潮剧戏剧团的主要演员，代表剧目有《白罗衣》、《崔君瑞休妻》。

70年代初从艺，深得名生角卓孝智、何循禧等言传身教，后又得益于戏曲表演艺术家陈宝寿先生的细心施教，不断继承创新，在多年的舞台实践中逐步形成鲜明的表演风格，饰演人物细腻传神，声腔亮丽流畅，韵味富足，博得广大戏曲行家高度赞许。从艺40多年来，塑造了一大批光彩夺目的艺术形象，深深烙印在观众心目中，代表剧目有《白罗衣》、《崔君瑞休妻》、《山伯访友》、《五女拜寿》、《凤冠梦》、《玉鸳鸯》等，成为潮剧生行佼佼者，担纲主演《崔君瑞休妻》荣获广东省第六届国际艺术节个人表演一等奖、2008年，广东省潮剧发展与改革基金会授予“表演一等奖”荣誉称号，第四届广东省老年文化艺术节获得“银奖”

70年代初从艺，得多位前辈艺人的细心培养和无私传授，较全面地继承了传统白字戏的艺术精华，经过长年累月的勤学苦练，并博采众长，经多个剧目、角色的塑造陶冶，积累了丰富的舞台经验，练就了精湛的表演技艺。在白字戏剧团都是主要演员和艺术骨干。是白字戏剧团唯一成功运用实声与假声相结合的艺人。从艺40多年，塑造了一个个光彩夺目的艺术形象，成为潮剧生行的佼佼者。1995年，唐大聪担纲主演的《崔君瑞休妻》，荣获广东省第六届国际艺术节个人表演一等奖；2008年，广东省潮剧发展与改革基金会授予“艺术贡献奖·表演一等奖”荣誉称号。第四届广东省老年文化中国艺术节获得“银奖”，现为国家三级演员，广东省戏剧家协会会员，曾任海丰县白字戏剧团团长。2014年他与另外11位老艺人合制了DVD唱碟《白字戏·老艺人经典唱段专辑》，2015年个人录制了白字戏《唐大聪艺术唱腔专辑》。

从艺以来，主要从事潮剧文生（小生）的表演和传授。传统白字戏以反映家庭婚姻、伦理的文戏为主，生、旦行是最主要的两个行当。其中生行又以文生最为重要。文生主要扮演饱读诗书、文质彬彬的青春少年，如《白罗衣》的苏云、《玉鸳鸯》的欧阳雪、《珍珠记》的高文举、《崔君瑞休妻》的崔君瑞、《山伯访友》的伯、《五女拜寿》的邹应龙、《乞丐与状元》的丁文龙。唐大聪的文生表演，举止斯文优雅、落落大方，唱念清亮雅致，形象俊逸清秀，在台步、水袖、眼神、扇功等表演程式上，都具有深厚的传统艺术功底和突出的表演技艺。具体的技艺特征主要有以下几点。

一般的台步大方从容、进退有度，一步一移，均合节律。迈步时，向外迈八字形，脚尖先起，脚掌外沿先着地，平稳沉着。行走中身板直而稳，收腹提气，双股夹紧，并与双臂摆动和眼神移动协调配合。水袖动作线条流畅自然、洒脱优美，张弛有律、刚柔相济。水袖的力度、幅度和唱腔、锣鼓音乐节奏的轻重缓急配合紧密。水袖的收放与节奏的“点”应对吻合。表演中不但能灵活运用单、双手的问袖、抓袖、背袖、甩袖、收袖。水袖与指、腕、肘、肩协调联动，形成统一的韵律美，很好地表现人物的性格、情绪和剧情。眼神是人物表情的关键，喜怒哀乐均由眼神集中表现；不但做到眼到手到、眼随手转、眉因眼动、情由眼生，还能适当地运用连续快速转眼珠的特技表现人物的特定情绪。

传统的潮剧的文生给人的最鲜明形象，就是用一把雪白如练的折扇，做出各种优美的关目。文生拿扇，动作简练大方，文雅而不繁复花俏，力度柔和，幅度适当、点到即止。以扇指示歌情曲意、衬托人物情绪、辅助关目动作，均能顺畅自如、得心应手。

唱念方面，白字戏传统唱腔一直都是男女同腔同调（一般相当于F调），对成年男演员是极大的挑战。唐老师先天的嗓子条件非常优良。运用实声与假音相结合唱腔，清亮高亢。是白字戏剧团唯一能成功运用假音唱功的艺人，扮演文生，除了通过运用丹田、控制气息，以真声、假声结合来完成唱腔外，还特别讲究咬字吐音，准确把握方言音韵，适当运用正音，较好地唱出纯正的白字曲传统韵味。在念白方面则根据剧情需要，在速度、节奏上把握每个阶段的慢、中、紧、叠，在语气中带出人物的身份、性格特征和情绪变化。

总之，唐老师塑造的文生舞台形象，气息内敛，和蔼而富有温情；清新俊朗，文弱中更带有阳刚，具有独特的地方风格。更为难得的是，行当、角色的专攻，使他培养出一种儒雅端庄的气质。但在舞台上一举一动，总能给人一种浓厚的书卷气。这点不但超过了前辈艺人，在汕尾市戏剧界中也是首屈一指的。

此外，还兼擅武生、老生等行当。熟悉潮剧各行当的表演特点和文武戏各种排场的运用，导演了多个古装戏剧目。真情入戏深

在传统剧目《崔君瑞休妻》中扮演得意时不可一世，事发之后又下贱如狗的崔君瑞，其角色的性格跨度比较大。崔君瑞从极力攀附权贵升任知府而抛弃发妻、贪赃枉法、私吞救济粮等丑恶行为，到被秉持正义的仆人王卞历尽曲折告倒之后，沦为囚徒时下跪求饶、贱如丧家之狗等等表现，唐大聪在戏前先一一用心揣摩角色的性格特征、欲望需求、情感变化等，排演时，结合导演徐再明、陈素瑜，还有省有关专家的说戏、指导，把握了这个角色的特点。唐大聪全心投入，认真演练，把这个人物表演得十分出色。1995年，该剧代表汕尾市到省参加第六届国际艺术节，从主角、配角到编曲、导演等都获得了不同的奖项，可以说是满载而归。

《金叶菊》同样是一出剧情曲折、起落较大的潮剧传统剧目。剧中人物林元帅因打败番兵，敌方在投降之后又送一宝贝“金叶菊”给他。林元帅回朝之后把“金叶菊”呈交皇帝，因他打了胜战有功，皇帝又把“金叶菊”返赐给林元帅。但林元帅的功勋地位，却招来皇帝一位偏妃、国戚的妒忌，这位偏妃之父平时内外交结，一心想暗谋篡位，林元帅就成了他们夺权的障碍必除之而后快。那位国丈便设计使人去林元帅家中偷出“金叶菊”，并在皇帝面前捏造罪状，陷害林元帅，最终使他被捕入狱。后来幸得马王爷力保，一波三折，才得以平反。唐大聪在剧中饰马王爷，他一身正义，临危不惧，站在宫殿中为力保林元帅，在皇帝面前凭三寸不烂之舌，据理力争，生动陈述，硬是把听信谗言的皇帝打动了，最后决定重审……唐大聪把这个角色演绎得气魄又悲壮，让人为他紧紧捏一把汗的同时，又被他那大义凛然、敢于主持公道的气概所感染而备受鼓舞，相信正义的力量必胜邪恶！

还有一出《风光梦》，该剧原是移植自福建省的“高甲戏”。唐大聪饰官家子弟沈少卿，沈家被奸臣严嵩所害，家破人亡，少卿又遭遇早先已订了婚约的上司女儿戏弄退婚。在逃难之时，被一渔家女收留，日久生情，但他却不敢爱。后来几经周折，少卿得到平反并复原职，那位已退了婚的原未婚妻李月娥态度大变，又欲与之和好，因而产生了一系列辛辣讽刺的戏剧效果。唐大聪主演这位平时养尊处优的贵公子，从落魄之时的狼狈不堪、被逼写退婚书的屈辱；中秋之夜遭遇追捕，逃往江边的紧张、危急，转而感激渔女的舍命相救；一起出海捕渔、暗自感叹身世的辛酸；面对渔女的示爱，左右为难……剧情环环相扣。唐大聪把这一人物的不幸遭遇刻划得入木三分，再加上饰渔女的陈素瑜同样有着精湛的演技，两人配合得非常默契，演绎到情感深处，仿佛如角色附体，双方都忘记了自我，沉浸在剧情之中。上世纪80年代，福建平和县一潮剧团，曾到海丰县进行艺术交流，观看了唐大聪他们主演的这出潮剧移植剧目之后，给予了很高评价。他们说自己也演过这出戏，相比之下，却比不上海丰县白字戏剧团的水平，两位主角在表演中配合得天衣无缝。

德艺获双赢

1995年起担任海丰县白字戏剧团副团长，后来晋升为正团长。跟随改革开放的大潮，传统戏曲受文化多元化等原因的冲击，开始走下坡路。唐大聪此时既肩负着剧种的保护、继承、发展的重任，又要担演主角，其压力可想而知。但他始终坚持以身作则，事事带头，不图名利，不计个人得失，全身心投入到振兴剧团的各项工作中。唐老师以秉公办事、敢于担当的魄力和实干精神赢得了剧团全体演职人员的拥护和支持。大家团结一致，齐心合力为提高潮剧的演出水平、艺术质量以及挽救市场而共同努力。通过一系列的改革、创新、打造，终于逐渐打开了局面，拓宽了演出市场。在他任职期间，剧团的演出场数由每年一百多场提升到近二百场，既得到了经济效益的同时，又获得了社会效益。2005年，唐大聪调往海丰县文化馆工作，分管戏剧研究，兼组织搜集戏剧资料等。2007年，他担任海丰县文新广局和光明技术学校联合举办的戏曲艺术班专业老师，为培养白字戏接班人做出了贡献。据悉，目前，海丰县文化馆正在筹办戏曲培训班，免费向社会招生，将邀请戏曲界的艺人、前辈为老师，唐大聪接到通知欣然应允，乐意继续为传承戏曲艺术发光发热。

从艺以来，在几十部大戏中担任主要角色，先后成功饰演《白罗衣》的苏云、《玉鸳鸯》的欧阳雪、《珍珠记》的高文举、《崔君瑞休妻》的崔君瑞、《山伯访友》的梁山伯、《五女拜寿》的邹应龙、《乞丐与状元》的丁文龙和丁花春、《胭脂河》的凌云和凌冰、《金叶菊》的马应龙、《金叶菊》的张武杰、《秦香莲》的韩琦、《姐妹皇后》的梁皇、《无意神医》的李尚书、《凤冠梦》的沈少卿、、《三脱状元袍》的张天颖、《憨痴传奇》的林大痴、《三请樊梨花》的薛丁山、《古剑传奇》的梅锡春、《九曲蟠龙珠》的崔衡玉、《五子挂帅》的宋源、《忠烈千秋》的寇准、《状元案》的范士明、《定情剑》的赵贤王、《粉楼》的罗坤、《双白燕》的周世珍、《双仁友》的黄仁友、《桂枝告状》的李奇等等性格各导的人物形象。

主演《崔君瑞休妻》荣获广东省第六届国际艺术节个人表演一等奖

2008年广东省潮剧发展与改革基金会授予“表演一等奖”荣誉称号

第四届广东省老年文化艺术节获得“银奖”

多次随团赴港澳等地区访问演出，深受海内外专家好评和观众喜爱、在港演出《金叶菊》深受观众的喜爱。