伊桑·科恩（Ethan Coen），1957年9月21日出生于美国明尼苏达州明尼阿波利斯市，是一位杰出的美国编剧、制作人、导演、剪辑。他与哥哥乔尔·科恩合作，被誉为科恩兄弟，以其独特的电影风格和深刻的剧本著称。伊桑·科恩凭借《冰血暴》获得第69届奥斯卡最佳原创剧本奖，以及《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳导演奖和奥斯卡最佳改编剧本奖奖。2015年，他担任第68届戛纳国际电影节评委会主席。他的作品多次入围及获得奥斯卡、戛纳、威尼斯等国际电影节的重要奖项。2024年2月23日，他独自执导的电影《驾车出走的女人》在北美上映。

伊桑·科恩出生于一个犹太知识分子家庭，他的童年在法戈小镇度过，少年时期便开始接触摄影机，用修剪草坪赚来的钱买了一部超8毫米摄影机，与邻居的小朋友一起制作影片。他在普林斯顿大学完成学业，之前曾在德州大学简短学习。

1984年，科恩兄弟花了80万美元和两个月时间就完成了影片《血迷宫》。该片在当年纽约电影节和法国多韦尔电影节上引起轰动。被美国电影界称为“新世纪的电影神童”。这部黑色犯罪影片被很多人看作是阿尔弗雷德·希区柯克式的悬念作品，但影片呈现出的一些特征又把它和希区柯克作品截然分开。虽然希区柯克作品中的警察大都愚蠢，而这部犯罪影片里干脆就没有一个警察形象出现，其残忍黑色的程度也比希区柯克更强烈。和希区柯克大多相对工整的用镜相比，片中镜头出现的一些独特的视点和镜头方式，也更为开放更为诡异，从形式上表明了它的80年代身份。影片获得第一届桑丹斯电影节最佳影片，成为独立制片史上的一部具有里程碑意义的影片。而影片这些内容和形式上的基本特征，甚至影响了以后很多的美国影片，尤其是1990年以后出现的大量独立制片作品，而在大约十年后成为一种潮流。

《三枪拍案惊奇》的成功，当时只是表现在影片成本与票房的比例上，至于影片所产生的难以估量的重大影响，还要再等上几年才能显露出来。直到1987年，科恩兄弟才再度推出他们的新作《抚养亚历桑纳》，三年后的1990年又推出《米勒十字路口》。三年一部作品，似乎难以满足不耐久候的影迷，但每一部作品的推出，都令所有人无法忘掉两个人展现出的惊人才华。在传统影片题材范围内，讲述一个并不十分特别的故事，风格化的手法，阴暗的黑色调子，让你在明白故事之后，又恍惚于迷离的手法。这一切，都使得所有看过这一对兄弟影片的观众和影评人，难以忘掉他们平和的怪异、温柔的夸张和彬彬有礼的黑色幽默。

1991年的《巴顿·芬克》，是科恩兄弟正式走上国际影坛的扬威之作。此前的三部影片，都仅仅是在想像与现实的疆界上逡巡，而从这部影片开始，科恩兄弟步入了二者之间广阔的灰色地带。这部影片给科恩兄弟带来了各种各样的盛誉，影片还在戛纳国际电影节上获得金棕榈奖，他们从此身世界级大师名导行列。

接下来，1996年的《冰血暴》获第49届戛纳电影节最佳导演奖，2001年的《缺席的人》获第54届戛纳电影节最佳导演奖。

2003年科恩兄弟推出《难耐的残酷》，2004年是大明星汤姆·汉克斯主演的黑色喜剧《老妇杀手》，2006年两人又参与了20位名导演合拍的《巴黎，我爱你》。这一对编、制、导全面合作的兄弟组合，更以其近乎传奇的合作方式，为他们的成功增添了一份神秘色彩。

在电影《疤面煞星》的演职员列表中，伊桑·科恩在列。在电影《黑钱》的演职员列表中，伊桑·科恩在列。

2024年2月23日，执导、编剧的电影《驾车出走的女人》将在美国上映。

伊桑·科恩的父亲爱德华·科恩是一名明尼苏达大学的经济学教授，母亲瑞娜·科恩是一名圣克劳德州立大学的艺术史教授，哥哥是乔尔·科恩。

伊桑·科恩与乔尔·科恩的作品紧扣死亡哲学，情节不落俗套，剧情构思缜密，而其表达的主题往往强调命运的某种不确定性。他们并不完全排斥好莱坞的电影制作体制，但在电影的选材、编写和剪辑之上一直坚持着为作品打上个人烙印，并经常流露出对主流文化的反叛，还具有卡通色彩的漫画式人物塑造中不乏深刻到残酷的性格刻画，滑楷疯狂的喜剧喊头之外也有一份现实主义的反思和辛辣的讽刺（《精品购物指南》、《电影文学》综合评）。

伊桑·科恩与乔尔·科恩的影片类型题材多样、风格鲜明。其本质更接近于娱乐性的艺术电影，虽然影片有着好莱坞商业影片的重要元素，但改变不了影片中所蕴含的深刻主题与带给观众的哲学反思。他们更像是作者导演与类型片导演的结合体，其作品有着较为统一的影像风格与艺术观念，虽然在表现类型较为多样化，但在不断地变奏下表达了其相对统一的精神实质（《剧影月报》评）。

伊桑·科恩与乔尔·科恩的电影带有一种魔幻色彩的黑色风格，通过错综复杂的诡异故事，描述着边缘人的生活状态，表达着导演对哲学的思考和古希腊悲剧式的命题。与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界。他们无论是从黑色电影的表达技巧方面，还是在电影剧本的构思方面，都有独到的见解。他们善于用戏仿、拼贴的方式来讲述暴力的故事，使得影片在肆无忌惮的暴力影像背后呈现出深厚的思想内涵（《电影文学》评）。

伊桑·科恩与乔尔·科恩作为游离于美国好莱坞工业电影模式边缘的导演，其独特的艺术风格、叙事方式和剧作艺术等鲜明特点而广受关注。他们的电影往往通过一个核心事件，运用线性叙事手法，在充分塑造人物形象的基础上完成其艺术表达。在其作品中可以很清晰地发现类型电影的诸多元素，但又往往突破了传统类型片的固定模式，他们不仅在同一作品中呈现多种类型元素的表达，更是加以反类型的体现，他们更多的还原于现实，诠释者生命与世界的对立法则。他们在电影中没有将传统犯罪片中浪漫而过度修饰的暴力，更多的是冷静、真实的客观体现。在内在的人文情感的表达上有着较为一致的表达（《数位时尚.新视觉艺术》评）。