杨荣环（1927年—1994年7月13日），京剧表演艺术家，擅长旦角。他曾在尚小云主持的“荣春社”科班学习京剧，并得到尚小云的亲自指导。1948年，杨荣环成为梅兰芳的弟子，学习梅派艺术。他的表演融合了梅派与尚派的特点，并有所创新。杨荣环在京剧艺术领域有着丰富的演出和教学经验，留下了多部珍贵的录像资料。他不仅在舞台上有着卓越的表现，还致力于京剧的教育和传承工作。他的表演艺术结合了梅派的雍容典雅和尚派的刚劲挺拔，形成了自己独特的艺术风格。他的代表作品包括《乾坤福寿镜》《银屏公主》《失子惊疯》等。他的艺术生涯中，与多位京剧名家合作，如谭富英、马连良、金少山、周信芳等，共同创造了许多京剧艺术的辉煌时刻。

杨荣环在晚年主要从事教学工作，培养了一批优秀的京剧演员。他的艺术成就和对京剧艺术的贡献，使他在中国京剧史上占有重要的地位。他的艺术风格和教学成果，至今仍对京剧艺术的发展产生着深远的影响。

杨荣环9岁时进入“荣春社”科班学习京剧，师从贾多才、于连泉（即筱翠花）、胡长泰、李凌枫等。他在尚小云的指导下学习尚派戏，并有机会与尚小云同台演出。

杨荣环17岁出科后，与多位京剧艺术家合作，包括谭富英、马连良等。1948年拜梅兰芳为师，学习梅派艺术。

1949年后，在北京组班或搭班在各地演出，深得观众好评。新中国成立后吕振羽毛世来组成杨毛剧团，南下演出，并同唐韵笙、周信芳等合作。

1956年参加河北省京剧团任主演。

1958年后任天津市艺术学校副校长。

1964年调天津建华京剧团，排演现代剧目《农奴》并参加第一届全国京剧现代戏观摩演出大会。

1970年回天津戏校任教。

1978年后为天津京剧院特邀主演。

1981年整理演出了尚派名剧全部《乾坤福寿镜》。

1985年在上海“南北艺术家交流”演出中，主演《失子惊疯》《龙凤呈祥》等剧。晚年主要从事教学工作。

杨荣环留有几部相当珍贵的录像资料：《乾坤福寿镜》《宇宙锋》《霸王别姬(京剧)》等。难得的是，杨荣环的梅派戏醇美，尚派戏也地道，他不以某某流派继承人的招牌而自居和自赏，而是老老实实地继承，稳稳当当地发展，堪称一代名流。

杨荣环的艺术成就得益于他兼宗梅派与尚派两大京剧流派。他不仅继承了梅派的甜润圆亮、流畅舒展的特色，还吸收了尚派的刚健高亢、酣畅奔放的品质，形成了自己独特的艺术风格。他在继承传统的基础上，不断探索和创新，将梅派与尚派的艺术特点融合在一起，形成了刚柔相济、清新明快的艺术风格。杨荣环的演唱嗓音清亮，技艺精湛，无论是在唱腔的把握上还是在身段表演上，都展现出了高超的艺术造诣。他不仅在文戏方面有深厚的功底，还在武戏方面有所建树，能够熟练地运用各种京剧表演技巧。他还娴熟音律，文武场兼通，京胡、二胡、琵琶俱佳。

他在继承传统的基础上，勇于创新，对经典剧目进行了新的加工和整理，使得这些剧目在保持传统精髓的同时，又能够适应时代的发展，展现出新的风采。杨荣环在教学上倾注了大量心血，他的学生遍布京剧界，包括王艳、李国静等，他们不仅继承了杨荣环的艺术风格，还在各种京剧大赛中获奖，将杨荣环的艺术传承推向了新的高度。杨荣环留下了《乾坤福寿镜》《宇宙锋》《京剧《霸王别姬》》等珍贵的录像资料，这些资料不仅为后人提供了学习和研究的宝贵素材，也使得他的艺术成就得以永久保存。

杨荣环的艺术生涯和创作特点，对京剧艺术的发展产生了深远的影响。他的艺术成就和教学成果，至今仍对京剧艺术的发展产生着积极的推动作用。在他逝世后，通过各种纪念活动和文章，人们对他的艺术生涯和贡献有了更深的了解和认识，这些活动和资料的传播，进一步扩大了他在京剧界的影响力。综上所述，杨荣环不仅在艺术上取得了卓越的成就，更在传承和推广京剧艺术方面做出了重要贡献，他的影响深远而持久。

杨荣环任天津市艺术学校副校长，历任天津剧协副主席、天津市人大常务委员会委员。

杨荣环的演唱，嗓音清亮，技艺精湛，既有梅派甜润圆亮、流畅舒展的特色，又不乏尚派刚健高亢、酣畅奔放的品质，并有一定的创新，形成特有的刚柔相济、清新明快的艺术风格。娴熟音律，文武场兼通，京胡、二胡、琵琶俱佳。

1978年后自编自导自演了全部《宇宙锋》，获天津市推陈出新剧目汇演一等奖。

1979年改编演出了《银屏公主》，获建国30周年献礼剧目二等奖。