电影《绿里奇迹》（英文名：The Green Mile）是一部奇幻/剧情/悬疑片，由弗兰克·德拉邦特编剧并执导，改编自斯蒂芬·埃德温·金1996年的畅销小说，由汤姆·汉克斯、大卫·摩斯、迈克尔·邓肯、邦妮·亨特等人主演，在1999年12月6日在北美首映和1999年12月10日在北美公映，影片主要讲述了在美国南部冷山监狱死囚牢里，罪犯约翰·考夫利到死牢后发生一系列超自然事件的故事。

影片运用了魔幻现实主义手法，并且在魔幻现实主义对传统现实主义的深化与发展的结果很成功，它延展了现实主义文学的思维空间和艺术视域，开辟了一条崭新的文艺创作途径。

截至1999年12月，电影《绿里奇迹》获得全球票房共计286,801,374 美元，于1999年获得了ACCA卓越成就奖和布莱姆·斯托克奖，于2000年获得了美国奥斯卡金像奖、美国演员工会奖和土星奖等11个奖项和28次提名，于2001获得了日本学院奖、读者选择奖、人民选择奖以及星云奖，于2015年获得了土星奖；共计15次获奖和37项提名。

1935年，位于美国南部冷山监狱，监狱里有一片刷绿色油漆的地板，人们称其称为“绿里”的绿地，绿地的另一头便是死囚刑室。保罗·艾治科姆(汤姆·汉克斯 饰)是这里的狱警，他长时间在此处任职，对于死囚之间发生的事情已然无动于衷，此外，这里还有他的妻子简（邦妮·亨特 饰）、正直的副狱长豪威尔（大卫·摩斯 饰）、看守者海尔（葛拉罕·葛林 饰）和身患绝症的妻子美琳达（派翠西娅·克拉克森 饰）等一行人，在这里处处是冰冷的牢房、昏暗的灯光以及死囚对死亡的百态，彼此之间充满了敌意。

某天，美国南部冷山监狱来了一个特殊的黑人杀人犯约翰·考夫利（迈克·克拉克·邓肯 饰），他相貌丑陋、身形巨大，却非常的平和，有时天真的像个孩子，他因谋杀罪入狱，被判死刑，给监狱里的人们带来了奇迹，在监狱里他使用了三次超自然能力。保罗看起来十分强健，却常年受尿道炎折磨，遭到几个新来的犯人偷袭并碰到了下身，这时约翰看到保罗的病又犯了，感受到了对方的痛苦，于是把手放在了保罗的身上，随着约翰发功时灯泡爆裂，保罗的病治好了，展示了约翰的第一次超能力。家鼠只剩下一口气，约翰再次使用超自然能力将其救活，让在场的人目瞪口呆。在这之后，监狱长海尔（詹姆斯·克伦威尔 饰）得知约翰有治愈的神力，于是想到自己的妻子美琳达（派翠西娅·克拉克森 饰）即将死于癌症，于是保罗等人计划了一次越狱，将约翰带到了监狱长家里，约翰将毒素吸出转移到了自己的身上，但这次约翰强忍疼痛不肯立刻将病毒吐出来，硬是撑着回到了监狱，将病毒转移给了帕西（巴里·佩珀 饰）。最终，到了行刑的一天，约翰拒绝了保私自放他走的提议，亦然决定通过绿里前往另一头，去寻找属于自己的宁静，在他即将赴死的刹那，“绿里”上的人们以不同以往的形式实现了各自生命的重要跨越。

电影《绿里奇迹》是弗兰克·德拉邦特与斯蒂芬·金的第二次合作，曾合作过《《肖申克的救赎》》，本影片一脉相承了《肖申克的救赎》里体现的思想精髓——希望无处不在。

弗兰克·德拉邦特曾表示过，他执导《绿里奇迹》后深深体会到了导演工作的艰辛，但他始终认为拍电影真正的的意义并不是票房，而是在于它的孕育过程，他也表述过去曾花费9年时间追求并实现理想；另外，他在幕后时常摸索与演员的相处之道，他为了影片能够打动人心，也经常捕捉观众最细微、最孱弱的情感，于是拍摄了将近1年半。

电影《绿里奇迹》中大卫·摩斯与迈克·克拉克·邓肯实际身高几乎差不多，是由于取景、拍摄角度造成两人身高相差悬殊。为了让更多人厌恶帕西的角色，剧组让演员道格·休切逊（Doug Hutchison）穿上了一双声音格外响亮的皮鞋。约翰·考夫利的饰演者迈克·克拉克·邓肯是由布鲁斯·威利斯推荐的。拍摄约翰抓住保罗的裆部戏份时，迈克感觉非常尴尬，为缓解这个氛围，演员汤姆离开一段时间才返回继续拍摄，汤姆也在裤子里放进了一只空水瓶，以减轻迈克的不适。

电影《绿里奇迹》展示出人类社会生活的和人的心理状态，进而达到揭露现实矛盾、探查人类内心世界的目的；影片融入了美国现实社会的真实写照，以反映美国司法体系的真实状况，将真、善、美和假、恶、丑充分的进行了诠释；另外，影片对死刑程序的再现，时刻提醒人们这是现实真实的场景，是对现实生活的批判和反思，使影片现实批判力度得到深化和延伸。

影片除了传递了两种现实意义：人的本性应该是善良的，即使在生命的最后一刻，如果能够唤醒人们身上宝贵的善良，那也是值得的；尊重生命才是人性中神圣至纯的崇高境界，即使他是死刑犯人，也应拥有最后的关爱。影片通过将善恶与正邪的鲜明对比，强调了“善有善报，恶有恶报”的价值取向，警示观众：既要认识到追逐利益是生存的根本，也要牢记人性中可贵的品质——“善”。

影片也揭露了美国存在严重的种族歧视现象，当地人会因此而判定一个人的美丑与正邪，主要体现在黑人约翰·考夫利受到了警察的蔑视，而且白人犯人在他面前也表现了优越感。

电影《绿里奇迹》也体现了畸形的救赎，虽然充满了悲剧色彩，但也暗示了希望永存，隐晦的表达了生命的延续。也引发了观众思考：道德困境伴随着社会发展的整个历史，永无止境，人类无时无刻的面临抉择，那就选择认为对的事情。

影片更是打破了固有模式的监狱片，实现由囚犯视角到狱警视角大转换，同时，也将温情发挥的淋漓尽致；此外，道德困境在善恶相对分明的监狱里并不普存在，但电影《绿里奇迹》把这个命题拿出来引发讨论，将监狱片主题进行扩展。

影片围绕“罪”与“罚“这一道德伦理来展开叙述，采用了交织的叙事结构，以倒叙的方法公示情节，以绿里为主线，小老鼠叮当先生为次线，而保罗·艾治科姆成为了影片中全部人物和矛盾的叙述者，将杀人犯约翰·考夫利从入狱的窘境到超能力的显现、再到无奈死去等故事情节贯穿整体。影片以监狱为主要叙事场景，全方位展现了阴冷、阴暗以及阴森的监狱生活，主要聚焦在E号楼的六间死囚牢房；对比导演曾执导过的《肖申克的救赎》，叙事语调也不再明快。

影片隐性传达的中心思想，开放的结局，给观众留下悬念和自由想象的空间。

影片《绿里奇迹》整体通过间接迂回的方式塑造人物形象，将主动权交给观众，冲突直指体制和人性，也运用复杂的人际关系，充分的表达对人性的追问和反思。

在法不容情的美国司法体制下，约翰·考夫利在众人眼里貌似得到了公正的审判，但案件真相却确博得了公众的同情，他的无言屈服，也引起了共鸣，在现实生活中的我们在遇见困难时应该如何自处。

影片中保罗·艾治科姆是狱警，是美国中产阶级的代表人物，汇集了中产阶级的共同特征，也代表了体制与人性，既有混沌、冷酷，也有正义和温度；狱警帕西代表了长期生活在体制和权利庇护下的软体寄生虫，是一个小恶人物；小老鼠叮当先生的存在反映了每个人的内心性格和本质，体现了保罗、伯鲁托等人心怀善良，揭露了帕西等人人心险恶。

影片运用了典型的魔幻现实主义的表现手法，其是指通过魔术般的人物及情节表现现实生活的文艺创作方法，魔幻现实主义作品中“魔幻”是手段，表现社会“现实”是其真正目的。比如，囚犯约翰·考夫利可以使用超自然能力救助心善之人，惩罚邪恶之人；人物环境影射了美国现实生活体制。为了表现影片里的魔幻主义色彩，导演在影片里不仅加入了魔幻和传统神话的情节，还使用了“人格神”形象的典型的特征及神性叙事手法，约翰·考夫利多次担任救赎者，他的复仇与惩罚正是神的人格特征表现；用男女之爱与夫妻伦理借此反思人性，体会真诚与尊重、神性与人性的完美融合；影片具有“无知”而“先知”的特点，约翰·考夫利说：“世上的痛苦我都能感受到。”

影片音质出色、强弱对比比较突出，音响师善于营造环绕空间感，监狱中各种细微的声音非常清晰、自然、真实，电刑时的音效也十分清晰，距离感、方位感明确。影片中的音乐由著名的汤玛斯·纽曼制作的纯乐器配乐，以美国南方小镇为基调，采用班卓琴、弦乐器等乐器营造浓厚的乡土情韵，表达人物情感，升华影片主题。

影片注重自然光线效果、细腻而偏复色调的色彩，以此搭配剧情和主题，使人和物具有立体感和层次感，贴合时代。另外，死囚犯的监狱被温暖橙黄色灯光覆盖，绿色代表了生机勃勃，似乎打造了囚犯的天堂，灵魂在此处得到慰藉。黑色悬疑气氛象征人物之间错综复杂的心理冲突，导演的精准把握使其既有娱乐效果又具思考空间。

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上映信息（部分）来源

于2000年，电影《绿里奇迹》在一区（北美、南美等）发行过一版单碟的DVD；于2006年十月在三区（澳大利亚、新西兰等）发行特别收藏双碟版《绿里奇迹》，一区（北美、南美等）在11月紧接着发行此版。

票房信息来源

《新浪网》评：影片取其精华，刻画了个性鲜活的人物，还加入了温情且轻松的情节、不可思议的灵异元素以及神秘色彩，加重了影片的娱乐效果影片虽长达三个小时，但丝毫不会感觉冗长或沉闷。电影《绿里奇迹》不仅在人情方面出色，而且对死囚的性格素描也很成功，狱卒对死囚的感情流露自然，对死囚行刑前后的心理更是花了不少心思；狱卒用宽容和体谅陪伴死囚生命最后一段日子，但也不乏善恶有报的理念。影片还强调了电影的感性观点，不同的人对该影片会有不同的理解，这是一部让人感动的电影，让人愿意相信世界上还有奇迹。

赵晓春（《环球纵横》影评人）评：电影《绿里奇迹》的构思巧妙，主题明确，制作精良，台词发人深省，让人回味无穷。

Kirk Honeycutt （《好莱坞报道》影评人）评：影片用慵懒的节奏、意味深长的停顿、长时间的反应镜头等方式展现故事，拉大了观众对剧情发展的了解，让观众了解警卫和囚犯的生活和态度，这部电影赢得大量的影迷和评论家的追捧，在市场上表现出色。演员在情绪和细节的处理也恰到好处。

Douglas Davidson （《电影评论》影评人）评：剧情焕发新生，色彩更加突出，色调更加自然，世界更加真实，为其苦乐参半的叙事注入了视觉能量；影片镜头丰富，制作设计艺术指导充满生气；不改变原则，增强视觉更好的传达电影主题。

刘颖钰和刘鸿雁（《风格与特写》影评人）评：在消费时代下，为了尽可能的表达原意，达到广泛的传播，文学作品在被影像化后带有消遣的意味。从小说转换到影视，诸如小说中的情感、艺术风格、深沉的思想内涵等可能会受到表达方式的限制，无法在影像中无法完全表现出来，但它帮助原著小说打开了一条通俗化的道路。

何剑岭（《环球纵横》影评人）评：演员的角色个性鲜明，但在颇具深度的影片中加入了不少的“特异功能”，观众对此并不感到新奇，显得有点多余和耍嚎头。