醉花阴，又名九日、醉春风、醉花去，是词牌名，也是曲牌名，此词调据
北宋毛滂词“人在翠阴中”“劝君对客杯须覆”等句意而得名，调名本意为咏醉酒于花丛树荫下。
醉花阴作为词牌名为双调
小令，五十二字，上下片各五句三仄韵，下片起句与上片起句
平仄相反；作为曲牌名属北曲黄钟宫，定格八句，字数为七、七、五、四、六、三、三、七，前五句即
词牌半阕，第二、第五句略有变化，一般作为套曲的第一支曲。
此调第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。前后段第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。通常以
李清照《漱玉词》为准。
北宋新声，北宋
舒亶词丙首，其一题为《试茶》：“露芽初破云腴细。玉纤纤亲试。香雪透金瓶，无限仙风，月下人微醉。相如消渴无佳思。了知君此意。不信老卢郎，花底春寒，赢得空无睡。”此调无有别体，李清照词为名篇，结句为名句。自李清照以此调写
重阳节序之后，宋人多沿用，但亦有用以抒情、言志、咏物者。
南宋陈亮两词亦写重阳感慨，但风格粗旷，其一词云：“姓名未勒慈恩寺。谁作山林意。杯酒且同欢，不许时人，轻料吾曹事。可怜风月于人媚。那对花前醉。珍重主人情，闻说当年，宴出红妆妓。”此调为重头曲，前后段相同，每段有三个五字句，配以七字句与四字句，
音节颇为流畅，因用仄韵并以五字句为主，故调势又较平稳。
正体，双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。以
毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为代表。此调只有此体，诸家所填，多与之合，但
平仄不同，句法间有小异耳。如前段起句，
杨无咎词“淋漓尽日
梅雨”，舒亶词“粉轻一捻和香聚”，辛弃疾词“黄花漫说年年好”，
张元干词“红萸紫菊开还早”，
沈会宗词“微含清雾真珠滴”，平仄俱与此词异。又前后段第二句，舒亶词“正千山云尽”、“更玉钗斜衬”，与别首之“教露华休妒”、“指广寒归去”，沈会宗词之“怯晓寒脉脉”、“有动人标格”，俱作上一下四句法，亦与此词异。按此词换头句“客”字疑韵，如
扬无咎词之“扑人飞絮浑无数”，李清照词之“东篱把酒黄昏后”，“絮”字、“酒”字俱韵，此即《乐府指迷》所谓藏短韵于句内者，然宋词如此者亦少。舒亶词前段第三句“冷对酒尊傍”，“冷”字仄声。第四句“无语含情”，“无”字平声。结句“别是
江南信”，“别”字仄声。后段第三句“去后又明年”，“去”字仄声。第四句“人在江南”，“人”字平声。结句“羞上潘郎鬓”，“羞”字平声。
檀板一声莺起速，山影穿疏木。人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
仄
平仄仄平平 仄，中仄平平 仄。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平 仄。
（说明：词牌格律与对照例词
隔行扫描排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。
词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为
韵脚。）