《伯爵夫人的耳环》（法语：Madame de...）是一部1953年的浪漫剧情，由马克思·欧弗斯执导，他与马塞尔·阿沙尔和安妮特·韦德芒共同编写剧本，改编自路易斯·莱维克·德·维尔莫兰1951年的小说《Madame de...》。该片被认为是1950年代法国电影的杰作。安德鲁·萨里斯称其为“有史以来最完美的电影”。欧弗斯表示，故事的构造吸引了他，他说：“故事的行动始终围绕着同一个轴转动，就像旋转木马一样。一个微小的，几乎看不见的轴：一对耳环。”影片的不同标题反映了一个事实，即影片中的夫人的姓氏——与她丈夫的姓氏相同——从未在屏幕上听到或看到。在电影中可能会揭示它的几次，都被噪音或摄像机技巧所回避。

路易斯（Danielle Darrieux饰）是贝尔·埃波克时期巴黎的贵族女性，嫁给了安德烈（Charles Boyer饰），他既是伯爵又是法国军队的高级将领。路易斯是一个美丽的，但被宠坏的和肤浅的女人，由于她的生活方式，她积累了债务。她安排秘密出售她昂贵的心形钻石耳环，这是她丈夫的结婚礼物，卖给了原来的珠宝商雷米先生（Jean Debucourt饰）。路易斯和安德烈之间的关系和睦，但他们睡在分开的床上，没有孩子，安德烈有一个秘密的情妇，他最近对她感到厌倦。路易斯通过假装在歌剧院丢失了耳环来掩饰耳环的消失。寻找它们最终登上了报纸（“剧院盗窃”），这反过来促使雷米去找安德烈，并“谨慎地”提出把它们卖回来。他愉快地接受了，并且，而不是面对他的妻子，冷静地把耳环给了他的情妇洛拉（Lia Di Leo饰），他碰巧要永久地送她去君士坦丁堡。

然而，在她的目的地，洛拉很快就把耳环自己卖掉了，以偿还赌债，后来被一个意大利男爵，法布里齐奥·多纳蒂（Vittorio De Sica饰），购买，他正在前往巴黎的高级外交职位。通过一系列的相遇，多纳蒂对路易斯产生了迷恋，后来在舞会上与她跳了整整一个晚上的舞。安德烈“在演习中长时间缺席”方便了他们的婚外情。每过一段时间，男爵就会问路易斯是否收到了她丈夫的消息。安德烈的回归促使路易斯停止见多纳蒂，但在所有三人都在场的狩猎活动中，她目睹了多纳蒂从马上摔下来并昏倒。据说她有一个“虚弱的心”，但安德烈认为这种行为是一种做作，这个事件使他产生了怀疑。

路易斯变得沮丧，宣布她将在意大利湖区度过一个长假，这使她的丈夫和情人都感到惊恐。多纳蒂带来了礼物：玫瑰和她早些时候卖掉的那对耳环。她以前轻易抛弃的东西现在对她突然有了意义。在意大利，路易斯试图忘记多纳蒂，他用信件向她炫耀，她写了回信，但她立即销毁了所有的信。她再次秘密地与他见面，承认她只能通过拥有耳环来安慰自己，她现在将耳环与她的情人，而不是她的婚姻，联系在一起。回到巴黎后，路易斯决定继续婚外情。为了解释耳环的再次出现，她现在编造了一个复杂的谎言，说它们一直被遗忘在她的手套中，她在安德烈面前大肆宣传“找到”它们。他知道她在撒谎，但什么也没说。

在另一个正式的舞会上，安德烈从路易斯手中拿走了耳环，悄悄地把多纳蒂带到一边，向他揭示了它们的真实历史。然后他把它们给了多纳蒂，指示他把它们卖回给珠宝商，这样他就可以第三次买回来再次送给路易斯。在离开之前，多纳蒂告诉路易斯他再也不能见她，并表达了他对她的谎言的痛苦。路易斯陷入了深深的抑郁。安德烈向她展示了他买回的耳环，并告诉她她的不幸是她自己的错，她必须把耳环送给刚刚生孩子的侄女。路易斯含泪同意。侄女很快就被迫再次把耳环卖给雷米，以偿还她自己丈夫的债务，雷米提出第四次把它们卖回给安德烈，但他现在愤怒地拒绝了。路易斯去找珠宝商，用她其他珠宝和皮草的销售款项买回了耳环。她告诉安德烈她做了什么。在失去她的爱的痛苦中——或者可能从未拥有过——安德烈去了绅士俱乐部，在那里他以轻微的借口挑战多纳蒂进行决斗。

路易斯恳求多纳蒂不要进行决斗；安德烈被看作是一个优秀的射手，肯定会杀死他。多纳蒂沉思，但拒绝撤退，并带着他和安德烈的第二人到达决斗场。与此同时，路易斯去了圣艾蒂安·杜·蒙特教堂，在圣日内维夫的神前热切地祈祷，希望多纳蒂能够幸免于难——这是她早些时候被看到在祈祷珠宝商愿意买回她的耳环的地方。然后她和她的仆人一起赶到决斗现场，就在代理人告诉决斗者“被冒犯的一方”，安德烈，可以先开火的时候。他瞄准了毫无动摇的多纳蒂。当路易斯急忙上山向决斗的地方走去时，听到了一声枪响，但没有第二声枪响，这意味着可能有一个决斗者已经死了。她倚在一棵树上，仆人跑去寻求帮助。

最后，可以看到路易斯在神龛上留下了一支燃烧的蜡烛，以及她珍贵的耳环，和一张卡片，上面写着它们是她的（暗示是死后的）礼物。

夫妇的婚外情在一系列舞厅舞蹈场景中得到了展现，路易斯和男爵在这里相爱。每过一段时间，男爵就会问路易斯是否收到了她丈夫的消息。这个序列，其闪闪发光的服装和家具，以及旋转的摄像机工作，是欧弗斯技术的一个著名例子。

在欧弗斯为电影做的原始处理中，每个场景都要通过墙壁和其他地方的镜子拍摄。他的制片人拒绝了这个想法。在拍摄《La Ronde》的经验之后，欧弗斯决定在这部电影的预制和拍摄过程中保持预算和进度，并在预制期间做了大量的准备。他提前完成了电影的拍摄，并且预算超出了预算。他与艺术指导乔治·安妮科夫密切合作，为电影创造了正确的氛围，并让安妮科夫设计了合适的道具耳环。道具耳环在中非金融合作法郎伦敦Film制片厂展示了很多年。

电影的剧本与德·维尔莫兰的短篇小说有很大的不同，欧弗斯表示，“除了耳环，电影中几乎没有小说的内容……[只有]那个女人生活的无意义。”欧弗斯在拍摄过程中与丹尼尔·达吕私下交谈，并告诉她要表现出她角色的空虚。起初，欧弗斯因为尊重德·西卡的导演工作而不好意思给他指导，但在电影制作过程中，两人成为了朋友。达吕，查尔斯·博耶和安妮科夫都在1936年的电影《Mayerling》中一起工作过，那是达吕的第一个主角。

该片首次上映时获得了混合的评论，但其声誉随着时间的推移而增长。在1961年的《Kulchur》文章中，后来在她的第一本书中重印，保琳·凯尔赞扬了电影的表演和其“感性的摄影”，“非凡的浪漫氛围”，和“精致的，警句式的对话”。该片于1979年在英国复映，被重新发现为一部杰作。德里克·马尔科姆称其为“一部至高无上的电影制作，几乎没有在2小时内犯错……一部宏伟而永恒的对激情和感情，生活和爱情本身的剖析。”林赛·安德森批评了这部电影，他说：“摄像机从未停止过；每一次拍摄都有魔术般的紧张感。手法炫目，但致命地分散了注意力……在所有这些视觉的繁华中，不足为奇的是角色变得迷失，戏剧的内在发展几乎完全被忽视。”弗朗索瓦·特吕弗写道，这部电影与欧弗斯的早期电影《Liebelei》非常相似，他说：“最后半小时，决斗和结局，纯粹就是翻拍。”贾克希·维特赞扬了这部电影，称其为“一部困难的作品，从最充分的意义上说，即使在写作中，一切都旨在使观众困惑，通过积累次要的行动，错误的转折，重复和延迟来分散观众的注意力；一个作品，在其中，风景画努力掩盖悲剧。”

莫莉·哈斯克尔称这部电影是一部每年都有越来越多的狂热追随者的杰作。哈斯克尔断言，这部电影通常不像其他更男性化的电影那样受到尊重，因为它是一部以女性为主的电影。理查德·劳德表示，欧弗斯拍摄的电影是关于“女人。更具体地说，是关于恋爱的女人。最常见的是，恋爱的女人不幸，或者爱情给她带来了一种或另一种不幸。”

腾讯娱乐评：《伯爵夫人的耳环》是一部遭受颇多误解的作品，但随着时间的积淀，该片证明了其本身的价值和品质。该片无论是在剧情结构还是角色设计上都与马克思·欧弗斯执导的另一部电影《追捕》非常相似，而在最后半小时的决斗和结尾则完全是简单的翻拍，但影片却以高水平的叙事和镜头为观众讲述了一个关于爱情的悲剧。该片在布景和摄影方面大气而华美，完全展示了马克斯·奥菲尔斯对奢华的偏爱以及他所一贯追求的速度和广度，在风格上和内容达到了很好的统一，传统的主题被赋予了全新的解读。影片以一位生活优越、举止高雅女性的爱情为主轴，用一段恋情的发生到终结检视了婚姻生活的种种，耳环这样一件毫无生命力的奢侈品在片中和一个女人的命运紧密地联系到一起。导演用细腻流畅的镜头语言，在古典式的唯美和精致中将主人公的希望和欢乐扼杀，留给观众的则是无尽的思考和对情感生活的检视。片中几位主要演员的表演细腻而丰富，将人物内心世界中的种种复杂情感演绎得极富层次。《伯爵夫人的耳环》在烂番茄上的好评率为97%，基于34条评论，平均评分为8.73/10。