敕使河原宏（1927年1月28日 - 2001年4月14日），出生于日本东京，是日本新浪潮电影导演、花道家、美术家。他是日本新浪潮时代的前卫电影制片人，以1964年的电影《沙丘上的女人》而闻名于世，被誉为“有史以来最著名的日本导演之一”。敕使河原也是第一位被提名奥斯卡最佳导演奖的亚裔人。敕使河原宏于2001年4月在日本东京逝世，享年74岁。逝世后，为了纪念他的贡献，2002年4月14日，日本发行了一套收录他最著名作品的DVD合辑。他的艺术遗产继续在世界各地的展览和表演中传承。

1944年，敕使河原宏进入东京艺术大学专攻油画专业，在校期间受巴勃罗·毕加索和冈本太郎画风的影响，在校时加入了由冈本太郎、安部公房创建的前卫艺术小组“世纪”。他的最成功的作品多是改编自安部公房的作品。1950年毕业于东京国立音乐大学，开始从事纪录片制作。

20世纪50年代末，敕使河原宏与导演松山善三、羽仁进和电影评论家草壁久四郎等集体制作《东京1957》《东京1958》等纪录片。

1959年携16毫米摄影机随父访美拍纪录片。

1962年，他执导了长故事片处女作《陷阱》(又译《山穴》)，获得NHK新人导演奖。

1964年创立敕使河原独立制片，摄制了多部先锋风格的作品，其中《砂丘之女》获得多项国际奖项，使他成为国际知名导演。1972年，他与日本研究员和翻译家约翰·内森合作，制作了关于越南战争的电影《夏日士兵》。

1981年以作品《动感雕刻》回归电影界。

1984年前往西班牙拍摄纪录片《安东尼奥·高迪》。

1989年创作了电影《利休》。他的作品带有先锋艺术的独特风格，在当代日本电影史上享有盛名。

1990年，在纽约举办个人艺术展。

1999年，在东京高岛屋一阶展览竹子装置；同年，担任印度香卓里卡舞蹈团演出的舞台美术导演。

敕使河原宏是花道草月流创始者敕使河原苍风的长子。妻子小林トシ子是女演员。1980年，敕使河原宏成为草月流第三代掌门人，并在世界各地举办了个人展览会。他提倡插花是一门“装置艺术”，并发表过相关文章。1990年代以后，他开始呼吁“连花”的普及。去世后，他的次女敕使河原茜成为了草月流第四代掌门人。他还潜心于舞台美术的创作，参与制作了多部歌剧和舞剧。

他创作的醒世影片的特点是将哲理性结论、象征意义的东西于活生生的现实生活结合起来。（《世界电影百科全书》评）

敕使河原宏是非常值得一提的。其中《砂之女》感情洋溢。原著相当具存在主义色彩，该片却没流于存在主义的抽象哲学思维，通过影像于压迫性气氛，充分表现原著精神。《他人之颜》讨论身份危机，同样受原著影响，属于存在主义题材的作品，但敕使河原宏处理的冷峻、冷冽、精炼，在改编上应记一功。（影评人郑树森评）

《砂之女》在影像方面，比安部公房的原著更为成功、震撼，能传达原著的讯息。电影一开始用大量的卡片证明人的身份，加上溶镜、迭镜等运营，题旨已出。《利休》和《豪姬》都值得一看。而且片中对日本传统文化的呈现及重诠甚有可观之处。（影评人舒明评）