以Haru为网络ID的速见升，通过电影论坛邂逅了一个ID为Hoshi的男人，两人虽然彼此丝毫不相识，却通过EMAIL倾谈各自的烦恼，十分投缘。而Hoshi其实是住在盛岗的一位职业女性藤间美津江，她告诉Haru自己其实是女性后，两人的网络笔友关系依然如故。
后来，Haru又认识了一个ID叫Rose的女子，两人也经常出去约会，但对Haru来说Rose更像是一个妹妹。此时，Hoshi与在公司认识的山上准备结婚，而经历过爱人辞世之痛的山上不愿忘记过去，希望和Hoshi构成没有爱情的婚姻，被Hoshi拒绝。随后，Hoshi得知自己的妹妹由花就是Rose，于是不再和Haru通信。但不知不觉间，两人已经通过笔谈成了彼此不可缺少的支柱，Hoshi再次给Haru发出了EMAIL，约好去
东京与他见面。
《春天情书》或许是因手法太过大胆，影片当年在日本上映时票房一塌糊涂，但时间证明了它在风格上的先锋尝试，是对躲藏于电脑背后的都市男女真实而暧昧状态的细腻捕捉，他们一旦跨越电脑的障碍，影像则变得感性至极。影片最突出的特色是在全片约三分之一的时间里，整个大屏幕上没有影像，只有逐行输入的文字，模拟网上聊天的情景，构图极其大胆。男主角
内野圣阳乘坐时速200公里的
新干线路过女主角
深津绘里的家乡，两人手持DV互相拍摄对方的场景，留在彼此机器里的影像不过只有模糊的几秒，拍得无比的细腻、浪漫、感性，够两人以及观众回味良久，再加上女主角书架上成排的
村上春树，《春天情书》拍出了互联网时代的都市新感性，连孤寂也拍得美丽。 （澎湃网、《
北京青年报》评）