《轻狂》是2004年1月中国友谊出版公司出版的图书，作者是唐先生。

绝大部分的书里是不必买回去读的，不是因为“书非借不能读”，而是因为即使强扭下“借”的因缘也未必能有“阅”的名分。印刷技术和出版业发展至数字时代，文化垃圾和文化本身都达到了空前的程度。很多制造各种形式的文字组合的人，都如我一样行乞于文化中，翻拣别人丢弃的废品旧物，拼凑成一个自己的生活环境，还时不时请来相识或不识相的朋友参观一番，同样也不能避免盗贼的威胁。环境总是复杂的，因此本书更像是一个拼盘，天色论冷接热拼或者夹生，总之就是扯过一个你，拉上一个他，再加上一个我的产物，一种轻狂的产物。

小说初创

火与风

上部 阴

下部 阳

文影初编

刺客五人

电影与王国维的“三境”境界

电影“翻译”的“错觉”

诗的“蒙太奇”和库里肖夫的“愚蠢”

王国维的“境界”

钱锺书、卡尔·马克思和写真集

唐伯虎的小聪明

史书剧作

“将军虫”和“下蛋”

搞不懂的《焚书坑》

动画是电影吗

“三国”里的一块烤肉

刘备求生和庄子要命

生诗记

跋

原以为轻狂的人蔑视一切陈规，谁知不是。起码唐生生不是。唐生生喜欢用“我们知道”引出一个大道理来证明他的观点，比如，“我们知道，作者的创作和读者的解读是两回事”。

原以为轻狂的人无所顾忌，谁知也不是。起码唐生生不是。他严格遵循“理论从实践中来，并能指导实践”的逻辑，指责王国维的“境界说”不能指导实践，并说这是“境界说”的“一个最大最致命的问题”。

所幸的是，生生在序言中承认：“本书更像一个拼盘，无论冷拼热拼或者夹生，总之就是扯过一个你，拉上一个他，再加上一个我的产物，一种轻狂的产物。”

全书分两部分：《小说初创》和《文影初编》。

上部《小说初创》为中篇小说，题名《水火风》，讲述的是现代社会夫妻间、朋友间的一种生存状态。笔者开始是以玩味的心态读此书的，并不认为题材有何过人之处，情节有何引人之处，可以洋洋洒洒数万言。但通读下来，发现也确有可圈可点之处。

很显然，生生是喜欢电影的，字里行间均有流露。遂将电影“意识流”的表现手法应用到写作中去：多线索同时发生，场景切换自如，时空闪回，思维跳跃，让读者耳目一新。

语言俏皮、略带粗俗是当代少年作家的显著特点，比如TMD、TNND、Damnit、操等粗话在文章频频出现，当然，这可能的确忠于现实，但看多了难免为如今的青少年作品担忧：究竟这类作品有多长的生命力。

比喻细腻、表达玩味、随意调侃中令人难忘是本书的另一特点。如将“刺耳”形容为“对自己的耳膜构成了一定的冲击作用，并且还将持续相当长一段时间”；将男主人公摆弄照片比喻为“像优秀的屠夫对付一只乳猪一样”；把“瞠目结舌”做另一番解释：“条件反射系统指挥他张大嘴巴，语言中枢系统却调不出文件。”此类比喻文章中比比皆是，挺另类、个性，也挺贴切。

下部《文影初编》则包括15篇小文章，以现代的视角和语言解读历史，与古人对话，让古人满口“今言”（当然也包括诸多脏话），赵匡胤可以戴隐形眼镜，司马迁可以做变性手术，连游戏CS中的Hostage has been rescued都用上了，任何人读来都会忍俊不禁，无不佩服此生超凡的想像力。

此生的轻狂之处在下部也表现得尤为充分，批王国维的《人间词话》：“开篇一句废话，最多给他五十九分。”方苞之流写出的文章“烂得可以，还称什么家，丢死人了”。在笔者看来，王先生开篇“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句”还是颇有道理的，只有对词有一定造诣的人才有此感悟。至于方先生乃桐城派大家，岂能随口言“烂”？

正如生生所言，“历史事件也有自己的角度与记载模糊的缺憾”，所以后人如何解读，都无可非议。只是无奈生生的解读，也只能作为人们茶余饭后的谈资而已。《轻狂》唐生生著中国友谊出版社2004年1月