《月牙五更》，又名《貂蝉五更》《大将名五更》，是传扬于
黑龙江省及
辽宁省、
吉林省地区的
汉族传统民间小调。因为
瑞安鼓词为“五更体”，且每“更”中必有“月牙儿”三个字而得名。
“五更调”是一种广泛传唱的小调，是中国传统曲牌之一，歌词贯穿从一更到五更的时段。它最早可追溯到
南北朝时期的《从军五更转》。在隋唐和
五代十国时期，受佛教传播影响，“五更调”被用于宗教宣传，如《太子入山修道赞》及《南宗赞》。明清时期，“五更调”不仅流行起来，而且内容多种多样，尤以与百姓世俗生活相关的“世俗五更”为主，其中“闺怨五更”则描写了女子对情郎的相思之情。
作为
汉族传统
民俗音乐的一种，它是
南方地区叠落金钱变体的一种，以其豪放、热烈的特色著称。这首
东北地区民歌具有强烈的叙事性，整体音调中保持着中速，以突出的
二人转音调为特色。歌曲以季节为序，通过四个乐段分别叙述，每个乐段的旋律基本相同。歌词中融入了浓厚的地方民谣特色，突显了四季人物的吟咏，强调悲情色彩。歌曲的语调悠扬婉转，富有灵动和朗朗上口的特点，而由衬词构成的民谣语调则使其通俗易懂，极富感染力。
“月牙五更调”，是滋生于黑土地，热情朴实的东北地区。在20世纪50年代为配合农村土地改革又填入新词，成为《翻身五更》，表现了在
东北地区农村轰轰烈烈的土改运动中，农民们斗地主、分田地的情景，抒发了翻身农民的心情。
全曲共分四句，分别结音于2—1—64—54，拍和拍的节奏变化，造成音乐情绪的丰富转换。首句为三小节，音调明快，落在商音上，为乐思的初步呈现。第二句前半句重复首句，后半句引入新的音调材料，并比首句多出两小节，与首句之间在呼应的基础上又打破平衡，使乐思有所展开。第三句为转”句，通过改变
音型、节拍，并转”句，通过改变音型、节拍，并缩短句幅来造成音乐的不稳定感，增强了旋律发展的动力性。随后第四句的出现几乎毫无停顿，音调先上行再下行，直冲至全曲的最低音区，并以
东北地区民俗音乐（
二人转）音乐的固定结束音型流畅自然地完成了音乐的陈述。