黄瑞鹄，绵竹人，生于清末卒于民国。擅长人物画，受年画影响，布局喜对称，造型好夸张，设色多明艳，为士子文人所不屑，讥为“画匠”。年画商却争相竞聘，无论是起画稿，刻线版，还是徒手着画，黄瑞鹄样样在行。清末，绵竹年画作坊有300多家，带动了造纸、制笔及染料加工等产业。县城中有一销售染料的大户，人称“黄膏子”（染料旧称膏子），喜风雅、好书画，收藏颇丰。当年，黄膏子把黄瑞鹄延聘至家，好菜好酒侍候，长年为他画年画。《游春图》就是黄瑞鹄劳作经年的一幅年画精品。

黄瑞鹄，字宗翼，1865年（清同治四年）生于绵竹城关。卒于1938年，享年73岁。其作品多以历史题材为主，画人物场景是最为突出的艺术成就，斗方画最为抢手。其所作《投笔从戎》、《带子回朝》、《二进宫》、《正气歌》、《晋代董狐笔》等，为当时绵竹收藏家刘自德所藏。

年画《迎春图》，应为黄瑞鹄受清末绵竹富商杜敬成之聘，在杜敬成家花半年时间完成的春游风俗画。《迎春图》以连环组画的形式构成，每幅长48厘米，宽48厘米。这是一组现实主义和浪漫主义相结合的力作长卷，根据四幅画卷的画面内容，大致分为四部分：贾迎春、游春、台戏、打春。此画卷目前仅留四条幅，无论怎样对接也找不到四条幅的接口处。如第一幅后面的抬“三牲”和第二幅耍龙狮舞，无论如何也找不到连接或过渡之处。第二幅结尾处的骑马官员从砖坊出来，无论如何也不可能和第三幅刚出一门坊的台戏对接，第三幅结尾的《西游记》台戏，怎么也不可能和第四幅的打春牛对接。

黄瑞鹄是一位艺术功底深厚的画家，创作一幅本应连续而实际画面又不连续的大型作品的可能性不大。由此可以推测，《迎春图》或许远不止目前的四幅，或许应该是一幅各横幅首尾相接的完整大型社会风俗画长卷，或许《迎春图》在几易其主的情况下，边角已经磨损，经过了后人剪切。这几种可能性都存在，这些“或许”，为这幅作品留下了永远的谜。