《椒麻堂会》（又名《A New Old Play》），是由邱炯炯执导、编剧，
易思成、关南、
邱志敏等主演的剧情电影。2021年8月13日在洛迦诺国际电影节上映，片长179分钟。
《椒麻堂会》是导演邱炯炯以祖父（
川剧丑角邱福新）的经历为参照，以“新又新”戏班祖辈为原型人物，记载了从军阀混战到上世纪八十年代，小丘福变成了老丘，川剧几经凋零，又几经复兴，数种命运互相映照的故事。
《椒麻堂会》讲述了川剧小丑演员丘福（易思成 饰）死后，在被牛头马面接往地府的路上，回望自己一生的故事。上世纪20年代，刘麻子（邱志敏 饰）在小镇成立了新又新
川剧社，剧社招了一批演员拜
李隆基为
梨园祖师，还找了一个不会说话的驼儿（顾桃 饰）打杂，丘福母亲带着弟弟改嫁后将他托付到戏团。丘福每天无所事事，心愿是学会唱戏，以后唱给母亲听，于是每日练习戏词，终于被刘团长发现，收他为学员。随着时局变化，抗战压力来到身上，剧团展开一场场义演为前线筹集物资，这也给了丘福学习和成长的机会，逐渐成长为戏团著名丑角。有次喝酒后喝了
蘑菇汤产生致幻反应，他撑着荷叶飞上天，看到小镇的全貌，直到日军的
战略轰炸机将他炸回地面。刘麻子失势隐退，戏班在内战中颓靡，丘福终日流连鸦片烟馆。丘福和妻子桐花凤（
关南 饰）收养一个女弃婴，二人从公厕的粪里打捞蛆，
烘干磨成粉，兑水代替奶水来养活女婴。有一天，女婴母亲找上门，拿了南瓜把女婴换走。之后丘福难逃被批判的命运，在
劳动改造中学习政治，编演新戏，教授学员，最后却被关入了自己亲手搭盖的“猪公馆”里。川剧几经凋零，又几经复兴，数种命运互相映照。
椒麻典型的四川风味，导演邱炯炯指出《椒麻堂会》这部电影是一个四川味道的堂会戏。导演的祖父是川剧丑角演员邱福新，邱炯炯三岁开始表演川剧，回到故乡
乐山市后，嗅到脑海中的椒麻气味，重温川剧团里点滴童年往事，根据祖父的经历，以“新又新”戏班祖辈为原型人物，创作出了电影《椒麻堂会》。
时长近三个小时的《椒麻堂会》是棚拍的产物，影片拍摄地是在一个工厂里搭的400平米的马戏团布棚，由于能听到汽车和发动机的声音，影片开始放弃了同期声的方案，只是简单录了参考声。拍摄杀青以后将近一个月的时间，演员都留在乐山本地录对白。从筹备初期的分镜，到拍摄阶段的置景，均由导演等人手绘完成。
《椒麻堂会》使用横移
长镜头继承了中国传统绘画中的
长卷式传统；低饱和度的色调带有年代的痕迹与神秘气息。部分鸟瞰式镜头的取景采取了制作微缩模型的方案，用高度换取相对真实。
布景尽可能贴合上世纪不同时期的现实，兼以地域特色和符号指代功能。
《椒麻堂会》作为造梦机器，使具象化“沟通阴阳”成为可能，影片一开头，操着川话的牛头马面热情、懂礼且幽默，骑着
脚踏人力三轮车亮相，要来接走丘福。在途中，还设置有中转站，主要供给没有“挂号”的人。至于要去“报到”的人，暂且拥有
延宕的权利：可以在此处歇歇脚，追忆一下过往，再望望生之世界的景象，搓把麻将、吃顿好的，和老友聚聚，然后再赶路也不迟。从
乐山市到
丰都县，介乎于虚实之间的“路”正慢慢开启；时间线来回穿梭于过去与现在，指向未来的“道”在逐渐明晰。导演以乐观化的笔调去书写直面生死的态度。
《椒麻堂会》饰演鸡脚神的
薛旭春，曾经是长沙66号放映室的放映员，工作过程中和导演
邱炯炯相识，从其作品中获得共鸣，这成为了两人建立合作的基础。薛旭春在《椒麻堂会》中是第一次演戏，不仅做了一些有关语言的训练，还额外找时间去跟当地人交流，把方言准确度尽量完善。
《椒麻堂会》难能可贵将群像的共性与个体的独特性两相融合而又保有了各自的表现空间。电影与戏曲嵌套，共叙往事。一新一旧两种艺术，不过是相对时间而言，如何面对繁盛与式微的问题却是共通的。（北京青年报 评）
《椒麻堂会》以别具一格的叙事手法和富有想象力的影像，透过一个中国戏曲之家在时代变迁中的人事沧桑，为我们描绘出一幅跨越半个世纪的历史画卷。可歌可泣的人物命运，魔幻荒诞却不失真挚厚重，以及影片所呈现出的强烈而鲜明的作者风格，堪称本年度华语电影最具创造力和艺术价值的一部佳作。（第46届
香港国际电影节 评）
《椒麻堂会》被称为手工电影的史诗之作，是邱炯炯的第一部剧情长片，影片以手工置景为创作的绝对前提，以抽象化的
超现实主义美学风格为追求，敏感并穿梭于绘画、诗歌与戏剧的媒介间性中，致力于寻味东方的古意以及传统世俗伦理中的灵动性情。（中国电影报 评）