竹宫惠子（Keiko Takemiya），1950年2月13日出生，是一位
日本漫画家，被誉为BL漫画的鼻祖，同时也是“24年组”的成员之一。她在1970年代初期与其他女性作者一同推动了少女漫画的革命，将其从男性主导转变为女性作者的领域。竹宫惠子的作品《
风与木之诗》被认为是日本BL漫画的真正鼻祖，她的画风华丽而壮阔，深受读者喜爱。她曾在2014年4月起担任日本
京都精华大学校长，任期4年，并在2000年以来一直在该校的漫画学院任教，曾担任院长至2013年3月。竹宫惠子的贡献得到了广泛认可，她曾获得多项漫画奖项，并被授予紫绶褒章。
竹宫惠子1968年出道，作为“24年组”的一员，她在70年代起就创作了BG和BL画，被称为“BL漫画女王”、“少女漫画女王”。她的BL作品《
风与木之诗》对感情和感情之后活动的描绘都非常露骨，虽然是70年代的作品却完全达到了现实耽美读者们的标准。竹宫惠子的《
天马的血族》是她在加入角川书店后的长篇漫画，连载时间之长使她对角川书店的效忠程度完全超过了其他半路投奔角川的作者。2003年角川书店推出了《天马之血族》完全版单行本，以纪念竹宫惠子从事创作35年。竹宫惠子曾在1970年在《別册少女コミック》上发表了《Sunroom Nite》（“在日光房里”），这可能是有史以来第一部少年爱漫画。她的创作受到了少年漫画、
石森章太郎的作品、电影和纪录片的影响。1972年，她发表了《Sora ga Suki!》（“我喜欢天空！”），随后前往
欧洲研究《风与树之诗》的创作素材。她因《地球へ…》在1978年获得第9届
星云奖最佳科幻漫画奖，以及因《风与树之诗》和《地球へ…》在1980年获得第25届（1979年）小学馆漫画奖少女和少年类奖项而备受瞩目。自2000年以来，竹宫一直在
京都精华大学的漫画学院任教，并曾担任院长。在任职期间，她启动了“原画ダッシュ”（Genga' (Dash)）项目，利用数字技术来准确复制漫画作品和手稿。2001年，她获得了阿芬成就奖，以表彰她对社会的贡献。从2009年到2014年，她担任
手冢治虫文化赏的评审委员会成员。2012年，她因整个作品的贡献而获得了
日本漫画家协会的
日本文部科学省奖。2014年，她因对漫画的贡献而被日本内阁府授予紫绶褒章。2016年1月，竹宫出版了她的第一部自传《少年の名はジルベール》（“少年的名字是吉尔伯特”）。2021年3月，她出版了第二部自传《扉はひらくいくたびも 时代の证言者》（“每次门打开：时代的见证者”）。
读者们对
日本独步全球的少女漫画那水汪汪的大眼睛，和金、银、红、蓝的发色均会投以好奇的眼光。“一九五、六○年代，日本少女怀有欧洲梦，憧憬欧美风情。尤其在好莱坞电影的织梦影像煽风点火下，燃起了洋化的
烈焰。因此日本漫画的主角，都得画得如洋娃娃般充满想象的浪漫，和欧美梦幻的人物造型，才能获得读者的青睐。如果你画黑头发就没人捧场。”竹宫老师道出了当时
日本少女漫画的创作背景。她之所以会偏爱同性恋少年爱的题材，她解释为市场的供需：“我的朋友也有同性恋的倾向，很自然的以此为取材对象。也因为少女们对少年爱的好奇和兴趣，大胆探讨这个议题其实是时势所趋。”
竹宫惠子的画风华丽而壮阔，优美的少女漫画特质中，竹宫惠子加入了雄大的企图──征服的挑战精神。少女漫画
柔美的线条流露了竹宫惠子纤细的心思，将人物的心情透过画面宽广的篇幅，打破僵化的分格，以大胆各种分镜来诠释心境，展示了爱恨情仇的感受。她的创新手法也因而赢得漫画迷的喜爱，进而被很多
我是少女漫画家采用，影响漫画创作的语汇。
南久美子在〈竹宫惠子漫画的魅力〉一书中，说道：“竹宫作品中的少年，予人有真实感的年轻魅力。从女性之手创造出来的‘理想型’，看似
精雕出来的。少女的容颜和胸部，少年的背和胫部，是男女间最美的部位。竹宫惠子总是将男女这两部分，合成出似雕刻的综合体般完美无瑕。将少年本来拥有的美，和竹
宫女或感性美融合在一起，成为‘竹宫漫画的少年像’。这两个性征本来是无法相融的区别，但却创造出揉合的完璧感，是其迷人之处。”男女在少女漫画是很难区格的造型，在你中有我，我中有你的因素下，令少女读者在相融中获得了心理的平衡。在竹宫惠子的刻意雕镂下，完成了让女性着迷的理想
造像。