《侠女十三妹》于1986年10月30日在中国内地上映，是由杨启天编剧并联合日本导演村川透共同执导的一部古装动作电影，影片由丁岚、王伯昭、邱建国、王群领衔主演。《侠女十三妹》是中国内地第一部历史题材的立体武侠电影，改编清代文康的白话小说《儿女英雄传》。

影片讲述了在清朝雍正年间，作恶多端的大奸臣纪献唐（葛存壮饰）本想霸占副将何杞之女何玉凤（丁岚饰）作为儿媳，被何杞拒绝后施毒计将何家灭门，只有何玉凤侥幸逃脱。悲痛欲绝的何玉凤拜师学艺，练就了一身好武艺，最终在两位师兄的帮助下报仇雪恨的故事。

在清朝雍正年间，大臣纪献唐(葛存壮饰演)深受皇帝的宠信，他在朝廷迫害文武忠良，作恶多端，制造了许多惨案。纪献唐看上了中军副将何杞的女儿何玉凤(丁岚饰演)，并想将她纳为儿媳，但被何杞断然拒绝。对此纪献唐恼羞成怒，设毒计将何杞满门杀绝，何玉凤遵从父亲何杞的嘱托携带宝刀乘乱逃出，在深山密林中躲过一劫。

何玉凤拜邓九公(马永安饰演)为师，化名为何玉凤，练就一身武功，发誓一定要报仇雪恨。第二年秋天，何玉凤得知纪献唐要回归乡里省亲，便与她的两个师兄韩勇(邱建国饰演)和霍标(王群饰演)一起计划下山杀掉纪献唐。

另一边，安公子(王伯昭饰演)的父亲安大人秉公办事，深受百姓爱戴，却遭纪献唐陷害，含冤入狱。安公子为救父亲来怀安县城打官司，他与管家及两个骡夫一同前行。初次下山的十三妹刚好遇到他们在亭子歇息，十三妹欲借水给走了一路的驴子喝，而两个骡夫见状则直接拒绝，安公子见她也是赶路人，不忍拒绝便答应了她的请求，何玉凤对他好感倍增。

不久后，十三妹和两个师兄埋伏在青石桥下，待纪献唐的队伍经过时，十三妹一跃而出举剑刺进纪献唐的轿里，不料官轿中早已被调包，实际坐着的只是个替死鬼。此次受骗后，十三妹又潜入纪府行刺，但由于府中戒备森严以失败告终。

在遭遇两次行刺之后，纪献唐也提高了警惕，他通缉十三妹，还威逼利诱朝廷钦犯铁罗汉(李俊峰饰演)出山，并利用他来抓捕十三妹。十三妹得知自己被通缉后，准备前往父亲的故友家中避难。而另一边，管家由于身体原因无法陪安公子，便让两位骡夫跟随安公子前行。安公子也欲寻求这位故友帮助，希望筹集银两为父伸冤。

自从十三妹为避难离开后，纪献唐派铁罗汉带着清兵杀入山中，将邓九公和十三妹的同门尽皆杀害，只有韩勇和霍标幸免于难，他俩发誓要为师父报仇。

与安公子一同前行的两位骡夫动了歪念，暗地里计划将他骗到黑风岗谋财害命。十三妹得知骡夫的计谋后提醒安公子警惕骡夫，但他得知十三妹是通缉犯后还是听信骡夫的谗言，误入黑风岗，被困于能仁寺中，遭遇毒手。十三妹为了救安公子，来到黑龙岗闯入能仁寺，冲破重重机关，独自与寺中众多凶僧战斗，最终救出安公子。

不料在十三妹的归途中，遇到铁罗汉围攻，十三妹力战铁罗汉及其手下，但最终寡不敌众而被俘入狱。纪献唐得知十三妹被捕获后，喜出望外，在府中设宴庆祝。实际上十三妹早已被她的两个师兄救出，三人混进宴会现场，十三妹扮成舞女手持匕首，直刺纪献唐的胸口，现场乱成一团。十三妹乘胜追击纪献唐，取了他性命成功报仇。

《侠女十三妹》是中国内地第一部历史题材的立体武侠电影，影片取材自清代文康的白话小说《儿女英雄传》，编剧孟列、杨启天、张祖成选取小说中“悦来店义救公子”“能仁寺奋除害人僧”等章节进行改编，摒弃了原小说中忠孝节义、一夫二妇等封建说教，影片改编后突出了侠女情结，展现了为父报仇，为女除害的主题。

《侠女十三妹》于1984年投拍，1985年完成，是中国和日本合作拍摄的一部彩色宽银幕立体电影。杨启天曾与日本电影企业家商定合拍电影《侠女十三妹》，并邀请孟烈参与剧本撰写。日方代表来中国商谈具体合拍之事时，提出日方剧本。双方交换剧本互审，进行研究和比较。最终，中方拒绝了日方的剧本；日方对中方提交的剧本未表态，表示带回去研究。1984年2月，北京电影制片厂厂长会议正式通过孟烈的剧本，并发布1号令（筹拍令）。当筹拍组在苏州市选外景时，日方代表来中国谈合作，双方再次确认剧本。1984年10月9日，中日双方签定合拍协议。

经编导共同商定后，决定由扮演过《少林寺》女主角的丁岚来出演影片中侠女十三妹这一角色。此外，编导还前往河南省，与丁岚及其所属单位──河南省话剧团，商谈合作事宜。

对于安公子一角，摄制组收到近二百封自荐信，经反复研究，最终选用青年电影演员方舒扮演安公子。这是她继在《烈火中永生》中扮演小萝卜头后第二次反串男角。

影片中的纪献唐一角由擅长演反派的演员葛存壮扮演，恶僧铁罗汉由于守金出演，他曾在电视剧《台智深》中扮演鲁智深一角。

1984年，影片于九月上旬在京开拍，北京608厂研制出可以装在阿里摄影机前的“双镜头立体分光摄影装置”，导演杨启天用这套单机设备拍摄了《侠女十三妹》的部分镜头。之后，村川透加入剧组成了导演之一，摄影、监制和顾问也都有日本人的参与。他们提供了当时最先进的双镜头分光35毫米单机立体摄影装置，但由于偏光立体技术仍存在重影及画面不清晰的问题，影片中的3D立体效果仍是以演员朝镜头做武打动作或是投掷兵器的方式来突显。影片前后花了两年时间完成拍摄，最终耗资几百万人民币完成了我国第一部单机偏光立体电影《侠女十三妹》。

导演杨启天与孟烈是好友，当孟烈到北京送审《冰景奇观》时，他正式邀请孟烈参与《侠女十三妹》的剧本撰写，这是孟烈的第一部电影故事片剧本。

制片团队中，三名监制有两名是日籍，分别为舛田利雄和真佐男；两名摄影师中井上莞是日籍；另外还有一名制片主任是日籍，名为官田公弥。

影片编剧孟烈受导演杨启天的委托，在拍摄现场给丁岚说戏，协助导演工作。

《侠女十三妹》中能仁寺这场戏，为整部影片最为惊险的一幕，丁岚为拍摄作了紧张的排练，实拍时为了追求银幕效果的真实感，她冒着极大的危险，将身子与火龙贴得很近。这使整个摄制组大惊失色，结果幸未伤着身体，但大火却烧掉了她的一束头发。

《侠女十三妹》中有多处武打动作是依据立体电影的视觉“吸引力”原则来设计。如师兄妹习武的过程中国，演员的武打动作设计为具有空间景深的纵深运动，从画面景深处向镜头运动。此外，影片中还多次出现人物位于前景的俯瞰视角，充分地体现了立体电影技术所催生的导演对视觉空间感的实践。

《侠女十三妹》成功地掀起了20世纪80年代又一次武侠电影热，还为近年的数字立体武侠电影提供了借鉴，借鉴了《侠女十三妹》的成功经验,珠影又在1987年推出了一部3D的谐趣功夫片《洋妞寻师》。

《侠女十三妹》于1986年10月30日在中国大陆上映，之后于1986年11月11日在日本发行，三年后，于1989年在波兰发行。

上海师范大学研究电影史论的教授龚艳在《电影艺术杂志》上发表的《多面侠女：20世纪80年代女侠片的生成及样式》一文中指出，《侠女十三妹》是中国和日本在影视人员和技术上一次真正意义上的合作，体现了20世纪80年代中国立体电影的水平和对外交流的成果。《侠女十三妹》用立体电影的拍摄方式来呈现“侠女怀仇”的经典武侠叙事，代表了同时期中国电影立体摄影技术的最高水平。

新浪娱乐评价在《侠女十三妹》在当年是众多观众们头一次接触的立体电影，影片中十三妹一剑刺出银幕的画面震撼到不少观众。

李元在体育报（京）上发表《\u003c侠女十三妹\u003e刻意求新——访北影导演杨启天》一文中，称《侠女十三妹》和以往功夫片相比，有不少创新之处。以往功夫片感情平淡，节奏拖沓，而影片《侠女十三妹》整体节奏紧张，情节新奇，剧情既在意料之外，又在情理之中。摄制组突破以往格局，对于片中该打的角色则打，该死的角色则死。此外，影片还设置了巧妙构思的机关，以及精彩的特技镜头。

诸书智在电影艺术上发表评价，认为把影片《侠女十三妹》捧为“集全国影坛武林精英明星”的“掷地有声之作”,具有“真情真技真艺”这一说法言过其实，并认为《侠女十三妹》是粗制滥造的典型。尽管电影情节是虚构的,但应力求合情合理。影片剧情过于假，令观众感到牵强，另外可能编导粗心，影片中多处经不起推敲，甚至明显错误，出现破绽，如果细心一点是可以避免的。