯拉的头部设计。哥斯拉外形是黑色的身体上放置着像斑纹一样的红色，血液参考的是从火山流出来的岩浆，眼睛黑白的比例则是参考了人的眼睛，据庵野秀明称“生物中人的眼睛是最恐怖”的。

与第一代哥斯拉相比，《新·哥斯拉》中的哥斯拉更追求生物学上的真实感，比如尾巴的形状有很大的不同，剧组考虑到以哥斯拉庞大的自重，光靠两条腿走路困难，所以将尾巴加粗加长，用3点支撑。新哥斯拉的主要脊背是3排，但因为脊背不像之前几代的哥斯拉那样规则地排列在背上，所以根据观察的视角不同，新哥斯拉身上的脊背看起来可能会像5排或7排。

在《新·哥斯拉》中的怪兽描写与日本以往的《哥斯拉》系列不同，首次采用了全CG制作，在哥斯拉的关键动作中使用了动作捕捉技术，将演员的表演反映到角色中来。日本狂言表演家兼演员野村万斋受邀担任了哥斯拉的3D技术扫描演员。

《新·哥斯拉》配乐由日本作曲家鹭巢诗郎（Shirou Sagisu）创作，其中收录了部分已故作曲家伊福部昭（Fukube Akira）历代《哥斯拉》创造的作品。

主演长谷川博己在采访中透露，导演庵野秀明要求演员们在影片中的说话速度比平时更快，以便让他们更接近日本真正的政治家和官僚。

哥斯拉文化在日本境内影响深远，所以几乎所有接到剧组邀约的演员都欣然接受，一共329人。这一豪华阵容也被戏称为："除了哥斯拉现场以外，演员从日本消失了。"

为了真实模拟出电影中的日本官方在应对哥斯拉袭击时的表现，庵野秀明在编写剧本的过程中曾经与日本政府联系沟通，无论剧本中多么细小的事情，如果与事实有出入的话，都会进行修正。他曾在拍摄之前向日本防卫省自卫队请求协助。从武器的运用到自卫队员们实际使用的语气措辞，都进行了彻底的研究。电影的拍摄过程也得到了陆上自卫队的协助。在拍摄坦克攻击场景时，工作人员甚至把相机带到富士综合火力演习中取景。

《新·哥斯拉》在2017年的第40届日本学院奖中一共斩获了包括最佳影片在内的七项重要奖项，技术类奖项更是一举涵括了最佳摄影，最佳照明，最佳美术，最佳录音和最佳剪辑。导演庵野秀明、樋口真嗣凭此片荣获最佳导演奖项。主演长谷川博己、市川实日子、石原里美，作曲家鹭巢诗郎也分别获得提名。

《新·哥斯拉》最早于2016年7月25日在日本上映，随后陆续在新加坡、马来西亚、美国、韩国等海外各国放映，于2018年3月在中国影院播出。

《新·哥斯拉》上映3天内票房累计达到8亿47000万日元，观影人次为56万5000人，成为当周票房榜榜首。截止至2016年8月1日，影片共动员71万人次观影，票房突破10亿日元。

从BOXOfficeMojo官网2022年12月的信息可得知，《新·哥斯拉》于2017年7月29日至8月10日发布的原始版本创造了7794万美元的全球票房，而2019发布的新版本目前票房为10万美元。

根据2022年12月5日统计，豆瓣网上一共有44954人观看并评价了《新·哥斯拉》，评分为6.7（满分为10）。在烂番茄网上收集的73篇评论中“新鲜度”为86%，平均得分为6.7（满分为10）。

《电影文学》2017年21期评价：《新·哥斯拉》并不是一部简单意义上的科幻惊悚片，也并非单纯意义上的复刻“哥斯拉首部曲”，其本质是一部彻底的政治与社会讽刺电影，利用哥斯拉突袭东京造成的巨大灾难，透彻地反思了日本政府的腐朽无能，辛辣地讽刺了日本社会繁荣背后的重重危机。

《文艺争鸣》2021年01期评价：《新·哥斯拉》的国家主义面向模糊了日本普通民众的身影，长达两个小时的电影，镜头完全聚焦在日本政府如何应对超级灾难上，各级官员不论出身、背景、专业、性格，统统被化约为能力至上的国家机器，人性让位于体制，人的力量遮蔽了人的情感。

《电影文学》2022年13期评价：全片都具象地展示了日本近60年来的社会精神状态变迁，哥斯拉既是具象的核威胁、核焦虑，同样又是抽象的民族性的暗示，充分展示了庵野秀明导演作品的精神性空间的创作与突破。

时光网影评人评论：“导演想表达的并不是怪兽本身，而是日本官僚制国家的政治一幕。面对灾难，思想的转变才是硬道理。哥斯拉丑陋的形象更衬托了影片中深厚的政治隐喻。”

美国的IMDB网上的影评人评价：“这部电影充满了平凡且容易被遗忘的角色，然而，他们共同构成了这部电影的真正主角:日本。这部电影批评并模仿了一个功能失调的官僚机构，允许一些不那么微妙的讽刺和其他喜剧时刻，使用诸如极端特写镜头，视点的快速变化，快速对话等技术来加强这些，同时仍然允许在需要时制造悬念。它过快的节奏有时有点不和谐，很难集中注意力进行快速和无过渡的剪辑。”

“《新·哥斯拉》并不是东邦自负地试图重新获得最近好莱坞对其标志性日本怪兽改编的成功。恰恰相反，联合导演庵野秀明和樋口真嗣更清楚地知道，不要试图在场面上超过他们的西方同行，而是明智地决定制作一部独特的日本“哥斯拉”，这肯定会引起他们本国观众的共鸣，即使是以疏远一些没有相同文化或历史背景的非日本观众为代价。事实上，我们敢说，他们的电影有着独特的区别，既是政治寓言，也是现实世界的恐怖，并且在这两方面都令人惊讶地有效。”