诹访敦彦（Nobuhiro Suwa，1960年5月28日出生于日本广岛县广岛市），日本导演、编剧、演员。他以独特的即兴表演技术和导演方式在国际电影界获得认可。诹访敦彦毕业于东京造形大学。

诹访敦彦在广岛县立初岭高中完成学业后，进入东京造形大学学习电影制作，并师从川中信博。在学期间，他作为副导演协助拍摄了一批独立电影，其中包括长崎俊一的《九月的笑话俱乐部乐队》、山本政志的《黑暗中的嘉年华》、石井岳龙的《半人》、山川直人的《比利的新拂晓》等等。1982年，诹访发表了自己导演的16mm作品《圣诞老人来了》，隔年的8mm作品《分散的团伙》在匹亚电影节上获奖，由此引来多方关注。大学毕业后，纪访正式加入了山本和拉沙尔石井等人组织的独立电影摄制组，并开始导演电视纪录片。

1990年，诹访市担任了NHK综合频道特别报导节目的导演之一。1995年播出的《追赶好莱坞的演员异端者·上山草人》以其独特的表现方式受到了赞誉。1996年，他的首部故事片导演处女作《2/Duo》上映。1999年发表《m/other》，该片以无台本的独特导演方式在世界各地电影节上受到瞩目，并获得52届戛纳电影节国际影评人奖，2000年法国《电影手册》年度10佳影片。《M/Other》还获得了第50届每日电影奖最佳剧本奖。他在电影中的助理导演是西川美和。

2001年起用法国女演员阿特丽丝·达尔（Beatrice Dalle）拍摄的新片《H Story》,参展了5月的戛纳电影节。这部电影被认为是一部关于试图重拍阿兰·雷内的《广岛之恋》的自传纪录片，被认为是一次对他的家乡广岛进行新浪潮式的大胆描绘。这部电影是法语和日语双语的。2005年导演日法合作的《现代离婚故事》，获2006年法国《电影手册》年度十佳影片，2005年洛迦诺电影节评审团特别奖。2006年受邀拍摄《巴黎，我爱你》中的《胜利广场》片段。2009年采访敦彦导演与凭借《伊冯娜的香水》等作品而广为人知的法国名演员西波里特·吉拉多特（Hippolyte Girardot）共同执导并编剧的影片《玉姬与伊娜》（Yuki \u0026 Nina），在第62届戛纳电影节的“导演双周”单元中正式上映。

2008年4月1日，任东京造型大学校长。2009年10月，任横滨国际电影节评委会主席。2021年7月21日，参演的《小野田的丛林之夜》在法国上映。在纪录片《30 (+) films pour la 30ème》的演职人员列表中，诹访敦彦在列。

2020年4月，日本大分工业高等专门学校导演深田晃司和滨口龙介发布了为小型艺术影院筹集资金抵抗疫情的声明。他们请求日本政府为面临存亡危机的小型艺术影院提供支持，包括在疫情防控期间观众大幅减少的补偿，以及在疫情后影院进行宣传、策展活动的支持。诹访敦彦等人联名支持。

《电影+2006》：《完美一对》（Un Couple Parfait）的意思就是“模范夫妻”，对于这个电影来讲有点讽刺的意思，最近这个碟出现了，译成《现代离婚故事》，好理解一些，就是朋友们眼中的模范夫妻感情在破裂的边缘。一个日本人拍的法国电影。诹访敦彦的整部影片应该是用高清拍的，形式极简，在《电影+2006》里的介绍是“只有三、四十几个镜头，全片只有5位演员，拍摄只进行了11天，诹访敦彦在拍摄时没有剧本，只为演员们准备了故事大纲，所有的对话都是演员在现场即兴发挥的。”我看了一段这张DVD附录的访谈，基本上是演员、导演、摄影师合作搭建了故事，情绪和台词是临场发挥，真实感很强。有时候我会想到同一题材的德斯普莱辛的《国王与王后》或者斯里兰卡的《气候》，《完美一对》气质不一样，但一样的好。

这种电影无法复制，就像其中的情感无法复制，它太细致了、太贴近了、太私人了、太琐碎了。诹访敦彦的形式不独为形式存在，和作品内部的情绪完全吻合。虽说是固定机位的长镜头占据篇幅最大，但特写、跟拍、包括黑屏来得也是毫不犹豫。有朋友曾经说起电影的节奏，就像诗的节奏，是呼吸，时长时短，没有规律可循，好电影的节奏感，就是让你感到舒服，感受到诗意。《完美一对》太日常了，所以甚至有点闷，但诹访敦彦好厉害的地方，就是里面有种没有规律的节奏，让你进入里面那一对男女的情感里面。剩下的就是自己的体会了。如果体会不到，也许是感情生活太幸福了。有场戏，估计喜欢这个电影的人都会记得。男女主角在旅店争吵，机位一直不变，观众大概已经习惯；接着女主角关上门，出画面，镜头依然对着门不动；大概半分钟之后，女主角在隔壁开始说话，对着门的空镜头又是两分钟。这是特别有味道的一场戏，这个味道大概就是两个人之间的情绪被彻底传递出来了。

正序访访敦彦前一部影片《H故事》（H Story ，2001）与阿兰·雷乃的名作《广岛之恋》之间构成的“致敬-反驳”关系一样，在《完美的一对》中，诹访敦彦试图寻找一种与罗西里尼1953年的名片《意大利之旅》（ Viaggio in Italia）之间的关系。我们不难看出《完美爱侣》的故事与《意大利之旅》之间非常相似，在《意大利之旅》中，英格丽·褒曼和乔治·桑德斯扮演的一对英国情侣，同样是在遭遇情感危机的时刻，在意大利那不勒斯的过程中渐渐迷失，尤其《完美的一对》开场两个人坐在出租车里的戏，以及玛丽游览罗丹博物馆的戏，与《意大利之旅》中开场的汽车戏和凯瑟琳观光庞贝古城博物馆的戏，形成了非常微妙的对应关系。当然，诹访敦彦采用了比罗西里尼更加真实的视听语言（长镜头和现实环境音效），将《意大利之旅》中的“发现”（凯瑟琳·帕金森对死者的发现、对阶级身份的发现等）和“隔膜”（凯瑟琳与丈夫之间濒临崩溃的关系），将这两个主题重新放置在21世纪的巴黎，这既是对罗西里尼名作的致敬，甚至是对罗西里尼与英格丽？英格丽·褒曼这对银幕情侣的缅怀（《意大利之旅》是两个人合作的最后一部影片），也是用更加真实的极简主义风格，对意大利新现实主义电影中常见的意识形态表达的否定，甚至是“批评”。