电影《寄生虫》（朝鲜语：기생충；英语：Parasite）是一部剧情，由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹、李姃垠、张慧珍、朴明勋等主演，于2019年5月21日在戛纳电影节首映，同年5月30日在韩国上映。

影片讲述了贫穷的金基宇一家“寄生”于富有的朴社长一家的故事，通过两个家庭不同的生活态度和价值观念，展现了韩国社会不同阶级之间的差异与冲突，引发了世界范围内广大观众的共鸣。

2019年，《寄生虫》获得第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖奥斯卡最佳影片奖、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，是史上首部获得奥斯卡最佳影片奖的亚洲电影及非英语电影。同年，此片获得第77届金球奖最佳外语片。

金基宇（崔宇植饰演）一家四口居住在廉价的半地下室中，全家因为没有稳定的工作而生活困顿，只能靠折叠披萨盒勉强维持生计。基宇的好友民赫（朴叙俊饰演）要出国留学，因此拜托基宇接手他的家庭教师工作，民赫任职的朴家给予的薪酬丰厚，对基宇来说是莫大的诱惑，于是他通过伪造韩国名校延世大学的学历，顺利成为朴家千金多惠（郑知晓饰演）的英文老师。

随后，在一家人的谎言和互相配合下，妹妹金基婷（朴素丹饰演）成为朴家小儿子多颂（郑贤俊饰演）的美术老师，父亲金基泽（宋康昊饰演）替代尹司机成为男主人朴东益社长（李善均饰演）的司机，母亲崇淑（张慧珍饰演）替代文光（李姃垠饰演）成为朴家的管家，一家四口凭借阴谋诡计都有了工作。

某日，朴家为庆祝多颂的生日一起外出露营，基宇一家占据了朴家的豪邸大肆享受。突然，前任管家文光找上门来，揭示了豪宅中隐藏的地下防空洞，而文光的丈夫吴勤世（朴明勋饰演）因躲避债主藏匿在其中已经四年有余，两家人的秘密彼此暴露，在朴家对峙起来。这时，朴社长一家因为暴雨而取消行程即将返家，擅自出现在朴家的两个家庭为了各自的利益顿时扭打成一团，文光被崇淑踹下楼梯撞伤头部，不治身亡，吴勤世被基泽囚禁在地下室。崇淑按照吩咐去迎接朴社长一家，金家其余三人则及时躲好，随后在暴雨中偷偷溜出朴家，但回家后却发现半地下室已被洪水淹没，最后被迫在体育馆避难。

次日，朴太太（赵茹珍饰演）打算为儿子补办一个生日派对，金氏一家来到朴家共同准备，基宇独自前往地下防空洞中，却被复仇心切的吴勤世重伤在地。吴勤世持刀来到庭园中，生日派对随即成为混乱的屠杀现场，基婷被吴勤世用刀刺中，多颂因惊恐而晕倒，崇淑随即反击杀死了吴勤世，朴社长想送儿子就医，基泽抛出的车钥匙却被吴勤世的尸体压住，朴社长捡拾车钥匙时嫌弃穷人味道的表现彻底激怒了基泽，于是他一刀结束了朴社长的生命。

最终，基婷因为中刀失血过多而身亡，基宇虽然苏醒过来，但他和母亲因为伪造文件被判缓刑，犯下命案的父亲则藏身到了朴家的地下室中，影片在基宇赚钱买房、营救父亲的畅想中结束。

奉俊昊导演在2013年构思出了《寄生虫》的故事原型，影片最初的名字是《移画印花》（Décalcomanie），2015年他将17页的《寄生虫》故事大纲交给Barunson E&A公司的制片人郭信爱，双方随后签约合作，共同开发这个故事。2017年7月，奉俊昊找到电影《玉子》剧组的助理导演韩珍元来共同撰写故事。奉俊昊导演向韩珍元介绍了情节大纲，讲述了自己在延世大学就读时的一个真实故事，他曾当过富人家的数学家教老师，介绍奉俊昊去的人是原本就在那里当过文科家教的女友，后来更成为奉俊昊导演的夫人。当韩珍元确定成为《寄生虫》的共同编剧后，他花了三个月的时间收集材料，拍摄了大量照片，和与影片角色类似的人物沟通交流，特别是了解了出租车司机的一些行为特征，最终打磨出了影片的剧本。

《寄生虫》中的贫民村场景在高阳摄影基地完成，富人家庭的多层豪邸在全州摄影基地搭设，参照许多实际场景仿制而成，这栋包括庭园造景的豪邸，占地约五百平方米，也是影片斥资最多的地方。同时，奉俊昊导演还强调需要一面落地窗来映射人物的情绪。影片从2018年1月拍到5月18日，共历时四个多月（77个工作日），纯制作费高达135亿韩元（约8105万人民币）。

导演奉俊昊与摄影师洪坰杓都追求实景拍摄，朴家客厅的阳光90%是自然光线，金家的住所搭建在室外而非摄影棚内，为故事发生的场景营造出真实感。同时，他们运用色彩来传递意义和烘托氛围，基宇和民赫喝白酒时，民赫身后暖橙色的路灯显示出二人的阶层差异；红橙色的橱柜被用来强调朴家厨房里通往地下室的门，渲染了一种微妙的神经焦虑感。

影片的片尾曲/主题曲《一杯烧酒》（소주 한 잔）由导演奉俊昊作词、郑在日作曲，由在影片中饰演金基宇的演员崔宇植演唱。奉俊昊称，虽然影片的故事已经结束，但想通过这首歌让基宇继续活下去。

金基婷在朴家门口哼唱的歌曲由《独岛是我们的领土》（독도는 우리땅）改编而来，这首歌曲由郑光泰于1982年创作，歌中的独岛被日本称为独岛，是日韩两国多年来一直存有争端的岛屿，这首歌也象征着韩国对于国家主权和民族尊严的诉求。

在金氏一家与文光夫妇斗殴的高潮段落，影片的配乐是通常用于浪漫爱情故事的意大利歌曲《跪在你面前》（In Ginocchio Da Te），华丽昂扬的乐曲与为了利益而争斗的两家人形成了鲜明的对比，画面与配乐之间的反差极具讽刺意味。

《寄生虫》聚焦于资本主义社会的贫富差距与阶层固化问题，下层阶级通过“寄生”于上层阶级的方式谋求自身发展，但由于同阶层激烈的资源争夺和上层强烈的边界意识，导致了他们阶层跨越的最终失败。通过对两个家庭的生活状态和价值观念的对比，影片揭示了贫富阶层之间不可逾越的鸿沟，体现了对当代社会现实的真切观照。

难能可贵的是，影片并没有过度倾向于某一阶层，而是采取了旁观者的视角。影片中的人物没有绝对的善恶好坏之分，富人并不总是坏而贪婪，而是有着善良单纯的一面，穷人也不总是友善且互相帮助，而是诡计多端、彼此倾轧。影片打破了贫富善恶的传统二分法，模糊了道德判定的边界，呈现出一个个真实社会中鲜活的个体。

《寄生虫》的故事背景虽然设定在韩国，但是它反映的是全球性的社会议题，这也是影片获得世界范围内多个电影奖项的原因之一。无论金氏一家的计划多么巧妙，他们最终都无力对抗来自上层阶级的压迫，或者颠覆既有的权力体系，这一在制度框架中持续挣扎的家庭，成为无数社会底层人的缩影，启迪着国际观众对阶层分化问题的深刻反思。

《寄生虫》的叙事与历史现实联系密切，影片中，金基泽和吴勤世同样因投资了“台湾古早味蛋糕店”而一贫如洗，而在现实社会中，这家蛋糕店2016年在韩国红极一时，但由于爆出添加化学原料的丑闻，许多店铺因此纷纷倒闭。影片通过这一社会事件的设定，呈现韩国民众家喻户晓的时事，将荧幕内外的时间衔接起来，同时交代了人物贫穷现状的缘由，从而帮助观众更深入地理解叙事。“防空洞”“印第安人”等富有世界历史内涵的意象，也为异国观众降低了观影门槛。

影片整体上采用线性叙事结构，叙事节奏流畅，情节波澜起伏，在必要时会采用平行蒙太奇，穿插表现不同事件，比如在金家设计诬陷前任女管家文光的段落中，基宇和基泽在家排练的情景，与朴太太被蒙骗时的真实反应剪辑在一起，避免了叙事内容的重复和节奏的拖沓。这种对节奏感的把控一方面是对美国好莱坞商业电影引领的快节奏叙事的借鉴，另一方面又完美地使故事得以顺畅、富有动感地展现给观众。

《寄生虫》不仅展现了对社会议题的悲剧式探讨，还适时地设置惊悚、悬疑和喜剧元素，来增加电影的戏剧性和观赏性，既会巧用类型叙事给观众提供心理期待，又会通过情节反转来制造变化，传递对社会体系的批判性思考，将社会现实寓于荒诞的戏剧效果中，实现了电影艺术性与商业性的融合。

《寄生虫》展现了空间对社会阶层的区隔与固化，利用建筑空间的垂直结构影射了资本主义社会的权力秩序。金家居住的半地下室，和朴家居住的高级别墅在地势、面积和环境等方面形成了鲜明对比，象征着贫富阶层之间难以跨越的鸿沟。

金家居住的半地下室地势低洼、幽暗逼仄，人物被聚集于封闭性的画面中，表现了社会底层人物窘迫的生活境况。电影开场时映入眼帘的首先是布满灰尘的窗户、色调昏暗的房间，依靠街上喷洒的消毒剂来灭虫，流浪汉在窗外随地排泄，体现出基宇一家的困顿与失语。在四人全部在朴家谋得工作后，基宇和基泽毫不犹豫地对流浪汉进行反击，此时画面的色调明亮起来，反映了阶层状况轻微改善之后一家人维权意识的觉醒。

与此相反的是，朴社长一家居住的别墅高耸且明亮，一高一低的垂直空间差异反映了两个家庭之间的阶层区别。在别墅这一建筑内部，富人作为这一空间的主权拥有者，掌控着上下两层所有的空间，寄生于富人的穷人只有在主人外出时才能临时抢占客厅、卧室等空间，两个穷人家庭的戏剧冲突则大多发生在地势更低的地下防空洞，而富人从未进入过这一场所。别墅作为穷人渴望占有的空间，象征着穷人对富人权力的追羡，地下防空洞恰恰为此提供了寄生和夺权的场域。

影片在首次展现朴家的地下防空洞时，移动的长镜头跟在文光和崇淑身后，在狭窄的通道内快速推进造成的空间压缩效果，与诡异的配乐营造的戏剧性效果相搭配，揭晓了这一穷人作为富人的“寄生虫”所存活的空间。

受阿尔弗雷德·希区柯克导演的电影《精神病患者》（Psycho，1960年）和韩国导演金绮泳执导的《下女》（하녀，1960年）的启发，奉俊昊在《寄生虫》中使用阶梯来象征财富和地位的落差。除了朴家别墅中的多处楼梯以外，金家和朴家之间也通过阶梯来连接。在金家三人狼狈地从朴家返回自家的段落中，从广角镜头中的角色在巨大的建筑、楼梯和街道中显得渺小不堪，夜晚的暴雨更加重了这一场景的悲剧性，他们顺着阶梯和雨水一起向下奔向他们的半地下室，从富有的庇护所回到他们已经被洪水淹没的家庭。

石头是贯穿全片的一个可视化物体，民赫送给基宇的这块能带来财运和考运的石头，是金家渴望财富和社会地位的象征。得到这块“转运石”之后，一家四口很快就都拥有了工作，而在洪水淹没半地下室的时刻，所谓的“转运石”却漂浮在水面上，暗示着底层小人物幻想的破灭。在面对基泽“你干吗一直抱着石头？”的发问时，基宇面目呆滞地回复说“是它一直黏着我的”，表现出一个青年美梦破碎后内心的不甘。当基宇抱着石头前往地下室时，反而被吴勤世夺去将他砸至昏迷，代表着运气的石头竟沦为杀人的凶器。基宇最终将石头放置在清澈的溪水中，提供给观众开放式的解读空间。

不可见的气味也是影片中象征着阶层的符号之一，也是推进情节和激化矛盾的另外一条线索。金氏一家因为常年居住在半地下室里，身上都带有一股霉味，这种气味普遍存在于以地铁为主要出行手段的社会底层人身上。处于上层社会的朴氏一家则显示出了对这种气味的敏感和鄙夷，朴社长在危急时刻展露出的对“底层阶层气味”的厌恶感，更是彻底地激怒了金基泽，从而导致了冲突的爆发。由气味引发的荒谬惨案暗示了不同阶层之间的矛盾日趋恶化，不可调和。

参考资料：

《寄生虫》于2019年5月21日在法国戛纳电影节首映，同年5月30日在韩国上映，随后陆续在全球推出放映，包括法国、澳大利亚、瑞士、新加坡等。截止到2022年9月9日，《寄生虫》全球票房共计2亿6285万美元。

《寄生虫》受到了评论家们的普遍好评，截至2023年12月8日，在互联网电影资料库网站上，根据90万余条评论，影片的平均分高达8.5/10。在烂番茄网站上，483条专业评论使该片持有99%的新鲜度，超过5000条观众评论使该片拥有90%的新鲜度。在豆瓣电影网站上，根据139万余条评论，影片的平均分高达8.8/10，进入豆瓣电影Top 250榜单。

韩国导演朴赞郁肯定了《寄生虫》对电影业的影响：“《寄生虫》是一个决定性的时刻。这是一个历史事件，你甚至可以对《寄生虫》之前和《寄生虫》之后的电影进行分类。所以，不仅在韩国电影史上，在非英语电影史上，我认为这部电影都有着非常特殊的地位。”

帝国杂志（EMPIRE）的影评人约翰·纽金特（John Nugent）称《寄生虫》为“一个电影的奇迹。奉俊昊非凡的职业生涯似乎一直在追求这一点：一部充满讽刺意味的狂暴的社会讽刺作品。”

观察家（Observer）的影评人马克·柯莫德（Mark Kermode）对《寄生虫》给予了高度认可：“这是一堂悲喜剧大师课，它将深入你的皮肤，吞噬你的电影心灵。”

《寄生虫》对世界各大电影奖项的席卷之势也遭到非议，在2020年2月20日美国科罗拉多州的一次竞选集会上，时任美国总统的唐纳德·特朗普嘲笑奥斯卡学院将最高奖项授予《寄生虫》：“今年的奥斯卡奖有多糟糕？你们看见了吗？获胜者是……一部来自韩国的电影！这到底是怎么回事？我们与韩国的贸易问题已经够多了。最重要的是，他们给了它年度奥斯卡最佳影片奖奖？”

2020年1月9日，美国HBO电视网宣布将把韩国电影《寄生虫》翻拍成英语剧集，导演奉俊昊和亚当·麦凯将联合担任监制，展现电影中的隐藏故事。