《背影》是马未都创作的散文集，首次出版于2021年6月。该书是马未都为故去亲友所作，书中人物身份各异、亲疏有别，都在作者心中留下深刻的印痕。每篇文章都鲜活、敞透，保持了一种积极向上的态度，少了悼文的消沉、悲观，是一种发自内心的真情书写。

《背影》汇集了作者多篇悼文，包括《岛人》《仙者徐邦达》《老麦麦戈文》《教父安思远》《大佬王季迁》等等。从马未都的父亲“镆铘岛人”到收藏圈的老，从中国妇产科专家到“金槌”拍卖师，人物身份各异、亲疏有别，都在作者心中留下深刻的印痕。该书回忆作者与友人“遇见”的时光，记录他们真挚的感情，折射出改革开放初期以来的文化热、收藏热。

2008年，《北京晚报》向马未都约稿，那时正是马未都父亲去世十周年之际，马未都便以《镆铘岛人》为题，在当年12月17日的悼文专版上发表了纪念父亲的文章。该文章受到了读者的欢迎，自此之后，马未都开始有意识地写一些悼文，随着年岁增长，身边的好友至交逐渐逝去，马未都不得不一次次陷入对生死的思考。那些曾经的忘年交、莫逆交、肺腑交、布衣交、管鲍之交、物外之交、患难之交等，他们的离去让马未都感触颇多，他将自己所写的悼文中的25篇集结出版，书名则与朱自清的散文《背影》同名。

《背影》中抒发了对亲人的思念之情。首篇《镆铘岛人》，是为了纪念父亲的教导。马未都出生于军人家庭，父亲马丹林，一个胶东半岛盐碱地的农家子弟，十几岁参加革命，从指导员、教导员到政委，在解放战争时期，参加了大大小小多场战斗。马未都写“父亲性格开朗，小时候我印象中的他永远是乐呵呵的，连战争的残酷都以轻松的口吻叙述，从不渲染。”马丹林生来口吃，终生未获大的改观，但他最愿意做的事就是教孩子们如何克服口吃。“我年少的时候，常看见他耐心地向我口吃的同学传授一技之长。他说，口吃怕快，说话慢些拖个长音就可解决。一次，我看见他在一群孩子中间手指灯泡认真地教学：灯—泡！开—关！其乐融融。”这样的人生态度影响着马未都的成长，也奠定了他一生的性格品质，他从父亲身上学到了坚强与乐观，不管男女老少，都能打成一片。该文章让人难以忘怀的一个细节是，写到父亲被发配东北，冷风萧瑟中在寒窑好不容易做好一碗黄豆却不慎翻入火中。孩子嗷嗷待哺，沮丧之情可想而知。而作为家里顶天立地的父亲，那一刻他对孩子的愧疚让马未都时隔多年仍痛彻心扉。

《背影》中看似写的是别人，但也是作者自况。马未都写陶瓷考古研究者刘新园：“陶瓷鉴定早些年是个冷门学问，偌大的中国能对陶瓷迅速做出判断的总共就三五个人。有名的我都接触过，每个人风格不一，大开大合者有之，中规中矩者有之，谨小慎微者有之；刘先生为前者，有什么说什么，从不藏着掖着，一听就让人痛快。”后来陶瓷收藏热了，鉴定家就成了香饽饽，坐头等舱了，拿鉴定费了，一拿鉴定费话就不由衷了，大鉴定家们立马分出了高下，这高下实际上就是人品。从不同的藏家身上，马未都看到了不同的人生观，收藏的意义也不尽相同。对于文物收藏家王世襄来说，收藏是玩；而对另一位收藏大佬王己千来说，收藏是守。马未都与王世襄认识的时候大约30岁，王世襄已经71岁，“当时他并没有受社会重视，他很冷清的，你去他们家，什么时候都是他自己，没有外人。不像等到他80多岁的时候，中国古典家具也热了，黄花梨家具、紫檀家具都热了，找他的人络绎不绝，那时候我就退场了，我觉得人生跟舞台没什么区别，没人的时候你上去可以表演，满台都是表演者的时候，你可以撤退变成一个观众。”

马未都，祖籍荣成市，收藏专家，观复博物馆的创办人及现任馆长，曾任中国青年出版社编辑，20世纪80年代开始收藏中国古代艺术品，藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等。曾出版《马说陶瓷》《中国古代门窗》《马未都说收藏》《茶当酒集》《醉文明》《瓷之色》《瓷之纹》《都嘟》等各类专著十余种。