《渴望》是由日本GAGA制作发行的118分钟悬疑影片。该片由中岛哲也执导，役所广司、小松菜奈、妻夫木聪、清水寻也、二阶堂富美等主演，于2014年6月27日在日本上映。

该片改编自深町秋生所著小说《无尽的渴望》，讲述了曾是刑警的主人公藤岛昭和，某天发现成绩优秀、相貌出众的女儿加奈子突然失踪，在寻找女儿的过程中，藤岛经历了一连串不可思议的事件，也渐渐了解到了女儿不为外人所知的疯狂的一面。

三年前，濑冈尚人（清水寻也饰）是一个随便谁都可以欺负的弱者。灰暗的天空中，突然为濑冈尚人投来一束光明。那个名叫藤岛加奈子（小松菜奈饰）的美丽女孩，拥有阳光般温暖的笑容。她主动和濑冈尚人搭话，温柔可亲，柔声细语。濑冈尚人至今记得她牵着他手的感觉，因为加奈子的存在，让濑冈尚人有了作为人的信心。而她却如伊甸园中的那条蛇一般。

怀着对加奈子的强烈挚爱，濑冈尚人接受了她的邀请，投入到充满魔法的世界里，丧失自我，万劫不复。

三年后的今天。加奈子的父亲藤岛昭和（役所广司饰）曾经是一名刑警，当初她的妈妈在外有了情人，父亲对情人拳脚相向，由此导致他被踢出警察队伍。破败的婚姻自然走向尽头，昭和也过着破罐破摔的生活。直到某天，前妻桐子（黑泽明日香饰）打来电话，告知女儿失踪的消息。昭和当机立断，应承下来寻找的重任。在此之后，他拜访了与加奈子有着千丝万缕关系的人们：高中的同班同学森下（桥本爱饰）和长野县（森川葵饰）、精神科医生村（国村隼饰）、班主任东里惠（中谷美纪饰）、中学同学远藤那美（二阶堂富美饰）和松永泰博（高杉真宙饰）等。

从他们的口中，昭和发现女儿并非单纯是一个学习优秀、性格温良、人缘极好的乖乖女，她癫狂、乖张、贪婪、无情，种种丑恶的表现与传闻构成了加奈子鲜为人知的黑暗一面。在这一过程中，昭和的后辈浅井警官（妻夫木聪饰）也搅合进来，而他更向昭和呈现了令人不愿相信的事实。

愤怒悲哀的藤岛徒劳奔跑，试图看清最疼爱的女儿加奈子，那真实的面容。

• 导演加古里子也是在逛书店时偶然看到小说《无尽的渴望》的，他形容该作品为“恶魔一样的小说”，但却按捺不住将其电影化的渴望。

• 役所广司上一次出演中岛导演的作品是《帕高与魔法绘本》（2008年）。

• 首次出演大银幕作品的小松菜奈从12岁时以模特身份出道，她在片中要与六个人接吻，最初看剧本时，她惊讶得失声笑了出来。

• 役所广司在拍摄该片前经常到山梨县观光，这让他和山梨县出身的小松菜奈有许多共同语言。但这个“女儿”还是毫不留情，批评役所是最差劲的父亲，因为在三个月的拍摄中两人真正在一起的时间只有一天。

• 据说“父女”共演时候，释小松还被“爸爸”掐脖子一场戏的暴力点吓哭了，役所广司则辩解并不是他太可怕，而是导演强烈要求他表现的暴力些，事后导演还关切地问小松有没有问题，小松备受感动才哭。

• 影片里许多人名与原作不同，比如藤岛昭和在小说里叫“秋弘”，其他还有爱川叫“小山内”、森下叫“松下”、松永叫“栋方”等，原作中较为重要的濑冈尚人，在电影中只以“我”这样的第一视觉出现。

• 小说中藤岛的枪是M1911手枪（45手枪），电影里则是S\u0026W M586左轮枪。

• 役所广司有一场被桥本爱殴打虐待的戏，他笑称桥本爱踢到非常准，全踢在身体没放保护装置的地方了，吓得一旁的桥本爱连忙道歉。不过桥本笑称她也被役所打出淤青，所以两人不分胜负。

从《告白》到《渴望》，中岛哲也对人性是极度悲观的，他应该能跟主张“性恶论”的荀子达成完美共识。尤其对下一代，几乎到达一种放弃与憎恶的地步。在《告白》里，那群高中生还算是集体意识，但到了《渴望》，女主角与整个世代那种轻贱人性、视生命如草芥般的冷漠无感，仿佛把全人类的未来丢进一个无间地狱般万劫不复。

从《下妻物语》到《渴望》，中岛哲也对人性的黑暗，诠释起来如电梯高速下降，直至探底。在《渴望》里，几乎所有角色都很丑恶：父母师长不负责任、警察吊儿啷当；年轻人更是消极堕落，被宰制的想寻死，欺负人的则毫无道德观。上一辈至少还有点懊悔、自省的能力，但下个世代则已全然麻痹。这种倾向，几乎已成为一种信仰，弥漫于全片的每寸胶卷里。

但吊诡的是，中岛哲也既仇视下一代，却又懂得用新颖的电影语言，吸引住年轻观众目光。他一向喜欢把原可简单的叙事打碎揉成复杂，然后再选择短捷、繁琐的剪接，以及丰富的音乐元素，组成大量拼贴式的影音形式。这有时是聪明的故弄玄虚，有时却变成不停打乱戏剧节奏的屏障，一体两面，总是引人爱恨两明的两极。

《渴望》里五花八门的暴力与视觉设计，其实多半是花俏的卖弄，故事本身最迷人的地方，还是回归到父亲角色终于“挖”到内在那块暧昧地带之际，即使是亲情，所谓的“爱”与“欲望”，也有着模糊难辨的分野。

比较起《告白》层出不穷的慢动作镜头，中岛哲也在《渴望》中则由特写取代，以诠释角色内外皆溢满压迫感的状态。也因此演员足以表现的空间很有限，大概只剩役所广司能在这些近逼的特写镜头里，“偷”到一些细腻的表演空间，诠释出父亲角色的复杂度。如果《告白》是在形式上美化一切丑恶，那么《渴望》就像是变本加厉地失序抹黑，没有界线，却也挑衅着观众的极限。（中国台湾《联合报》影评人涂翔文）