安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz），美国女摄影师，1949年10月2日出生于康涅狄格州沃特伯里。毕业于旧金山艺术学院。

安妮·莱博维茨1969年还在旧金山艺术学院求学时，她便为《滚石杂志》杂志拍摄照片，开启了她的摄影生涯。以名人肖像摄影而闻名于世，1983年成为《名利场》杂志首席摄影师，并为《VOGUE》杂志供稿。她的作品屡获殊荣，并在世界各地展出。莱博维茨出版了多本里程碑式的画册，如《女性》和《美国音乐》等。除了名人肖像外，她还涉足战争题材摄影，拍摄了战火中的女性以及波黑萨拉热窝和卢旺达等地的军事冲突。2005年，《美国摄影》杂志称她为“至今仍在进行拍摄工作的唯一的最具有影响力的摄影师”。1977年加盟联系图片社，现居纽约。

安妮·莱博维茨荣获了多项重要奖项。其中包括国际摄影中心特别贡献奖（2009年）、皇家摄影学会百年纪念奖章（2013年）、美国国会图书馆终身成就奖（2019年）以及《魅力》杂志年度女性奖（2018年）。她还多次获得美国杂志编辑协会创意卓越奖。

安妮生于美国康涅狄格州，父亲是空军上尉，母亲是舞蹈演员。由于父亲常常转换驻地，她和5个兄弟姐妹童年跟着父母不停搬家，一大家子整日生活在车上，车窗成了她的“取景器”。

1967年秋天进入旧金山艺术学院学习绘画，1969年为《Rolling Stone（滚石）》杂志拍片，1970年，被《滚石》杂志创办人温纳相中，开始发表作品，约翰·列侬与小野洋子通过她的镜头屡屡出现于《滚石》，她为列侬拍摄的一张黑白肖像成为《滚石》杂志1971年1月21日刊封面照片。1973年，成为《滚石杂志》的首席摄影师，1977年，加盟联系图片社，居住于纽约。

1980年12月8日，莱博维茨再次为列侬拍照。她只计划为列侬一人拍照，但列侬却希望与妻子小野洋子合影，两人当时刚合作发行专辑《双重幻想》。莱博维茨建议，列侬和洋子全裸上镜，但洋子只同意裸露上半身。莱博维茨索性让她穿得严严实实，而约翰·列侬则全身裸露。照片中，列侬全裸、蜷曲身体，紧紧偎依在妻子身旁。几个小时后，列侬在公寓门前遭枪击身亡，莱博维茨成为最后一位给他拍摄肖像的专业摄影师。《滚石杂志》1981年1月22日发行纪念列侬专刊，莱博维茨的作品成为封面照片。

1983年，莱博维茨离开《滚石》，成为《名利场》首席摄影师，将更多名人摄入镜头。除黛米·摩尔的怀孕照，她还为黑人女星乌比·戈德堡拍摄牛奶浴照。按照莱博维茨构思，在《修女也疯狂》中表现出色的非洲裔女演员戈德堡躺在一个注满牛奶的浴缸中，只露出脸和四肢。1988年，安妮代表《名利场》再次来为阿诺德·施瓦辛格拍摄，同年认识了55岁的桑塔格，为桑塔格拍摄随笔集《疾病的隐喻》封面。1990年，开始准备自己的阶段回顾展时，发现那些早期的报道生涯图片对她来讲最有价值，希望可以再次走出去，重新见证历史。

1991年，为为黛米·摩尔拍怀孕裸照，该照片被选作1991年《Vani－tyFair》的8月封面；1992年，再次为黛米·摩尔拍摄《名利场》的封面照，1993年，和苏珊·桑塔格去了很多她完全想不到会去的地方，并拍下了无数珍贵照片，比如战后的科索沃，或是动乱的萨拉热窝，以及卢旺达。

2001年，借助人工授精生下女儿莎拉，但她从未透露孩子父亲的身份。2005年5月，莱博维茨借助代孕技术得到一双孪生女儿。2005年的《美国摄影》杂志封她为“至今仍在进行拍摄工作的唯一的最具有影响力的摄影师”。2006年，美国杂志协会在评选40年来最优秀的杂志封面照时，头两名都属于她为《滚石杂志》拍摄的封面约翰·列侬和《名利场》的封面黛米·摩尔；同年10月12日，以其为原型的纪录片《镜头里的人生：肖像摄影大师安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz: Life Through a Lens）》在美国上演。

2007年，安妮·莱博维茨约以一天10万美元的薪酬为伊丽莎白·亚历山德拉·玛丽·温莎拍摄官方肖像，是迄今为止美国唯一获此殊荣的摄影家，2009年3月，已经就职顶级时尚杂志《VOGUE》的莱博维茨为美国第一夫人米歇尔·奥巴马拍摄肖像。同年7月，“艺术资本”集团向纽约州最高法院提起诉讼，称安妮没有缴纳有关费用，要求进入她的寓所，出售她的房产及艺术品。

2014年，莱博维茨将自己四十年的心血整理成册，出版了限量版图集。因为图集太大，所以出版商还特意给书配了三脚架，一套图集售价为三千美金。

安妮·莱博维茨以其独特的人像摄影风格而闻名于世，约翰·列侬和小野洋子、黛米·摩尔、乔丹、贝克汉姆、阿诺德·施瓦辛格等都一度成为她镜头中的主角，曾三度入围《美国摄影》“100位在摄影领域有重要影响的人”。

主要画册有《女性》（苏珊·桑塔格撰文、1999年由兰登书屋出版），以及《美国音乐》（派蒂．史密斯和罗斯安妮．凯斯撰文的2003年由兰登书屋出版）、《朝圣》等。

1988年，39岁的安妮认识了55岁的桑塔格，为其拍摄随笔集《疾病的隐喻》封面。

20世纪80年代的纽约，安妮和桑塔格成为人们的话题。她们一起参加聚会，有人还看到她们在一家夜总会跳舞。此后，两人搬进纽约同一栋公寓大楼，毗邻而居，彼此能看得见对方房间的风景。她们合用一个储藏室，安妮的公寓是临时住处，桑塔格的公寓则是她的思想库。两名强悍的女性分享相似的生命历程，逐渐超越朋友层面，成为恋人。“我建立这种关系，希望能接近伟大，提升我作品的水平。”

桑塔格对安妮有时很严厉，但安妮坚持了下来。“苏珊希望我拍更多严肃主题。”1990年安妮准备自己的阶段回顾展时发现那些早期报道图片对她最有价值，她希望可以再次走出去，重新见证历史。

1993年，桑塔格非常关心萨拉热窝战争，想让安妮随行拍照。安妮就此回到了早年用小照相机拍摄系列照片的起点，不带工作人员，只与那个地方和情景产生内在关系。

1990年代末，桑塔格得了癌症，弥留的日子里，安妮随她跑遍天涯海角，留下一代女知识分子最后几年的动人身影。“桑塔格病中的照片呈现了死亡的残酷，也展现了勇气的面相。艺术应该超越个人情感”。此后，两人还合著了《女人》一书。

2004年12月8日，桑塔格去世。回忆桑塔格安妮便会哽咽：“我经历了所有情感的、精神上的痛苦，现在我终于可以很好地面对。我并没有双重生活，我的照片记录的就是我的人生。我和我的作品建立了一生最深厚的感情，我希望死去时，在我的作品中得到些慰藉。”

苏珊·桑塔格：“所有的图片都渴望被人纪念——甚至永不遗忘。”

希拉里·克林顿：“她是我们国家的时代记录者，记录我们所思所想。她捕捉到了那些名人们的态度、性格和不安全感，同时将他们人性化。”