电影《妖猫传》（Legend of the Demon Cat）于2017年12月22日在中国大陆上映，并于次年2月24日于日本上映，是一部由陈凯歌导演，陈凯歌与王蕙玲编剧，黄轩、染谷将太（Sometani Shōta）、张雨绮主演的古装奇幻悬疑片。本片获得第十二届亚洲电影大奖的最佳女配角、最佳摄影、最佳造型设计和最佳视觉效果，第32届中国电影金鸡奖最佳摄影、最佳美术等奖项。

电影改编自日本作家梦枕貘（Baku Yumemakura）的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了诗人白居易和僧人空海在目睹一系列怪事后追查始作俑者妖猫，并在它的引导下探寻大唐兴衰往事和杨贵妃死亡的真相的故事。影片以亦真亦幻的表现形式，探索了爱情、执念和解脱的主题。统计至2022年11月，影片的中国大陆票房为5.3亿元；全球总票房为97,051,623美元。

影片从春琴（张雨绮 饰）与妖猫的相遇开始。妖猫用被埋起来的钱币与春琴交换了哈密瓜，并借此附身在她身上。然后切换至白居易（黄轩 饰）的视角，记述了来唐求取无上密法的日本僧人空海（染谷将太 饰）应召入宫驱邪的事情。空海发现暴毙的李隆基（张鲁一 饰）床榻有黑猫出入痕迹。之后，巡夜侍卫和金吾卫陈云樵（秦昊 饰）的家仆处均传来猫的消息。白居易和空海上街，并表示了他写作《长恨歌》的决心。他们还见识了幻术，此时空海相信妖猫真实存在，并决意探查。

二人前往陈府，发现陈云樵正出门去胡玉楼，二人随即前往。在伎院妖猫出现并大闹陈云樵的饮宴，并说要去陈府做客。而空海发现妖猫留下的脚印与皇宫中的吻合。此时刚即位的新皇李诵遭到诅咒，空海被要求留下驱邪。二人从妖猫在胡玉楼时所说的语句中推断恩怨来自于前朝。夜晚，白龙进入陈云樵住处杀人，陈云樵慌忙逃出，遇到并央求空海驱邪。二人来到陈云樵家中，发现春琴的幻影在屋脊上吟诗。白居易从诗中获得了线索，前往藏书楼，向空海讲述李隆基在花萼相辉楼为杨贵妃（张榕容 饰）举办的极乐之宴。之后，他们前往陈府，与妖猫附身的春琴对话，得知妖猫曾是皇帝的御猫。随后，春琴恢复正常。在庆祝事件解决的宴会上，陈云樵被附身，并杀害了春琴。空海解除附身，陈云樵见春琴死去就疯了。之后，二人在妖猫的话语与春琴的遗言中猜测杨玉环死于活埋。

白居易因贵妃的死因和空海起了争执，如若贵妃的死因是活埋，那他的《长恨歌》便是造假。他们找到曾伺候贵妃的侍女谈话，却发现她没有亲眼见证贵妃被勒死，话中也有疑点。随后两人在当时的遣唐使阿倍仲麻吕（阿部宽 饰）的侍妾处获得并阅读他的日记。影片视角跟随晁衡的日记切换到三十年前。他参加了极乐之宴，宴会极尽奢华。丹龙白龙（刘昊然 饰）和丹龙（欧豪 饰）与贵妃相遇。宴会十日后安禄山（王迪 饰）造反，李隆基携贵妃出逃。在马嵬驿时金吾卫统领陈玄礼（宋运成 饰）发动兵变，逼迫唐玄宗处死杨贵妃。幻术大师黄鹤（刘佩琦 饰）献计，用尸解大法使杨玉环假死骗过金吾卫们。但尸解大法实为活埋。事后唐玄宗命太监高力士（田雨 饰）伪造勒死慧贤皇贵妃的痕迹，骗过陈玄礼。最后贵妃与御猫葬在一处古墓中。

白居易与空海前往了贵妃的墓地。墓地的入口有被人开启过的痕迹，打开棺材，竟是一具空棺，棺盖的内部沾满了贵妃醒来绝望抓挠棺材的血。白龙在此时出现，它的真身是白龙。白龙讲述了后来发生的事情：他和丹龙偷偷回到贵妃的墓，带走了尸体。在他悉心照料尸体并期待贵妃复活时丹龙告诉他，贵妃喝的酒里下了蛊毒，而尸解大法只能假死一两天后便会苏醒，因此贵妃是被活埋致死。白龙因丹龙知道黄鹤与李隆基的密谋欺瞒贵妃却不告诉他而愤怒，丹龙离开了。白龙用自己的身体吸走了贵妃所中的蛊毒并将灵魂注入御猫的体内，回到皇宫开始复仇。

妖猫想报复的最后一个人是丹龙。他于花萼相辉楼约见二人和丹龙。丹龙把白龙的尸体找回，并和贵妃的尸体放在一起。白龙最终原谅了丹龙。在一只白鹤出现后，妖猫死去。最后，白居易决定长恨歌一字不改，空海也寻得了无上密，进入梦寐以求的大青龙寺。

陈凯歌对原著小说进行了一定程度的改编，使电影更加“接地气”。小说中的橘逸势和白居易两个角色合并为白居易一人，与空海并列为主角，完成了从日本视角到中国视角的迁移。影片改编弱化了空海为了自己名声介入妖猫事件的调查的动机，强化了白居易为了写作《长恨歌》的叙事动机和主线，使电影更具有中国文化底蕴。而原著中的贵妃只是政治斗争中的牺牲品，而影片中的贵妃代表了大唐气象，成为影片中情感纠缠的中心。此外，电影中的奇幻设计如白龙、蛊虫、幻术等设计来源于唐代的变文、传奇等文学记载。《广异记》《酉阳杂俎》等唐代传奇摘录的内容中就有关于黑猫在我国传统中驱邪避灾的形象的记载。

陈凯歌为了这部影片筹备多年，并斥巨资从2011年起兴建了一座550多亩的“唐城影视基地”，由唐皇宫、明德门、青龙寺、凯旋门、千步廊、高力士宅、东市、西市等主要建筑院落组成。唐城整体按照园林的布局方式进行设计，注重整体和局部的位置关系，突出移步换景的效果。

电影中的服饰和妆容也经过了详细的考究。“时世高梳髻，风流澹作妆。”极乐之宴上出现的各种造型：高髻、蛾眉、花钿，甚至女扮男装，在头上戴黑，都是唐朝流行的仕女装扮。

2016年8月5日官方发起了“海选盛唐妖猫活动”，为电影选择猫演员。该活动吸引了姚晨、高圆圆、张雨绮等明星集体发布猫咪照片，也吸引了网友争相晒猫。短短4天新浪微博话题阅读量就突破了1亿，讨论量达到6.6万，收到参赛图片近万张。在演员方面，为了营造杨贵妃的美丽并贴合其片中混血女子的设定，导演有意选择了中法混血演员张榕容。而陈凯歌选择欧豪和刘昊然出演丹龙的原因是他们身上透露出的少年叛逆又无拘无束的样子。

因陈凯歌说还可以再瘦一些，刘昊然为了这部电影在不到半年的时间里瘦了20斤

陈凯歌对《妖猫传》有深厚的情结，他将自己比喻为坦然面世，不卑不亢的托钵僧。他坦言：“拍这部电影耗费了6年的时间是不是也应该把自己看成一个托钵僧，因为我有电影这样一个信仰，可以引导我精进，不流于俗，富贵不能淫，威武不能屈，贫贱不能移。在过去6年里，我感觉自己做了一个托钵僧，我想继续做下去。”

陈凯歌夸奖黄轩表演“天人合一”。拍戏时突降大雪，黄轩为了几秒钟自然的表演，身穿薄纱在雪地里三十多分钟没有关机。而另一场崩溃戏，因黄轩入戏太深，陈凯歌选择等其第二天情绪平稳后再拍摄。

小说版权方角川书店株式会社在与制片商新丽影业洽谈改编事宜时认为这是一件传承中日历史文化渊源的事情，并主动提出参与投资。在实际制作中，角川公司配置和推荐了监制、特效、美术、混音等多个团队。对此，新丽电影总裁李宁表示整体上是非常愉快的一个合作。

影片中的幻术和真相的辩证关系贯穿始终。例如，导演借瓜翁和空海的互动点明幻象和真相的关系。空海在街上自认为看破了瓜农的幻术，瓜架上只有一只真瓜。但他后来发现西瓜是幻术加工过的鱼头，在白居易拿走后又变回了西瓜。空海十分惊奇，在后来于瓜翁的对话中，瓜翁点明：幻术之中，亦有真相。这一主题也出现在影片的多次幻术中：陈云樵在被附身时勒死春琴，是因为他认为祸事因春琴而起。

因此，随着影片的发展，众人对幻术和真相的关系的体悟体现了三层禅意境界：影片前期的白居易为“参禅之初”无法接受《长恨歌》的虚假；而空海到了第二层的“禅有悟时”，则具有怀疑精神，探寻真相；而贵妃则是达到第三层“禅中彻悟”的人，她认清了谎言却将其接纳，带着爱与希望赴死。

由此可见，幻术不过是这个世界的代称，而如何对待这个世界则是贯穿始终的无上密的真意。所以在剧情的最后，苦苦追寻长恨歌爱情故事的白居易在知道真相后仍选择一字不改，他认为长恨歌爱情故事虽假，但白龙情意是真。李杨爱情故事的幻象里也有白龙的真情。空海也悟出了他想要的无上密：真实与幻象共生。有时幻象才可渡人。看透世间一切虽然可能让人失望，但是绝不悲观，无论如何都有一丝美好可以留下。而这正是支撑我们活在这个亦真亦幻的世界的理由。

从另一个角度看，无上密的寻得也代表了主题中的解脱。影片中有四人获得了所谓的无上密：白居易、空海、白龙和丹龙。而这四人的共同点就是在某一段时间内对一件事无比痴迷，执念深厚：白居易想写出完美的长恨歌；空海想追求无上密；丹龙白龙爱慕贵妃，不愿承认她的死；而最后白居易不再拘泥于长恨歌是否真实，空海以试一试的心态进入青龙寺，丹龙、白龙都接受了贵妃死亡的事实。这些前后的转变昭示了无上密的真实意义：放下执着。

丹顶鹤在东亚文化中有往生、纯洁的象征，与“白龙”之一的白龙在电影中对贵妃纯洁真诚的爱相吻合，也代表了白龙超越生死的精神与意志。而贵妃在生日宴所穿的织锦上也绣有白鹤，表示了贵妃对爱情同样的追求。这一意象的重复出现也暗中解释了白龙痴慕贵妃的原因。

眼睛这一意象也在影片中多次出现，例如妖猫只吃眼睛和墓穴中睁开眼睛的佛祖。眼睛代表着表面的真相，但是又容易被幻术所迷惑。突出影片在虚实幻想中寻找真相的主旨。

影片多次应用了剪影和倒影。在前半段白龙身份尚未明晰时多次采用剪影，表现妖猫的神秘。在胡玉楼与陈云樵对话时，妖猫的黑影立于纸门处，暗示了虚与实的哲理。影片中的两次倒影分别出现在胡玉楼前的河中和极乐之宴的酒池中，均表现了华丽奢侈的盛宴，暗示了它们即将衰败。

该片的亮点之一是大唐盛世的视觉构建。导演的精心布景和特效技术使该片的视觉分别在“史”和“诗”方面颇有造诣。“史”的部分指的是电影团队对唐代建筑、服装等方面进行的考据和在影片中的复原。这种场景再现体现了电影重返历史现场的严谨态度。而电影的“诗”则在于电影的飘渺和环境，对影片中的长安场景进行的诗性再造，几乎每个地方都可以找到描绘其场景的对应诗句。

此外，其美学呈现也体现出中国本土的特色。陈凯歌导演提出了“文人画”的基调风格，在创作主旨上表现为再现文人画的特点：强调意境，不拘泥于细节。美术指导屠楠、陆苇在影片中大量应用中国绘画中的元素与特征，例如胡玉楼借鉴了敦煌壁画，花萼相辉楼借鉴了“仙山悬塑和金碧山水。”等。

影片主要叙述的两对夫妻：陈云樵和春琴以及李隆基和杨贵妃在影片中形成了对仗的关系，即这两个故事的主要特征可以一一对应。妖猫借前半部分的陈云樵与春琴还原和暗示了后半部分唐玄宗和杨贵妃的故事。白龙送给陈云樵大量的钱财对应极乐之宴的繁华；挟持春琴威胁陈云樵时影射了马嵬坡兵变；而陈云樵发疯时的言语和春琴的遗言也和玄宗、贵妃二人的心声相对应。

作为一部非典型悬疑电影，陈凯歌在电影中展现了通过叙事进行了个人的表达。他认为中国故事的叙事方式是会意、省略的，即不展现所有的事实，观众需要自己进行感受和理解。因此在电影中，相比于传统悬疑叙事五段式结构：“出现混乱-收集线索-种种推测-推进某一推测-揭开谜底”。这个叙事策略在影片中表现为：妖猫作祟（出现混乱），空海和白居易调查妖猫（收集线索），调查贵妃死因（推进某一推测），查明贵妃死因（揭开谜底）。可以看出，导演选择在“种种推测”这一步省略，直接进入了贵妃死亡谜团的推进和复现中，意在带领观众领略唐朝由盛转衰的时代图景和再现真相，强调作者的表述。

此外，在影片中，非线性的诗意叙事特点通过切换不同人物的视角和时空，抽丝剥茧探寻真相的过程体现出来。白居易在藏书楼讲述极乐之宴的悬念在阿倍仲麻吕的日记中完整展现，而晁衡的日记中无法得知的贵妃的结局在白龙的视角中真相大白。人物形象也在视角的切换中逐渐丰满。影片在三次视角转换中不断挑战并丰富观众对故事的认知，故事全貌逐渐显现，满足观众对故事完整性的心理需求。

相比好莱坞式的大量分切，长镜头在影片中占据了重要的位置。例如白居易和空海上街散步叙话时，将近两分钟的长镜头跟随二人，从不同角度将繁华街景娓娓道来，回避了分切镜头对观众的引导，让观众获得统一的空间印象和完整的在场感。而极乐之宴的一镜到底，一气呵成，用华丽的视觉效果将影片推向高潮。除此之外，片中也多次采用妖猫的视角和广角镜头，交代了动作主体的身份并增强了镜头的表现力，调动观众的情绪。例如在妖猫在胡玉楼大开杀戒时，镜头跟随妖猫的行动轨迹，增强了视觉冲击力。

来源

参考资料：

统计日期：2022年12月2日

参考资料：

影片于2017年12月22日周五在中国大陆上映，在首周三日取得了2.41亿的票房，为当周票房亚军。截止至2018年1月22日，影片的中国总票房为5.3亿元人民币。此外，电影在日本市场表现良好，在上映首周取得票房亚军，直至2018年4月19日，票房累计超过16亿日元（约1亿人民币），观影人次超过134万，创下近十年华语电影在日本电影市场的票房新高。全球总票房为97,051,623美元。

（截止至2022年12月1日）

来源

四川电影电视学院副教授高兰和讲师蒋峰认可了《妖猫传》对国产魔幻电影的贡献：“给人耳目一新之感......无论是在视听语言的奇观化营造上，还是在思想内容的艺术化表达上，对国产魔幻片的进一步发展都有一定的启迪价值。”上海大学上海电影学院副院长程波也有类似的观点，他认为这部电影讲述的“中国故事”可以“带动重工业电影的发展和中国电影的产业升级，具有一定的示范作用。”

上海社会科学院副研究员赵建中评价了电影的思想和制作：“以人文情怀深化思想底蕴、以浪漫主义表达呈现奇幻世界、以工匠精神打造艺术精品，使影片达到了令人瞩目的美学高度，成为中国奇幻电影里程碑式的作品。”

北京大学艺术学院教授王一川认为影片有两个缺点，首先是影片没有树立特别有感染力的形象；其次是影片对复杂主旨的展示较为隐晦，不利于观众体会。

影评人尹鸿对电影的人物塑造持相似观点，他认为该片的人物“没有源自人性的自然生动变迁”，并且影片“主题含混”。影评人赛人觉得影片内容空洞，空有概念。

影片被《又遇白居易》剧本著作权人史先生认为抄袭其剧本，将导演陈凯歌及出品方新丽传媒股份有限公司起诉到法院并要求赔偿和署名。据史先生称，《又遇白居易》筹备时曾邀请陈凯歌担任艺术指导，并发送了剧本。后有消息称陈凯歌无拍摄意愿，此后该片因故未能完成拍摄。后来，看到《妖猫传》预告片时史先生认为该片与自己的剧本共有25处重合之处。在庭审中，陈凯歌本人未出席，其代理律师表示《妖猫传》根据日本作家梦枕貘的原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》合法改编而成，剧情中的相似之处不是作品的“独创表达”，属于不受著作权法保护的特定场景、公有素材类元素。该案未当庭宣判。后原告撤销了该案起诉。