《珠帘寨》是传统戏剧剧目，别名《竹帘寨》，与《沙陀国》一戏，同出一事，惟一为散剧，一为全本。昔日徽汉班中，本由《解宝收威》一戏。

取材于杂剧《紫泥宣》和《残唐五代史演义》第七至九回。《珠帘寨》讲述了黄巢起义期间的故事，黄巢攻破长安后，迫使李儇逃亡至美良川。而后朝廷派遣程敬思前往沙陀地区请求李克用出兵支援，但因李克用先前曾受唐主贬，心怀怨恨，并未同意提供帮助。程敬思转求于李克用的妻子曹月娥和刘银屏，刘银屏、曹玉娥来解劝，李克用怕老婆，无奈只好出兵。最后军队到达珠帘寨时受阻，经过战斗，李克用展示了出色的箭术并击败周德威，使其归降。

现在的《珠帘寨》是民国初期由谭鑫培自编自导自演的老生经典作品，改编自由花脸主演的传统剧目《沙陀国》。《珠帘寨》最早的演出版本产生于徽汉班时期，初始剧名为《解宝收威》，后以《珠帘寨》具名出现在京剧舞台上，并成为谭鑫培、杨宝森的代表剧目，余叔岩、马连良均继承演出，言菊朋演出时增加了《烧宫》一折，促使剧中主人公李克用由开始时的净行扮演改为后来的老生扮演，且久演不衰，在京剧观众中可谓家喻户晓。

《珠帘寨》是根据罗贯中编著的《残唐五代史演义》书中情节由剧作家编撰的一个历史剧目，京剧等剧种时而演唱。元末明初 ，小说《残唐五代史演义》问世，以历史事件为主轴，溶入民间传说，间以虚构，以编年的形式进行演义创作。而“珠”剧是在“演义”基础上的再创作，剧中李克用的记载与历史记载有一定出入。

《残唐五代史演义》主要描写晚唐黄巢起义到赵匡胤发动陈桥兵变这段动荡时期的兴衰历史，展现了唐末和五代时期重大的政治、军事斗争。唐末天下大乱，梁、唐、晋、汉、周相继产生，从此引发了高老鹞力胜郭家雀、王彦章命丧绝章岭、赵匡胤三打韩通等传说故事，一直到赵匡登基建宋。全书取材于正史和民间传说，缺少艺术加工，多直接采用陈言。对黄巢多有歪曲，少数人物如李存孝、王彦章等形象描写尚生动。在宋元杂剧、 评书及民间传说中，李克用和李存孝的形象被合并于李存孝一人。而李克用则在灭黄巢的故事中获得了一个老化的形象，以让其形象符合“王”与“父”的标准形象。

据说该剧最初在山西梆子剧种中演出，李克用饰演净角色，程敬思则是宦官装束，类似于剧目《逍遥津》中的穆顺角色。根据唐朝的史书记载，程敬思确实是当时的一位宦官。由于戏剧改编的需要，他们提倡将程敬思的角色改为冠袍登场，地位与李克用相等。因此，这部戏变成了李克用和程敬思双重主角的戏剧。

后来升平署中人想要烦扰李克用扮演程敬思的角色进行一次演出。于是，“叫天”（即李克用）成为该剧的主角，程敬思无法展示自己的长处，只能改演硬里子的角色。同样，扮演周德威的末角也必须改为花脸。这样一来，《珠帘寨》的角色配置整齐。

唐朝第二十个皇帝李儇李儇在黄巢之乱期间，派程敬思招请李克用发兵救驾。然而，李克用因对贬职心怀怨气，不愿发兵。李嗣源提出妙计，请皇娘劝说克用发兵，但克用不让皇娘入见。皇娘决意二次入堂劝说，最终成功说服克用。大军出征途中，遇到珠帘寨大王周德威阻路，克用亲自上阵与之对战，最终战胜并收服周德威。

了平定反乱，君主派遣吏部尚书程敬思前往大同市招募李克用作为统兵将领，以救驾和平灭黄巢。程敬思是李克用的救命恩人，他曾经在李克用闯入皇宫遭到斩首之际保护了他，而后被贬至边地大同。李克用非常高兴地见到程尚书，充满了热情并渴望好好款待他。然而，当李克用接到任务后，得知是要发兵平定叛乱时，并不愿意接受命令。他对君王贬低他的举动心怀不满，不想发兵救驾，而是希望让恩人程尚书留下来享受荣华富贵，以回报他的恩德。

李克用坚持不发兵，程尚书非常着急，正当他为此感到困惑时，李克用的太保李嗣源提出了一项妙计。他建议程尚书去请两位“皇娘”出宫进行商议，以说服李克用发兵。这两位“皇娘”分别是李克用的夫人，因为李克用害怕妻子，所以她们在家中有很大的权势。程尚书非常想见恩人，听说后便急忙去请两位皇娘，但在李嗣源传达消息后，李克用不愿意让她们进见，担心丢脸。两位皇娘只好返回宫中，非常不满，并发誓不轻易罢休，决定再次去朝堂上见朝官。一人手持令旗，一个怀抱令箭，坚持要见面，并闯入议事厅。她们以“国君有难，将帅应奋勇当先发兵平乱报效国家”为理由，劝说李克用发兵。当李克用犹豫不决时，皇娘下令发兵，并委任李克用为前战先锋。

大军向南进发，在途中遇到了山寨珠帘寨的首领周德威，他率众阻止大军过路，并提出高价收买通行。作为奉旨平乱的大军，怎能容忍一个小小的山寨阻挡去路，李克用派遣自己的义子太保们上阵对敌，但德威武艺高强，作战勇猛，太保们个个都被击败。无奈之下，李克用只好亲自上阵，两人战斗了几个回合，虽然胜负未分，但德威稍显劣势，于是他提出以三箭比射箭决定胜负，称：“你若胜利，我愿臣服……”李克用不仅在刀枪和枪法方面技艺高超，射箭更是精湛，精准地击中目标。众士兵对此大为喝彩。周德威感到败北，并对李克用心生敬佩，他向李克用跪拜求饶，并表示愿意率众效力。李克用宽宏大量，不计较对方的放冷箭之事，收纳周德威为将领，从此战事结束。在平灭黄巢的战争中，周德威展现出卓越的指挥才能，功勋显赫，这只是事后的记载。

以上资料来源：

李克用是唐末五代初的著名军事统帅，他原籍西突厥，自称沙陀突厥。他的父亲原姓硃邪，因参与讨伐庞勋有功，唐王赐姓李。李克用年少时就展现出骁勇和军事才能，被誉为“李鸦儿”和“独眼龙”。他擅长骑射，能够仰击双，曾被任命为云中郡守捉使。

李克用被贬的原因有两条，一是他的家族素来强大，而他的父亲国昌越发嚣张，让李漼感到担忧；二是段文楚事件，他的部下向他诉怨后，他杀了段文楚。诸将上书请求任命李克用为云州防御使，但唐廷不允许，反而派兵讨伐云州。此时正好黄巢起义军北进，为避免两线作战，唐廷只好承认李克用为大同军节度使。但最终他被打败，逃往北方的鞑部。 在鞑靼部，李克用与部族首领外出射猎，展示了他的射艺，同时也表达了他渴望唐王赦免并重用的心愿。 黄巢占据长安后，李儇逃亡四川省，李克用被唐廷任命为代州刺史、忻代兵马留后，带领万人赴京师救援。他率军赴京期间发生了一些冲突，但最终他在乾坑屯驻军，击败了黄巢的将领黄鄴、赵璋和尚让，解救了长安。唐廷对他的功绩赞赏，任命他为河东节度使。 李克用勇猛善战，被赞誉为“神传将略”，他的军队在战斗中表现出色，但纪律涣散，抢掠百姓，不得人心。

程敬思，原本是皇家近臣，按照谕旨，前来沙陀紧急搬兵，而偏偏遇到李克用不念旧交，不讲恩情，只收珠宝，不肯出兵，弄得一个堂堂皇臣大人，不得已走了“夫人搬兵”路线。这个角色是二位皇娘的配合者，有一条主线任务，就是必须完成搬兵任务，任由李克用如何使性子，都不会生气发火。

大皇娘在剧中并没有多少戏，出场后主要是陪着二皇娘折腾，有时候怀抱佩剑站在一旁，笑眯眯的样子，不温不火，有时候会对折腾李克用的二皇娘提个醒，“啊！贤妹！老大王披挂来迟，也未可知，你、你怎么要杀他呀？”。

一会对李克用采用的是连哄带吓的口吻，一会对李克用送去的是温柔体贴的神情，一会声言要杀要砍李克用，一会则偷言娇声密语李克用，“得胜回来呀，咱们是另有好处！”直把一个“少夫人”在“老丈夫”面前的蛮横、娇撒、掌控、调皮等人物性格表现到了一定的艺术高度。

李克用：从山西省京剧院老生演员盛志强以本工扮演李克用的表演状态，能感受到李克用自傲、莽撞、自恋、随性的性格特点。舞台上的李克用，虽穿着官衣，蓄着白，寡寡欲欢，但埋在心中的诸多不服，时不时地可以暴露出来。如他对皇臣，也是学生和恩人程敬思时软时硬、时热时冷、时亲时疏、时笑时怒的态度，特别是当他看到程敬思送上两箱珠宝的隐隐激动和收下珠宝后依然不答应出兵的双重表现，能看出来李克用个人性格上的多面性。

程敬思：程敬思这个人物不是很好演，在塑造人物性格时半装糊涂半清醒地试探着往前演进。扮演者李国辉，恰恰具有理解和驾驭这个人物的艺术能力，言谈举止，说是官，像官，说是学生，又像学生，说是二位皇娘的配合者，就是配合者。李国辉在许多时候赋予程敬思微微笑容中，凸显程敬思的上等聪明，巧妙刻画了人物。

大皇娘刘银屏：张亚丽的表演将皇娘位置应该有的矜持和端庄都表现了出来。

二皇娘曹玉娥：扮演二皇娘的郭娜穿着旗服，登着旗鞋，戴着旗花，棱角分明的扮相中，自带着几分厉害，形象地把二皇娘的人物性格、曾跟随过番王的阅历，干净利落地呈现在了舞台之上。

周德威：一个中军模样的角色，只见他鼻梁上涂着豆腐块，下巴处挂着山羊胡，身上穿着黄马褂，连他接下来的马身份都是从另一位青年马牌子手中抢过来的。此时的丑行是点缀，其实也不是点缀，而在剧中弥补了许多主人公无法表达而故事内容又需要表达的内容。如他会一起跟着主子李克用唉声叹气，也会通过自己的情感抒发，说出来李克用无法说出的内心活动，剧目还单单在舞台中央的土丘上支起了一只战鼓，专门让老马倌当了一回击鼓助阵的鼓手。

结合了演员的行当与流派，特别是演员所拥有的艺术功底。《珠帘寨》应该是考虑了演员能文能武的艺术特点锤炼而成的。如前半场基本是文戏，用一折戏的时间叙述了李克用怎么被谪贬到沙陀的经过，而后半场的重头戏则是走“夫人搬兵”路线。

《珠帘寨》它具有独特的唱腔风格，唱腔摇曳多姿。京剧的唱腔韵味在于演唱的技巧，昆曲讲求口法，而京剧则讲究气息、发音、吐字等。珠帘寨的唱腔主要包括四大行当：生、旦、净和丑。生行当扮演的角色主要有李克用和程敬思，他们的唱腔以豪放激越、气势磅礴为特点。生行当演员通过高亢的唱腔来表现人物的英勇、豪情和正直。旦行当饰演二皇娘，她的唱腔以柔美婉转、细腻动人为特点。旦行当演员运用婉转的音调和流畅的乐句，展现角色的温柔、柔情和心思细腻。净行当饰演周德威，他的唱腔以幽默滑稽、活泼生动为特点。净行当演员运用欢快的音调和独特的说白技巧，将角色的喜剧效果发挥到极致。丑行当则饰演多个小丑角色，他们的唱腔以夸张幽默、滑稽可笑为特点。丑行当演员通过夸张的嗓音和滑稽的表演，带给观众欢乐和喜剧效果。总的来说，珠帘寨的唱腔风格丰富多样，既有气势磅礴的豪放唱腔，又有柔美婉转的细腻唱腔，还有幽默滑稽的活泼唱腔，给观众带来了不同的艺术享受。

京剧的表演同服装密切相关，京剧演员必须能够驾驭不同的服装才能有效表演，穿蟒有穿蟒的规范，扎靠有扎靠的要求，皆有一定之法度，但前提是要有好的扮相。谭筱羽在表演中通过巧妙运用服装、动作和表情来塑造李克用这一角色。他能够利用个人的身材优势，使服装更好地展现出角色的气质和身份感。同时，他也注重在不同场景下通过穿着蟒和扎靠的方式来展现角色的变化和发展。

《珠帘寨》最早的演出版本产生于徽汉班时期，初始剧名为《解宝收威》，按照现在看到的故事内容，其实这个剧名还是挺生动贴切的。后以《珠帘寨》具名出现在京剧舞台上，并成为谭鑫培、杨宝森的代表剧目，余叔岩、马连良均继承演出，言菊朋演出时增加了《烧宫》一折，促使剧中主人公李克用由开始时的净行扮演改为后来的老生扮演，且久演不衰，在京剧观众中可谓家喻户晓。（出自戏剧传媒）

京剧谭门堪称戏曲界的传奇，流传七代仍绵延不绝。谭筱羽的五世祖谭鑫培更是享誉菊坛，他一生博采众长、勇于开拓，对京剧老生行的贡献巨大，最终形成了“无腔不学谭”的格局，凡是他演过的剧目，无不精心打磨、创造，《珠帘寨》就是谭鑫培在继承传统的基础上创作的精品。（出自中国教育电视台）

《珠帘寨》一剧，是生行重头戏，不但重唱功，还要重靠把，张凯均表现得不错。他的扮相、嗓子等条件很好，唱、念、做、表等方面有了很大进步，这些进步源于他的扎实功底、严肃的舞台作风以及尊师重道的品格。作为一名成长迅速的优秀青年演员，他的前途不可限量。（出自第二届青年京剧演员擂台邀请赛专家评委点评）