滑瓢又名滑头鬼，是日本民间传说中的妖怪。滑瓢生性狡诈，擅长利用人心的弱点骗吃骗喝，其“滑头”之名也与此有关。滑瓢外貌与人类相似，脑袋又大又长且为光头，他身着高级和服，外披羽织，佩戴着武士刀四处游荡，看起来就像一位悠闲的老人。滑瓢形象来源于日本民间传说中的客人神，据传滑瓢的真面目实际上是章鱼。

日本的古代绘卷中只提及了滑瓢的名字并在一旁配图，对滑瓢本身没有详细的说明。至安永五年（1776年），日本浮世绘画家鸟山石燕在《画图百鬼夜行》三部曲中，对滑瓢的来历和外貌做了简单的描述，其中记载滑瓢的原型为日本传说中的客人神。至昭和后期，日本民间传说将其视为妖怪的统领，妖怪之间若有争执，都会找他前来主持公道。至现代，日本漫画家水木茂在《妖怪大全》中对滑瓢的的生活习惯进行了描述，这使得滑瓢的形象更为丰满。

滑瓢生性狡诈，但在民间传说中，他却从未做过害人的事；滑瓢从容悠闲，喜欢四处游荡。在昭和后期的民间传说中滑瓢是妖怪的首领，有着上位者的气势，我行我素，不置一词。滑瓢在日本民间传说中有着较大的影响力，并由此衍生出了许多文学作品、漫画作品和动漫作品，如《鬼太郎》《滑头鬼之孙》等。

据传滑瓢的真面目是章鱼，而他展现出来的外貌和人类相似，他有着又大又长的脑袋，头发几乎没有，是个光头。他常穿着华丽的和服或袈裟，外面披着黑色的羽织，腰间佩戴着一柄武士刀，他常带着这柄刀四处游荡，就像一位悠闲自得的老人一样。滑瓢有时扮作僧人，有时扮作商人，其装束变化多端，走起路来不紧不慢，颇有大家风范。

滑瓢擅长利用人的弱点，心理素质极其强大，喜欢趁人不备若无其事的走进别人的家中，仿佛自己才是这个家的主人一样。除此以外，他带给人的威慑力很大，常常通过表情、衣着和气势使人类感到惧怕，借此来骗吃骗喝。同时由于他颇具有上位者的气概，因此常扮演调解官的角色，当妖怪之间发生纷争时会请他进行调解。

滑瓢性格狡诈、游手好闲，喜欢带着自己的武士刀四处游荡，鸟山石燕在《画图百鬼夜行》中给滑瓢的身旁绘制了一顶轿子（见图1），以此来讥讽滑瓢是乘坐着轿子往来于烟花柳巷间的浪荡之徒。而滑瓢虽性格狡诈但并未做过害人之举，他仍然固守着自己的原则，是有原则和底线的妖怪。

滑瓢喜欢混入人类的家中，骗吃骗喝。在傍晚时分最忙碌的时候，滑瓢会趁着这个空档，优哉游哉的走进人类的家里坐下，并随意的拿起桌上的茶盏品茶。当家主注意到他开始询问他的身份时，他也会我行我素、不置一词，家中的人虽然也对其表示疑惑，但最终都会因为分心而忘记这个事。在有钱人的家中，他还会拿起主人的大烟斗吞云吐雾，随后又消失了。滑瓢有时会打扮成僧人，有时又会扮作商人，他走起路来不紧不慢，颇有大家风范。同时滑瓢还会通过表情、气势来震慑对方，使人类产生滑瓢才是这个家的主人的错觉，进而拿出好吃的好喝的来招待滑瓢。

滑瓢生性狡诈，在傍晚时分喜欢趁人类忙碌的时候，大摇大摆的走进人类的家，或是坐下来品茶，或是拿着主人的大烟斗吞云吐雾，同时他还抓住人类因分心而无暇顾及自己的弱点，骗吃骗喝，其狡的一面由此展现出来，但其虽然狡黠，但却从未做过害人的事，有着自己的原则。

根据水木茂的《妖怪大全》记载，滑瓢被视为日本妖怪的首领，他上位者的风范和与众不同的气概，使其具有很强的信服力，妖怪们之间若有争执，都会请他来主持公道。同时，这种首领所具有的威慑力还表现在他骗吃骗喝时，通过穿着、表情所展现出来的气势，以及在人类询问其来历时的我行我素、不置一词，使得人类感到惧怕，拿出好吃好喝的招待他。

在日本古代的绘卷中只提及了滑瓢的名字并进行配图，对其来历以及其他信息没有详细记载。至江户川时期，日本的浮世绘画家鸟山石燕在《画图百鬼夜行》中记载，滑瓢起源于日本的客人神（外来神），同时据传滑瓢的真面目是章鱼，貌似老人，头上没有头发。同时鸟山石燕在滑瓢的身旁还绘制了一顶轿子，以此讥讽他是乘坐轿子四处游荡的浪荡之徒，滑瓢浪荡的性格从中展现了出来。

在昭和后期的民间传说中，滑瓢被视为妖怪的首领。当妖怪之间有争执时，会请滑瓢前来主持公道。

滑瓢在漫画作品中的形象更为多元，他主要的形象为妖怪的首领或是地位崇高的老者。如日本漫画家水木茂在二十世纪五六十年代创作的漫画作品《鬼太郎》中便将其设定为有着老者模样，在日本妖怪界有着较大影响力且充满野心的形象，他居留在人类社会、以“山田”作为隐藏身份的假名、时常利用炸药在社会制造恐慌事故，希望凭一己之力统一妖怪世界和人类世界。1981年水木茂在其作品《妖怪大全》中对滑瓢的形象进行了进一步的完善，使其整个形象趋于丰满。在《妖怪大全》中，滑瓢擅长利用人心的弱点，大摇大摆的走进人类家中骗吃骗喝并赖着不走，这一特点是由其客人神的原型演化而来。

至当代，滑瓢的形象在大崎知仁2009年创作的小说《妖怪少爷》中得到了进一步的丰富。“奴良组”是由魅之主所领导的东日本最大的的妖怪团体，到目前为止一共历经了三代的发展，其中第一代的首领为滑瓢，第二代的首领为奴良鲤伴，第三代的首领为滑瓢的孙子奴良陆生。

滑瓢为解救被羽衣狐绑架的爱人樱姬，带领奴良组与以“淀夫人”为首的妖怪组织在大阪城的天守阁展开决战。滑瓢和奴良组浴血奋战，他自己也伤痕累累，最终以滑瓢用弥弥切丸（滑瓢的武士刀）斩断名为淀夫人的身躯使羽衣狐露出原形作为战斗的结束，羽衣狐对滑瓢施下诅咒后颓然离去。

这场战役被称为“京都·大阪城之战”，经过这场战役后，滑瓢成为了魑魅魍魉的主人，成为了妖怪的首领，樱姬也答应了滑瓢的求婚。二人婚礼之前却有一个小插曲：女妖雪丽作为滑瓢的下属心悦于他，得知滑瓢即将成婚伤心不已，于是冲进樱姬的房间打算与樱姬争吵一番，被乌鸦天狗等人拦下。而在婚礼上，成为妖怪首领的滑瓢碰到了来自关东的流浪妖怪群体的挑战，流浪妖怪群大闹婚礼，奴良组与之展开混战。而樱姬事实上是一位人族公主，她具有超强的治愈能力，只要她伸出治愈之手，任何妖怪的伤都将愈合。在混战中，善良的樱姬对敌方的妖怪也展开救治，最后随着女妖及川雪丽的加入，混战终于得到平息。随后喜宴照常进行，滑瓢与樱姬喜结连理。

滑瓢在日本民间传说中流传已久，影响深远，主要体现在文学作品以及衍生出的漫画、动漫作品中。滑瓢在文学作品中常以其本体或是引申义出现，如在京极夏彦的小说《涂佛之宴：宴之始末（上）》中提及日本的众多妖怪，其中便有滑瓢；在森见登美彦的小说《四叠半：神话大系》中，形容人物小津露出有些狡黠的笑容时使用了“小津面露出像滑瓢的笑容”，此处便是借用了滑瓢狡诈、狡黠的性格特点。与滑瓢有关的漫画、动漫作品众多，如水木茂的漫画《鬼太郎》中便将滑瓢设定为常阻挠主角鬼太郎的野心勃勃的妖怪；在椎桥宽的漫画《滑头鬼之孙》中，便将滑瓢设定为妖怪团体奴良组的初代领袖，也是主人公陆生的爷爷。而《鬼太郎》《滑头鬼之孙》等漫画作品目前已陆续改编为了动漫作品、真人版戏剧，深受各国观众喜爱。

日本浮世绘画家鸟山石燕在其作品《画图百鬼夜行》中评价滑瓢，认为他是一个喜欢四处流连的浪荡之徒。

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