《猩球崛起》（英文名： Rise of the Planet of the Apes）是一部科幻，由鲁伯特·瓦耶特导演，安迪·瑟金斯、 詹姆斯·弗兰科、芙蕾达·平托等人主演，于2011年8月5日在美国上映，同年10月28日在中国大陆上映。

电影通过一只被人类运用药物提高智力的猩猩凯撒的视角，向观众展示了被当成科学试验品的猩猩拥有了人类的情感和思考能力后开始与人类反抗的故事。

在2012年第38届土星奖评选中，电影《猩球崛起》获得最佳科幻电影、最佳特效、最佳男配角三项大奖；同年，在第39届动画电影安妮奖的评选中，该片获得最佳真人电影动画角色奖项。

为了治疗阿尔兹海默症，威尔·罗德曼（詹姆斯·弗兰科 饰演）所在的旧金山的Gen-Sys生物技术公司研发出来一种药物—— ALZ-112，并由威尔在黑猩猩身上进行试验。一只怀孕的母猩猩被作为实验对象使用了这种药物后，智力大大提高。正当威尔向投资人展示研究成果时，母猩猩为了保护腹中的孩子而兽性大发，在公司内横冲直撞造成极大的破坏。投资人一怒之下终止了这个项目，并下令对所有黑猩猩实行安乐死。母猩猩被枪击致死，临死前生下黑猩猩凯撒（安迪·瑟金斯 饰演），威尔收留了凯撒。

凯撒遗传了母亲由药物ALZ-112带来的智慧，在威尔的教导下，凯撒三年里学会了游戏、画画、手语等技能。威尔在照顾凯撒的过程中，遇见了动物学家凯洛琳·阿兰哈（芙蕾达·平托 饰演）并与她相恋。为了治疗父亲查尔斯·罗德曼（约翰·利特高 饰演）的阿尔茨海默症，威尔偷偷将ALZ-112用在了查尔斯身上，这使得他在第二天早上恢复了正常。但是好景不长，五年后，查尔斯开始对药物产生抗药性，病情变得越来越严重。而凯撒此时也对自己的身份产生了质疑，威尔将凯撒带去Gen-Sys告知了凯撒所有真相。

不久，凯撒在保护查尔斯时伤害了一个邻居，动物控制中心赶到将凯撒带去了猩猩看护所，威尔不得不暂时与凯撒分离。凯撒在看护所受到人类和猿类的欺负，加上威尔迟迟不来接他回家，失望的凯撒开始利用自己的智慧改变自己在猿群的地位，并筹划将困在这里的猿类带离看护所。同时，威尔研发出一种更加强大的气态药物 ALZ-113，查尔斯拒绝进一步治疗而去世。而在实验过程中，威尔的助手感染了 ALZ-113中的病毒。

凯撒从威尔家中偷走 ALZ-113用于提升猿类同伴的智力，猿群在集体谋划后毁坏了看护所并出逃，随即又到Gen-Sys救出了被用于实验的黑猩猩。猿群遭到了人类军队和警察的围捕，在一番追逐后，凯撒带着猿群逃到了红木森林。赶来的威尔试图劝说凯撒跟他回家，却被凯撒拒绝，威尔最终尊重了凯撒的意愿。

而与此同时， 对猿类无害，而对人类有着致命伤害的ALZ-113病毒通过航班传播到了世界各地。

据编剧阿曼达·斯尔沃透露，这部电影的想法早在2006年就已经诞生。他们最初的想法来自于编剧里克·杰法在一张报纸上剪下来的文章。当他们两人正在寻找工作时，里克剪下来的一篇文章里写道黑猩猩在人类家中被饲养的事情，而这些事情总会以黑猩猩成长为具有强大力量的大块头，并且会不受控制地攻击主人或邻居而结尾。这些文章启示了里克，两人随即开始了对电影中主角凯撒的讨论。

《猿球崛起》则以前传的姿态对电影《人猿星球》的故事进行梳理，讲述地球上的人类是如何在自私自利下自取灭亡的故事。里克表示在一开始他们就想创造一个与众不同的、要和《人猿星球》系列电影相区分开来的故事。电影剧本灵感来自于法国作家皮埃尔·布尔 于1963 年创作的小说，原著小说中讲述了一个超智能猿统治的星球上人类被奴隶的故事。

2006 年，阿曼达·塞弗里德和里克两人向 20 世纪福克斯公司推出了《人猿星球》的重启计划，但是当时福克斯并没有计划推出更多以这些“该死的、肮脏的猿猴”为主角的电影。直到2008 年 12 月，编剧兼导演斯科特·弗兰克宣布将执导电影《猩球崛起》，阿曼达、里克与弗兰克对剧本进行改写，讲故事推向了一个更加黑暗和理性的方向。然而，弗兰克对电影的预想和设计与高管们对一部大预算、现象级电影的期望背道而驰，最终弗兰克退出了这个电影项目。随后，阿曼达·塞弗里德和里克两人回来帮助导演鲁伯特·瓦耶特继续制作这部电影。

《猩球崛起》中黑猩猩的最终呈现依赖于动作捕捉技术：演员为电影中的角色提供动作，而其最终外观是通过计算机动画完成的。为该片制作特效的公司维塔数码（Weta Digital）在《指环王：护戒使者》系列电影中制作出突破性的角色咕噜，而在该片中扮演凯撒的演员安迪·瑟金斯正巧就是咕噜的扮演者。

维塔数码针对电影《阿凡达》推出的Simulcam和Vitrual Production Studio两个系统，前者在动作捕捉上做到了极致。后者则解放了演员的表演空间，使得瑟金斯在扮演凯撒时无需像在《指环王》中扮演咕噜一样被困在笼中，更是在电影《猩球崛起》的拍摄中将捕捉表演的拍摄地点搬到了室外，解决了之前光影变化会影响数据收集的问题。瑟金斯在表演中可以完全将自己当成一个大猩猩属，通过自己理解的开心、愤怒等情绪随意塑造出一个复杂的虚拟人物。

从1996年的电影《哈姆雷特》到2005年的电影《哈利·波特与火焰杯》，再到电影《雷神》，帕特里克·杜尔的配乐一直坚持着自己的超现实理念。杜尔在该片的整体音乐中延续了这种理念，并没有太多地强调音乐本身旋律化的、可听性的效果，而是更多地尝试与画面进行配合。他在该片的音乐中安排了两种基调，一种是反叛而阴暗的黑色基调，另一种运用了非洲音乐包括澳大利亚的土著式的管乐和民族乐器打造出原始性的回归感。

在2011年之前，除了《哈利波特》等个别作品外，配乐师杜尔的名字通常与莎士比亚改编作品和好莱坞聚光灯之外的其他戏剧作品联系在一起。在对电影《猩球崛起》的配乐中，杜尔继续坚持自己的习惯，将美国风格范式与他自己的旋律风格融合在一起。杜尔使用充满异国情调的打击乐和人声，并利用明显的独奏来增强非常活跃但对高音友好的打击乐效果。介于民族木管乐器和女性声乐这两种感觉之间的陶笛在电影中演奏出母爱的主题；电子合成音乐和管弦乐队所演奏的音乐也在电影中被使用。

电影《猩球崛起》刻画出被大量城市建筑毁坏了原貌的大自然、被人类当成观赏对象或是试验品的猿类群体。电影站在猿群的角度，表现出在科技不断进步下，人类越发膨胀的欲望和贪得无厌的自私，号召大家将人文关怀同时也发展到保护动物的行动中去，维护生态环境的稳定和长久。

电影塑造了以威尔为代表的一群不顾自然界规律进行基因方面研究的科研者，他们丧失了对生命的敬畏和尊重，利用大猩猩属进行科学实验，试图利用科学控制世界上一切事物。导演在电影中对这种以人类为中心的观点进行了深刻的批判。威尔的上司在电影中展现出来的唯利是图、利欲熏心，代表了人类贪得无厌的欲望，电影让这位上司最终惨死于大猩猩之手，给人类的贪欲给予了无情的批判。除此之外，影片中值得令人深思的是，尽管人类已经酿成严重的后果，但仍然选择与大猩猩开战以争夺有限的资源。影片最后人类对大自然的破坏行动并没有终止，面临巨大危机的人类仍然没有在“末日”来临的审判中警醒。

该片采用生态叙事立场，站在高智商的猿人凯撒的视角，以虚拟的叙事空间作为依托，在带来新奇感的同时，讲述了人类文明和科技进步之间的联系。电影中虚拟的叙事空间将人类和猿类的生存空间进行对比，将生态观念融入其中，给人类敲响了警钟。而电影以黑猩猩凯撒的视角为叙事中心，站在生态环境的立场来叙述故事，通过凯撒的所见来观察人类的所作所为，颠覆人类中心主义的观念。这样的叙事角度使得观众在观看过程中增强对凯撒的认同感，并为电影中善良的人类祈祷，并期待毫无善意的角色得到应有的报应。这最终使得猿类的“崛起”变成了一场对自己的救赎运动。

除了生态叙事立场，该片还采用二元对立的叙事结构，塑造了顽固、暴戾的人类与代表自然、觉醒的猿类之间的矛盾冲突。电影中的实验代表着一种对良知的探寻，而人类良知探寻与猿类对良知的自我探寻在影片中同步进行。最终，药物实验在人类身上的失败与在猿类身上的成功向观众流露出人类对良知探寻的失败，以及猿类自我探寻、自我觉醒的达成，正是这种达成，建构起二元对立的叙事，向人类根深蒂固的劣根性发出了拷问。

电影《猩球崛起》塑造了很多恢弘的场面。如电影最后人类与猩猩进行决战的时候，现代军事武器带来的漫天的硝烟，和在桥上狂奔的马蹄，都呈现出一幅宏大的空间画面。除此之外，对于细腻情感的处理和对画面中细节的突出也是电影空间设计的一大亮点。如凯撒在被送进看护所时用石头在墙上画出来的一扇窗，以及凯撒在失望和思念中掉下的眼泪，都使得影片的空间设计与影片所表达的细腻情感相结合，加深了观众对凯撒情感的理解。

参考资料：

电影《猩球崛起》最早于2011年8月3日在新西兰上映，同年8月5日在美国上映，随后电影相继在法国、德国、英国、韩国、日本等地上映，截止到2022年10月29日，该片在全球范围内收获票房约4.8亿美元。2011年10月28日，《猩球崛起》在中国内地上映，截至2022年10月29日，累计获得票房1.8亿人民币。

截至2022年10月29日，在烂番茄电影网站上，综合271位影评人的评价，该片的新鲜度达到了82%；综合超过25万观众的评价，该片的新鲜度为77%。在豆瓣电影网站上，截至2022年10月29日，超过40万用户对该片进行了评分，其中超过70%的观众对该片的评分在四颗星（8分）及以上，该片分数最终为8.1分，被认为好于94%的科幻和96%的动作片。

People's World 评论者佩佩·洛萨诺（Pepe Lozano）认为电影《星球崛起》虽然被认为是1968年《人猿星球》的前传，但它仍然非常优秀。该片让观众了解到猿类是如何征服地球的，并看到威尔研究的病毒是如何传播到全世界。除此之外，电影《猩球崛起》还让大家开始反思现实生活中的科学家使用猩猩或者其他动物进行实验的不合理之处。而更重要的是，在引起反思的同时，该片又是一部纯粹的娱乐电影，有着精彩的动作场面、具有悬念性的喜剧效果和令人震撼的视觉特效。

Slate评论者达纳·史蒂文斯（Dana Stevens）评价道：电影《星球崛起》中通过动作捕捉和数字动画混合制作的猿类军队看起来很棒，电影中的战斗编排富有想象力地探索了猿与人类战争的可能性。而一部由 CGI 黑猩猩主演的电影可以达到这种程度的情感共鸣，在很大程度上是由扮演者安迪·瑟金斯带来的效果。虽然像瑟金斯这样的动作捕捉表演是否有资格获得奥斯卡奖的问题还在争论之中，但《猩球崛起》将成为一份解放宣言，不仅是为了解放世界上受压迫的猿猴，而且为了不断壮大队伍的动作捕捉演员们。

Entertainment评论者欧文·格莱伯曼（Owen Gleiberman）认为这部电影某种程度上应该是一部具有警示作用的电影，但遗憾的是，电影制作者们并没有费心去思考电影应该警示些什么。这些猿类可能确实很聪明，但是除了凯撒之外，其他的猩猩只不过是一个摆设。

2012年5月31日，二十世纪影业电影公司宣布确定了续集《猩球崛起：黎明之战》（英文名：Dawn of the Planet of the Apes）的上映日期。电影由导演马特·里夫斯执导，讲述在病毒蔓延全球后陷入能源危机的人类再度与由凯撒带领的猩猩们抢夺生存空间的故事。电影于2014年7月11日在美国上映，同年8月29日在中国内地上映。

2014年1月7日，20世纪福克斯电影公司宣布即将制作《猩球崛起》系列电影中的第三部《猩球崛起3：终极之战》（英文名：War for the Planet of the Apes）。电影由导演马特·里夫斯执导，讲述凯撒带领猿群被迫与人类大军进行一场生死大战，在大战中受到重创的凯撒心中复仇的烈火被激起，再度展开了一场决定人类和猿族命运的终极大战。电影于2017年7月14日在美国上映，同年9月15日在中国内地上映。

2022年10月，有报道称《猩球崛起：王国》（英文名：Kingdom of the Planet of the Apes）已在位于新南威尔士州的澳大利亚福克斯影城开始制作，这部电影被称为是《猩球崛起》系列的新篇章。这部电影由韦斯·鲍尔执导，预计将于2024年5月24日上映。