《红色小提琴》（法语：Le Violon Rouge，英语：The Red Violin）是一部1998年上映的剧情，由佛朗索瓦·吉拉德执导，杰森·弗莱明、格列塔·斯卡奇等主演。影片讲述了一把神秘的红色小提琴穿越了三个世纪时间与五个国家的故事。小提琴由卡罗·切奇、塞缪尔·杰克逊等人拥有，最终在1997年的Capozio拍卖会上被认定。影片在奥地利、加拿大、中国、英国和意大利等地拍摄，音乐由约翰·科里利亚诺创作，小提琴独奏由乔舒亚·贝尔演奏。影片在威尼斯电影节首映后获得了一些好评，美国票房收入达1000万美元。影片获得了多个荣誉，包括奥斯卡最佳原创音乐奖和八个金尘奖，包括最佳影片。

本片记载了一把极具传奇色彩的小提琴——它曾经历300年的风霜，伴过几代人的浮沉……

三百年来，一把红色小提琴在数个国家流浪，与数人的命运紧紧相牵。仿佛有某种魔咒，让人们为这把琴疯狂着迷。

小提琴的制造者，是十七世纪意大利的乐器大师（卡路·施齐Carlo Cecchi 饰）。妻儿死去，难抑悲伤的他，把爱人的血涂在小提琴上，从此琴就辗转流落到了奥地利。一个练琴的小男孩为了这把琴痴迷，直至倒落在舞台上。小提琴的流浪从未间断，从盗墓者，到吉普赛人，到为之自杀的作曲家波普，再到文革期间上海市的一位音乐老师。这期间，无论拥有者是否明白小提琴真正价值，都逃不出它的魔力。终于，有鉴别专家知道了小提琴的秘密——它的外壳染着三个世纪前一位大师的血和泪。

为了第一个新生儿子的诞生，小提琴制造大师尼可洛布索提用尽毕生的心血，制作一把最具代表性的小提琴，要让它成为新生儿诞生的祝福。可惜天不从人愿，爱妻死于难产，这个费尽苦心的贺礼，转瞬间失去了意义。虽然受到这个事件的打击，布索提还是决定完成这件作品，并加注妻子所有特点与他对未来新生儿的期待在这把小提琴上，也因此这把琴拥有他今生最深的思念，红色小提琴的传奇于是开始……

这把小提琴流传了三个世纪，五大洲，无数个国家，并让每一个它所接触过的灵魂，绽放出耀眼的生命火花。

这个故事源于一个神秘的背景。三百多年前，位于意大利的克利蒙那，是当时的音乐艺文之都，那里蕴藏了小提琴的历史与宝藏，当然也包括那个神秘的“红色”传说。17世纪正是克利蒙那最耀眼的年代，当时小提琴永垂不朽的荣耀光辉。因着三大家族“阿玛蒂”、“斯特拉底瓦里”、“瓜奈利”他们的努力与创新。小提琴音色与艺术价值得以奠定，也创造出不同特色的小提琴。以外型与名气来说，以“史塔第发利”最为优美也极富盛名；以历史悠久的开山祖师而言，就非“阿玛惕”莫属了；而就评价与其神秘色来说，“瓜奈利”更是当时许多音乐家的最爱，其琴身特有的琥珀色和嘹亮的音色，常是许多人的音乐迷药，连“小提琴之王”尼科罗·帕格尼尼也爱不释手。

几个世纪以来，许多学者一直在探讨帕格尼尼为何有如魔鬼般的能力写下许多不朽的传世名曲呢？他是神的使者？他受到神的恩赐？抑或是来自“红色小提琴”的神奇力量？

《红色小提琴》一片由曾执导过《格莱恩-顾尔得的32个极短篇》等影片的新生代导演弗朗索-吉拉德执导，通过讲述一把小提琴穿越了三个世纪时间与空间的故事，表现出不同的文化传统与差异，折射出世情百态。由多国演员联袂演出的这部影片曾经拿下1998年加拿大詹尼奖7项大奖和朱特拉奖9项大奖，获得2000年金球奖和金卫星奖的提名，称得上是一部波澜壮阔的史诗作品。

张艾嘉在片中饰演一位卷入文化大革命的漩涡中的党的干部，她不得不想办法保住自己的特权地位，以她为首所推动的文化革命运动获得党中央的赞赏，可是她也同时看到了文化大革命对一个音乐老师的斗争，批判他用西方的无用乐器（小提琴）教授靡靡之音，项蓓冒险为这位音乐老师辩护，让他免于受罚。她明了她必须放弃自己的“腐败”，她立刻回家毁掉所有的西方唱片，并取出久藏在地板下的红色小提琴，为了不让母亲遗留给她的爱毁于一旦，她必须忍痛与小提琴分离，另寻地方安置，她找到这位音乐老师，秘密地将它藏在阁楼上，直到这位老师过世，红色小提琴才又终于重见天日。文革后，这位音乐老师的贡献得到正面评价，并将这把红色小提琴送到Capozio拍卖。

导演表示他曾见过试镜许多的中国演员，但是当他第一眼见到张艾嘉时就被她的独特魅力深深吸引住了，“她有一种神秘的气质，深远且忧郁，很适合演文化大革命中红卫兵的角色”“再多的钱我也要用她”。

《红色小提琴》是加拿大新瑞导演法朗索吉哈继格伦·古尔德的三十二个极短篇後最新的心血杰作，故事叙述一个独特的小提琴走过三百年，故事横跨五大洲，每个接触过这把小提琴的灵魂，生命都被激起灿烂耀眼的火花。

制片与导演用了三年的时间研究红色小提琴的脚本，“我们调查过三个世纪以来所有的音乐轶事，特殊乐器以及曾被窃盗过的乐器等等，藉由这些故事来激发我们的创意，结果我们发现好的故事实在太多了，逼得我们不得不忍痛割下一些觉得很不错的部分，好让故事能够变得更精彩。”因为红色小提琴穿越时间与空间，导演坚持这部电影必须用当地的语言来拍摄，因为小提琴所要表现的是当地的文化传承与各地文化的差异性，只有使用原语言才能够最贴切地表现出各个文化间的差异。

这个想法固然很好，可是当剧本需要从英文翻译成各地语言就花了导演不少功夫，很多情况下甚至导致剧本一改再改，甚至有人要求乾脆都用英文算了，但是在导演与制片的坚持下，这个问题得到所有艺人的支持而获臻完美的解决。

这是一部充满神秘色彩的幻想文艺片，故事紧扣一把跨越四个世纪时光的红色小提琴，连带出五个动人的小故事。影片对传奇的渲染很成功，但缺乏戏剧张力，偷情的框架故事尤其失败。考格里亚诺的配乐是最精彩的亮点。

为了让这部电影更有可看性，选角是非常重要的，当塞缪尔·杰克逊看到红色小提琴的剧本时，主动打电话向导演联络，表示希望能够演出红色小提琴中的小提琴鉴定师，即使降价演出也无所谓，至於如何选上张艾嘉来演出该片，导演表示他也曾见过试镜许多的中国演员，但是当他第一眼见到张艾嘉时就被她的独特魅力深深吸引住了。“她有一种神秘的气质，深远且忧郁，很适合演文化大革命中红卫兵的角色”“再多的钱我也要用她。”，为了回应导演的知遇之恩，张艾嘉也重拾荒废了很久的小提琴，狠狠地苦练了三个月，结果最大的收获竟是让自己的小孩爱上小提琴，并且要求学习拉小提琴，这算是最让张艾嘉意想不到也最感欣慰的。

为了寻找剧中天才小提琴师一角，制片与导演要求维也纳方面代为寻找会拉小提琴而且会表演的小朋友名单，谁知道维也纳只提供一位小朋友的名字，并且极力推荐，导演与制片不想冒险，决定亲自到维也纳选角，经过长时间的角逐，终於在将近四千名的小朋友中挑出一位名为克里斯多福的小朋友，导演当时就觉得这个名字很熟，但是怎么都想不起来，回国後，无意间翻到当时维也纳传来的传真，才发现他们找到的人就是维也纳方面推荐的小朋友。

为了这部电影苦练小提琴的可不只张艾嘉一人，饰演天才儿童的克里斯多福康兹与鬼才小提琴家的杰生富莱明也都花了不少的时间在练习小提琴上，以捉住音乐家的神韵，杰森富莱明最是辛苦，经常背後有两个乐师抓住他的手，一个为他拉弓，一个为他压弦，可是在银幕上丝毫看不出破绽，导演笑称这好像是八脚章鱼在拉小提琴。

《红色小提琴》全片呈现史诗般的壮阔，小提琴与爱琴人之间的缠绵，它的魔力值得许多音乐家为它痴迷甚至牺牲生命，年轻新锐导演法朗索吉哈受到世界各地影展极力邀请，更获得东京影展最佳音乐奖的肯定，绝对值得所有影迷期待。

传记电影

这部电影是典型的关于“宿命”的一部传记电影，借用小提琴为灵魂表现形式，引出五段故事，五段故事又分别引出了在五大洲的不同环境背景下的传奇故事。

音乐媒体

多人文环境下的不同方式体验，是本片的一大亮点。借用音乐来作为传递讯息的媒体，是一种很经典的表现手法，此片中配乐非常经典，原音值得推荐，让人回味良久，并借以五段离奇故事演绎出不同情绪下的音乐，非常让人释怀。

中原地区印记

此影片中有一段是 关于文革时期的一段中国故事，有很漂亮的中国红的痕迹，个人是非常喜欢，表现出的那种专属于红色中国下的朴质单纯，更影射除了音乐作为世界语言，不管在任何政治状态下，都能激发出人类最圣洁的一面。

诠释宿命

此影片最后一段中，SAMUEL JACKSON把小提琴换走的那一瞬间，我觉得应该是一种新生，一种秘密的公开，三个世纪的灵魂的秘密终于被发现，有一种很用音乐和情感来诠释宿命的这样一个意图。