《恐怖分子》是由杨德昌执导，缪骞人、李立群、金士杰主演的剧情，于1986年12月19日在中国台湾上映。影片围绕周郁芬、李立中及淑安这样几个人物的故事交替展开，周郁芬的一部小说获了奖，评审委员会赞扬这部作品“非常的生活，又很曲折，看了使人发冷”。该片主要讲述了周郁芬因一通匿名电话而怀疑其丈夫李立中出轨，丈夫因妻子选择分居的行为十分苦恼并开始了自我沦陷的故事。1986年，该片获得第23届台湾电影金马奖最佳剧情片。2007年，该片获选洛杉矶国际影视展览会“里程碑电影”之一。

在一个清晨的围捕行动中，警官老顾率领武装警察突破一个贼窝，逮捕了枪击要犯老歪和同伙的歹徒大顺等人，唯一跳窗逃走的混血女孩淑安被路过的男孩小强送去医院，腿骨折断了。

淑安回家后被母亲关在家中，她开始很无聊的打电话开玩笑，其中有一通打给了一个叫周郁芬的女人，她假冒是周郁芬丈夫在外的女友，怀了孕，要周郁芬出来谈判这一件事，深深刺激了周郁芬。

周郁芬嫁给李立中已经七年了，在嫁给李立中以前，她是一个能干的职业妇女，为了生孩子，把工作辞了。结果孩子没生成，周郁芬日子变得无聊，开始写作。写作对周郁芬而言又是一项挑战，而她就一直陷在写作的困境中挣扎着。

李立中是一个安分守己的人，在一家医院的检验室工作，凭着他的努力，他非常满足于现在的状况，没有太大野心。医院发生了一点事，使得李立中有机会升上组长，他为此而感到欣慰。

周郁芬过去的主管沈维彬找到周郁芬，希望她能复出工作，周郁芬便和丈夫商量要复出的事，因为她对写作也产生排斥，逐渐失去信心。

这通神秘的电话促使周郁芬决心离家独居，重新思考自己的未来，而沈维彬的出现也给了她重新开始自己事业的决定，于是她暂时离开了李立中。

淑安又从家中逃出来，经历了一些煎熬，遇到了当初救过她的小强，两人有了很短暂而甜蜜的爱情，到淑安见到当初被逮捕的大顺出狱，才又离开小强，回到大顺的身边，继续她的流浪生活，在街上假扮站街妓女，然后和大顺勒索嫖客。

周郁芬的行为使李立中非常苦恼，便找到他童年的玩伴，现在干警官的老顾，要他出面替他想法子。

郁芬的小说终于得了奖，也因此而更有名，也突破了她在写作方面的困境，可是她内心挣扎并未因此而结束。

立中知道郁芬的离去只是因为那通电话，于是他设法要找到打电话的人，经过一连串的追查，终于找到了淑安。立中在一次酒后，把顾的手枪偷了，去杀郁芬及她的主管——沈维彬。

后来立中又在街上偶遇淑安，两人去了酒店，两人谈话时警察破门而进。

这时电影镜头突然转向了另一个结局，警官老顾清晨被枪声惊醒，在洗手间发现朋友李立中自杀倒在血泊中。而此时周郁芬也在梦中惊醒，随后发生呕吐（可能是怀孕了，真是讽刺）。影终

这是一个黑色而又发人深省的影片，故事讲到最后，突然出现了一个转折，到了最终我们才忽然发现，原来眼前发生的这一切都只是郁芬得奖小说里的情节而已，并不是真实的事件。可以看得出，自《光阴的故事》《海滩的一天》以来，杨德昌对城市生活的怀疑与思考没有变，而他对现实主义的黑色颠覆也依旧没有变，但他的电影却变得逐渐犀利而悲观了起来，原本的那般疏离、冰冷的人际关系发展到《恐怖分子》时，则成为更教人恐惧悲观的软弱道德行为，大都会五光十色的物质环境，只会更加剧这些个人的绝望与无助。可以说，自此开始，杨德昌的电影才得以成为一个特立独行的时代符号，成为一种极度富有现代主义批判色彩的城市声音。在新电影运动开始以来，他的作品所为其带来的冲击力是惊人的，也是富有奠基意义的，如果没有他的存在，相信我们今天所叙述的一切关于台湾电影的记忆都将沦为一具无骨之躯。

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正面评价

电影《恐怖分子》进一步确立了杨德昌作品的群像表演和多线叙事。一桩匿名电话引出一个生命悲剧，现代人的家庭和生活原来如此脆弱不堪。在李立群和缪骞人以外，像仙人跳少女和摄影少年的一些戏份也令人难忘。正因如此，该片也是杨德昌作品的一道里程碑，它的警醒意义依然震慑人心，蔡琴的歌声更是能抚慰观众心灵。导演杨德昌又一次把社会环境推上了被告席。如同造成小四悲剧不能归罪于他自身脆弱，杨德昌一如既往地用他的理性和冷漠刻画了纷繁无奈的都市还有四处奔波的男女，剖析透彻之余，令人陡然叹息。（凤凰网评）

该片是杨德昌知性风格精确形式结构的代表作，在这个层次上，它有相当夺目的光彩，冷静精密如电脑设计般的知性作品，可以给予分析者相当大的解读乐趣与空间。该片更是一部深具反思性内涵的现代主义电影，它深切地刻画了现代社会都市人的孤独、隔膜脆弱和迷范，通过人物的压抑、爆发毁灭的真实心路和结局的相关想象震撼性地表现了生命承受重压时的苦苦挣扎和疯狂报复。其他方面，比如影片中的其他人物线索、影片的色彩画面、音响效果、都市肌理、社会分析、真假辨证等多种层面，都仍有值得有心人进一步探讨的空间。（《福建艺术》朱立立评）

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该数据截止至2024年1月20日