电影《川岛芳子》是一部由方令正执导，李碧华编剧，友禾电影制作有限公司出品，梅艳芳、刘德华等人联合主演的历史传记片，于1990年7月28日在中国香港上映。该影片于2021年10月31日在香港亚洲电影节重映。

影片以李碧华的小说《满洲国妖艳-川岛芳子》为原本，讲述汉奸川岛芳子充满悲剧色彩的生平经历。该片是梅艳芳和刘德华首度合作的影片。

《川岛芳子》在第27届台北金马影展中获得1提名，在第10届香港电影金像奖中获得3项提名。

1913年，清朝肃亲王欲借助东洋之力恢复满清，于是将其第十四女显子送与日本人川岛浪速做养女，改十四女名为川岛芳子。

1924年，川岛浪速逼迫芳子和蒙古王子结婚，并夺走了芳子的贞操。川岛芳子向初恋情人山家亨分手，山家亨想要和川岛芳子私奔，川岛芳子拒绝，并开枪打伤自己。川岛芳子顺从了川岛速浪，与蒙古王子成亲。三年后，川岛芳子离婚，并决定前往中国。在离开日本前，川岛芳子资助了寻欢作乐、醉生梦死的山家亨并留信鼓励山家亨振作。

到达上海时，化名金壁辉的川岛芳子钱包被抢，戏班子的福仔帮她追回，二人就此别过。川岛芳子在宇野骏吉酒会上大放异彩，引得宇野的注意，成为宇野的情人及属下。天津事变后，溥仪离开了天津，但留下了郭布罗·婉容，于是宇野骏吉派川岛芳子去天津偷运婉容皇后。在天津，婉容皇后与川岛芳子惺惺相惜，产生禁忌之恋。川岛芳子以水土不服生病为由，叫来救护车偷运走婉容皇后，在救护车上与婉容皇后划清界限。

回到长春后，川岛芳子金壁辉被封为安国军司令。任命会上，川岛芳子再次见到初恋情人山家亨。川岛芳子在山家亨家中等他，却发现山家亨另有新欢，二人不欢而散。

川岛芳子在上海重遇福仔时，福仔已成为上海戏剧届有名的美猴王，并更名为云开。川岛芳子向福仔坦白她的真实身份，福仔不能接受遂即离开。在川岛芳子的寿宴上，福仔因刺杀与川岛芳子同桌的汉奸之事，被捕。川岛芳子救下福仔后悉心照顾，但道不同不相为谋，二人分道扬。川岛芳子的行为引起日方不满，于是宇野骏吉派山家亨去杀掉她。但是山家亨念及旧情，放走了川岛芳子，川岛芳子逃回日本。

1945年日本宣布投降，金壁辉司令川岛芳子在北京的家中被捕，并被当作汉奸进行审判。审判过程中，川岛芳子否认自己的中国人身份。申诉时川岛速浪寄来的关于芳子的信息证明她中国人的身份，她以汉奸罪被判决处死。行刑前，福仔与川岛芳子在监狱中见了一面，最后川岛芳子被枪决。

方令正说川岛芳子的性格和年代吸引着他拍出电影《川岛芳子》。川岛芳子的故事发生在清末到抗日这段动荡不安的时代背景下，川岛芳子是那个时代的离经叛道者，她有自己的思想见地，不随波逐流，不为那个时代容忍，所以方令正觉得川岛芳子是个有趣的人物，是一个有勇气和胆量对抗世俗的人物。为了更好地展现这个人物，方令正找来李碧华作为编剧。

关于《川岛芳子》，李碧华是先写出剧本，然后再写成小说。对于这部影片，李碧华最开始的构想是写李香兰和川岛芳子两个人的命运交错的故事，但是由于当时已经有关于李香兰的电影，李碧华便放弃了这样写的念头。后来在导演方令正的建议下，李碧华改写川岛芳子本身的故事，最后产出《川岛芳子》的剧本，完成小说《满洲国妖艳-川岛芳子》的撰写。

川岛芳子的选角并不是一件困难的事，因为导演方令正认为川岛芳子的角色非梅艳芳莫属。梅艳芳在在导演方令正眼中，就是川岛芳子的模样，有着纤细的手，病态的面容，她的外型和气质就是那种离经叛道的坏女人的模样。所以导演方令正坚定地选择梅艳芳出演川岛芳子。

梅艳芳的生活模式和习惯影响着她的演戏生活。梅艳芳的生活经常是昼夜颠倒的，所以拍摄时会有迟到的现象，导演方令正说：“梅艳芳是个好演员，如果她能不迟到的话。”但是梅艳芳对待演戏是非常认真的，如果必须在上午进行拍摄，不能改时间时，梅艳芳会彻夜不睡，保证第二天能够准时的进行拍摄。

影片原本的时长大概为一百一十分钟，但基于市场的需求，作为主流电影在暑假播放的影片，片方要求要求进行修改，于是删减了影片差不多二十分钟的戏份，制作出了九十分钟的影片版本。

本片讲述了清末至抗战时期，汉奸川岛芳子作为女性边缘人物在男权社会下的性别困境与情感悲剧。

电影中川岛芳子原本是清代的十四格格，却被送到日本与义父川岛浪速共同生活，中国人与日本人的身份交织让其产生民族何国别意识上的模糊，幼时她的身份认同是依靠其生父与义父进行建立，父亲肃亲王和养父川岛速浪等人营造的成长环境塑造了她的性格；她继承生父肃亲王恢复满清的遗志，稍长时沦为父权制社会中政治博弈的牺牲品，失去贞操，牺牲婚姻，与关东军司令进行权色交换，走向男权社会中既定的命运。川岛芳子的人生经历充满了情感悲剧，展现了女性依附情感获得身份认同的性别困境。

导演和编剧从讲述时代背景之下的爱情和历史背景下的“女人，通过展示川岛芳子的坎坷命运和情感悲剧中揭示两性社会关系的不平等性，引发观众的凝视与自省。

影片编剧李碧华的作品中充满对命运无常的无奈，关注女性角色自身的发展，女性在她的作品中通常是绝对的主角。而在本影片中有着大量的女性身体意象，这些意象不仅与社会的政治文化等发展脉络紧密相连，还反应了女性自我意识的觉醒。

在影片中，川岛芳子的身体是不受自我控制的，尽管她多次强调“没有人可以逼我”。她先是被养父强奸，后又因恢复清代的父权制愿望，为交换利益而委身于关东军司令，有时看似是她主动选择的结果，实际上是在男权的社会里却无法挣脱命运的安排。在另一个层面上，川岛芳子及其身体是对香港特别行政区处境的隐喻，川岛芳子对其身体的不可控其实就是香港遭受殖民统治的象征。处于殖民统治的香港处境如川岛芳子一般，不得以任身体由殖民者蹂躏。川岛芳子所面临的男权社会中边缘性的性别困境，也是香港作为被殖民地而具有的强烈的“ 边缘性 ”困境。

川岛芳子于1990年7月28日在中国香港上映。截止至1990年8月23日，它的国内票房为11798844港元。该影片于2021年10月31日在香港亚洲电影节重映。

本表格截至2024年1月24日。

学者朱雁认为，方正令导演的《川岛芳子》是一部书写个性女性的传记电影。

四川师范大学学者邓丽娟认为《川岛芳子》中的人物塑造，为香港电影多元的性别流动打造了一番别样的港式风味，为华语电影树立了另类的性别景观。

影评人开普敦·库斯对影片做出极高的评论：“我发现这是《末代皇帝》的完美姊妹篇。这部电影记录了历史中被遗忘的一部分（至少对像我这样的西方人来说）……我强烈推荐这部电影。我从未见过梅女士和刘德华如此出色的表演。表演和导演非常有趣，故事情节非常强大且易于理解。”