《芬妮与亚历山大》（Fanny och Alexander）是由英格玛·伯格曼执导并担任编剧，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文、古恩·瓦尔格伦等主演的剧情电影，于1982年12月17日在瑞典上映。

该片讲述了芬妮与亚历山大在父亲去世后，经历母亲改嫁、主教继父的冷漠相待等，最终在祖母及其老朋友的帮助下找回母亲并重获自由、开启新的幸福生活的故事。

1984年，该片获得第56届奥斯卡金像奖颁奖典礼奥斯卡最佳外语片奖以及最佳导演、最佳原创剧本提名等奖项。截至2023年4月8日，该片全球票房达679.91万美元。

十九世纪初，在瑞典的一座小城里居住着一户名为爱柯达家族的人家，家里最为年长的是老祖母海伦娜（古恩·瓦尔格伦 饰）。海伦娜膝下有三子，分别是经营着一家剧院的演员奥斯卡（艾伦·埃德渥 饰）、经常欠债的教授卡尔（伯杰·阿斯特）和经营一家餐厅的古斯塔夫（凯尔·库勒 饰）。其中，奥斯卡在父亲去世后便和妻子艾米丽（阿娃弗洛灵 饰）一起经营着当地的一家大剧院，同时还育有两个孩子达科塔·范宁（裴妮拉·阿尔文 饰）和简·亚历山大（贝蒂尔·加夫 饰）。

圣诞前夕，按照奥斯卡一家的传统，芬妮和亚历山大要和父母在剧院里表演一场《耶稣诞生记》。演出结束后，奥斯卡还向座无虚席的台下观众致以节日祝辞。与此同时，爱柯达家族的圣诞节晚宴已准备就绪。盛装出席的祖母海伦娜在等待家人的到来，而她的老朋友奥斯卡·伊萨克（厄兰·约瑟夫森 饰）最先到达，在接待完伊萨克后，海伦娜从窗户看向雪地里嬉笑打闹的孩子们。在家庭宴会上，大家尽情享受美味佳肴，而孩子们私下里交换圣诞礼物，一片欢乐祥和。

然而好景不长，在剧院排练《王子复仇记》的过程中，奥斯卡突然中风晕倒，在他生命垂危之际，大剧院和孩子都被托付给了妻子艾米丽。虽然奥斯卡临终前留下丧礼从简的嘱托，但不久后还是大操大办了起来，并且由当地闻名的主教爱德华·安东尼·梅森·卡伦（简·马尔姆斯 饰）主持。奥斯卡去世后，不仅艾米丽经常以泪洗面，就连芬妮和亚历山大也经常会在家里看见父亲的鬼魂边弹钢琴边在依依不舍地看着他们。

一年后，艾米丽逐渐和主教爱德华走在一起，甚至两人传来了要结婚的消息。但亚历山大不喜欢爱德华，经常在背后辱骂他。然而，亚历山大根本无法阻止母亲和爱德华的婚礼。就在艾米丽和爱德华的婚礼上，亚历山大竟然还在母亲的身后若隐若现地看见了已逝的父亲奥斯卡。嫁给爱德华后，艾米丽也因为无心经营剧院，便解散了奥斯卡托付给她的大剧院。随后，她答应爱德华的邀请，带着芬妮和亚历山大直接搬到了爱德华的府邸居住。爱德华的府邸是一幢灰暗老旧的古宅，平日里还有他的母亲、妹妹、瘫痪在床的姨母以及几位佣人和他一起生活。可是当艾米丽带着孩子搬进爱德华·安东尼·梅森·卡伦家里后，她才发现那里的生活并非想像的那般美好。原来，爱德华的姐姐待人尖酸刻薄，她手握家庭大权，经常以家规为由为难艾米丽和孩子们。在艾米丽搬来的第一天，爱德华的母亲就和她对于孩子的教育问题发生了争执。因此，芬妮和亚历山大也没能吃上晚饭。自此以后，芬妮和亚历山大经常被莫名关进小黑屋不准吃饭。日积月累下，亚历山大与爱德华的矛盾也愈发尖锐，这让处于二者之间的艾米丽纠结不已。

夏天到了，怀孕的艾米丽去探望祖母海伦娜，并向祖母哭诉自己的不幸遭遇。随后祖母劝艾米丽离婚，但已有身孕的艾米丽暂时无法离婚，只能夜以继日地懊悔。与此同时，被关禁闭的亚历山大企图四处散播爱德华的非人行径，但却被佣人告发。爱德华不满亚历山大已久，正好借此机会狠狠教训亚历山大。随后，匆忙赶回的艾米丽救出了被关在阁楼的亚历山大。晚上，在孩子们入睡后，艾米丽独自找到了爱德华·安东尼·梅森·卡伦，质问他白天时的所作所为。艾米丽以腹中孩子为由威胁爱德华，但却被爱德华以送进精神病院为由反威胁。十分想念孙子孙女的海伦娜此时也心生不安，急忙求助了老友奥斯卡·伊萨克。伊萨克是位犹太古董商，他乘坐一辆大车到爱德华府邸，声称自己想买爱德华的一个箱子。由于负债累累的爱德华手头有些拮据，就答应把箱子卖给了伊萨克。在爱德华回房拟协议时，伊萨克偷偷将芬妮与亚历山大藏进了即将卖给他的大箱子里。而当爱德华回到箱子旁时，他似乎早已看穿了伊萨克的伎俩，愤怒地殴打伊萨克。爱德华的妹妹见状急忙上前拉架，并声称关押孩子的房门钥匙在自己身上，伊萨克根本无法带走孩子。于是爱德华和妹妹连忙上楼查看，而摔在在地的伊萨克神奇地施了个法，让爱德华看到孩子依然在被关押的房间里。放松警惕的爱德华没有再阻止伊萨克，而伊萨克则让仆人抬走了箱子。

伊萨克成功用神奇的力量把芬妮与亚历山大带回了家里，而艾米丽也趁机给爱德华·安东尼·梅森·卡伦下药逃了出来。在伊萨克家里，亚里沙大意外见到了两个和伊萨克一样会使用神奇力量的侄子。最终，在他们的帮助下，爱德华瘫痪在床的姨母意外打翻了床头的油灯，引起了火灾，而昏睡的爱德华也早已被烧得不成人样。此后，达科塔·范宁、亚历山大和爱米莉又与海伦娜一起住在原来的豪华大房子里，享受着天伦之乐。

影片的故事带有自传色彩，是受到了导演兼编剧英格玛·伯格曼童年经历的的启发。剧本初稿的撰写共花费了三个月的时间，由约1000页手写稿组成，于1979年完成。此外，在伯格曼创作剧本期间还受到了英国批判现实主义作家查尔斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens）的影响。

由于导演英格玛·伯格曼发现并想让瑞典歌舞演员简·马尔姆斯（Jan Malmsjö）把内心隐藏的黑暗一面表现出来，所以让马尔姆斯扮演了影片中的邪恶主教爱德华，但曾一度让马尔姆斯感到奇怪。

而关于爱德华主教的角色，伯格曼心中早已有了人选。在完成剧本创作后，他立即联系了瑞典演员马克斯·冯·赛多（Max von Sydow）。但冯·赛多当时身在洛杉矶，且只能通过他的经纪人才能联系到他，而他的经纪人以薪酬低为由拒绝了伯格曼的邀请，于是影片的制片方感到失望后便也开始寻找其他演员扮演爱德华主教。

影片故事发生在从1907年到1909年的两年时间里，起初简·亚历山大只有10岁，但到了最后亚历山大就12岁了，为了配合角色的年龄变化，影片邀请了年轻演员贝蒂尔·古韦出演。现实中只有11岁的贝蒂尔·古韦在经历六个月的拍摄计划后大约12岁，这与亚历山大最后出现的年龄正好相符。

此外，挪威女演员丽芙·乌曼最初被确定为艾米莉·埃克达尔的饰演者，但她拒绝了这个角色，最终由艾娃·弗洛琳（Ewa Fröling）出演。

影片以时间为序进行拍摄，导演英格玛·伯格曼为了尽可能督促自己完成这部影片还拍摄了一部导演工作日记，而这部日记也于2006年在瑞典上映。在伯格曼的拍摄日记中，饰演邪恶主教威格斯简·马尔姆斯曾因长时间的舞台工作而一度崩溃。

影片拍摄素材大约有24个小时的时长，因为伯格曼想以“轻松愉快的事情”开始长达六个月的拍摄，所以第一场戏便定为了拍摄很多孩子参加的“枕头大战”。在拍摄过程中，为了鼓励年轻男主角贝蒂尔·古韦的表演更加自然，他并未告诉贝蒂尔影片的故事梗概和主题。

此外，在冬季的拍摄过程中，摄影棚的暖气不太灵敏，因此很多场景必须在零下温度里拍摄，期间导演伯格曼还患上了流感，是由摄制组拍摄了教堂外葬礼的场景。

在马克斯·冯·赛多得知自己心爱的角色被意外夺走时，尽管后来也陆续参演过导演伯格曼的其他电影，但他对这件事仍怀恨在心多年。

在出演过影片中的简·亚历山大一角后，演员贝蒂尔·古韦就决定不再从事演艺事业，转而成为了一名经济学博士。

尽管英格玛·伯格曼后续又写了几部电影剧本，但该部带有其自传性质的影片仍然是他真正意义上的最后一部电影。

影片在上映后出版了根据剧本改编的书籍，在书中出现了比亚历山大大两岁的姐姐阿曼达·塞弗里德，而这个角色在影片中是没有的。

影片导演伯格曼深受文学和戏剧的双重影响，因而喜爱通过银幕的形式将生活和戏剧进行融合。影片刚开始时，奥斯卡一家人在剧场表演《耶稣诞生记》，其中艾米丽和孩子们饰演仙女和天使，而丈夫奥斯卡则饰演耶稣母亲圣母玛利亚的丈夫圣徒约瑟夫，而这与他们的现实生活也暗中呼应。实际上，奥斯卡并非艾米丽孩子们的亲生父亲，而他和艾米丽的相处方式更像是戏剧中圣徒约瑟夫与仙女的友谊关系。此外，在影片全程有近两个小时的家庭聚会的描绘，伴随着祖母的起舞，聚会上的众人纷纷响应，既像一场平凡而又隆重的家庭日常，又像是浮夸且庄重的演戏，现实与戏剧的交织贯穿了影片故事的始终。

对宗教、人性、舞台剧的关注是导演伯格曼尤为擅长的题材，而作为伯格曼半自传性质的影片，虽然充满了对人性、心理、存在等理念的尖锐抨击和思考，但女性一直都是不可或缺的重要角色。无论是揭露主教真面目但仍选择忍气吞声的艾米丽，还是自愧于奥古斯特-亨利·福勒尔给予她的生活而不敢反抗的小麦，都在某一特定时刻以一种被讴歌的形式进行了自主反抗意识的觉醒。艾米丽在亚历山大被主教无端责罚后压抑的情绪得到了爆发，而小麦也在忧郁和纠结中选择了放声大哭释放自己的情感。影片中女性角色的反抗与觉醒以一种出乎人意料的方式试图告诉观众“即使哭泣成为一种生活的常态，也不要放弃觉醒与反抗的勇气”。

影片于1982年12月17日在瑞典首映后，又陆续在挪威、丹麦、法国、美国等多个地区和国家上映，此外，2017年8月17日影片在葡萄牙重映，票房收入为12467美元，2022年12月2日在英国重映后票房收入3346美元。截至2023年4月8日，影片全球票房累计679.91万美元，其中北美票房为678.33万美元，而北美外票房共1.58万美元。

《芬妮与亚历山大》不仅是导演伯格曼创作的电影中最为精美的一部，而且也是最能代表其童年经历的自传电影。（时光网/评）

《芬妮与亚历山大》一改导演伯格曼以往电影中对女性形象消极被动的刻画，而是在女性夺权后遭受精神伤害时，聚焦其以绝望化为动力的积极性抗争性，传达对人性的本真回归。（新浪娱乐/评）

《芬妮与亚历山大》是一部引人入胜、发人深省的电影，既充满了令人眼花缭乱的戏剧性场景、诙谐且洞悉所有的影射，又暗指了影片创作者所想表达的艺术性自负。（《Time Out》乔夫·安德鲁（Geoff Andrew）/评）

《芬妮与亚历山大》是一部集宏大、黑暗、美丽、慷慨于一体的家庭编年史，不仅触及了早期电影中的许多主题，还同时引入了一些导演伯格曼认为“宁静”的东西。（《纽约时报》文森特·坎比（Vincent Canby）/评）