尹小芳，原名钱汶均，1931年10月出生于上海市，著名越剧表演艺术家，国家一级演员，越剧非遗传承人，上海虹口越剧团原团长，复旦大学、同济大学特聘艺术顾问、北京大学学生越剧协会艺术顾问。

尹小芳13岁在沪学艺，1946年拜师尹桂芳。1948年在沪被选为越剧后起之秀冠军。1950年起，尹小芳在芳华越剧团担任二肩小生多年。1957年，尹小芳受聘进浙越一团主演《御河桥》《父子恨》。1958年，尹小芳与高佩主演了《御河桥》。1959年，尹小芳调浙江省艺校任教。1979年，尹小芳在上海参加尹派演唱会，表演了一曲《浪荡子·叹钟点》。

1980年，尹小芳赴福州市协助老师尹桂芳重建芳华越剧团。1982年，尹小芳调进虹口越剧团，先后重新整理主演了尹派名剧《何文秀》《沙漠王子》及新编的《张羽煮海》《浪子成龙》《毛遂自荐》等剧。1994年获中央文化部艺术局颁发的“国家杰出艺术家”荣誉证书。退休后任虹口越剧团名誉团长。

尹小芳融合京、昆、绍剧和评弹精华，创新越剧生角唱腔，形成独具都市现代感的海派艺术风格。她被恩师尹桂芳视为“承上启下”的“爱徒”，被艺术大师俞振飞称赞为“越剧小生中不可多得的人才”。

尹小芳13岁在沪学艺，她于1946年拜师尹桂芳，正式改名为“尹小芳”，是尹老师的嫡传弟子。她完美地体现与发展了尹派演艺特色，并博采众长，凝聚成自己的艺术个性。1948年在沪被选为越剧后起之秀冠军。1950年起，尹小芳在芳华越剧团担任二肩小生多年，每日与老师同台演出，耳濡目染，深得尹派艺术精髓。她二十多岁时，就经常为尹桂芳老师顶戏代演，每每获得观众的认可。20世纪50年代，尹小芳主演的经典名著及传统剧目如：《西厢记》《桃花扇》《珍珠塔》《红梅阁》《卖油郎》等颇受赞赏。

1957年，尹小芳受聘进浙越一团主演《御河桥》《父子恨》。1958年，尹小芳与高佩主演的《御河桥》剧在上海连演一个月。1959年入浙江艺术学校任职，为艺校第一届越剧班授课。这一班的学生后来都成为了浙江越剧的中坚力量，著名越剧表演艺术家茅威涛艺校时的老师宋普南便在其。

1969 年，芳华越剧团在“文革”的影响下被强行解散，尹小芳的老师尹桂芳离开舞台，下放农村“改造”。1979年，在上海文化广场举办的“尹桂芳越剧流派演唱会”中，作为尹派第一代弟子中的佼佼者，尹小芳登台献演尹派名段《浪荡子·叹钟点》。该段唱腔以“清板”著称，长达110句的唱词细腻生动地讲述了故事主角金育青跌宕起伏、充满戏剧性的人生经历。尹小芳在声情并茂的演唱中带着观众穿梭金育青之回忆，又用炉火纯青的演技时不时掺杂懊悔以体现人物在回溯过去时的情难自禁。

1980年，尹小芳赴福州市协助老师尹桂芳重建芳华越剧团复兴艺术。1982年，尹小芳调进虹口越剧团。尹小芳相继重排了《何文秀》《沙漠王子》等尹派名剧，并亲自示范传授下一代尹派弟子。且在传承期间，她不忘发展，更创排了新编神话剧《张羽煮海》、新编历史剧《浪子成龙》等原创作品，为尹派艺术留下了无数生动的舞台形象。后期担任上海虹口越剧团团长。

她发展的尹派-弦下调，如：《桃花扇•追念》《沙漠王子•叹月》《浪子成龙•雪地》等被广为传唱。1994年，尹小芳获中央文化部艺术局颁发的《国家杰出艺术家》荣誉证书。这期间，尹小芳出版发行了名剧、名曲的音带、唱片、CD、VCD。尹小芳还发表了《学习、继承、发展》等论文，对尹派唱腔、表演与艺德作出精辟的论述，退休后任虹口越剧团名誉团长。

2007年12月，在“承上启下———一代传人尹小芳尹派艺术专场”，尹小芳亲自登台与赵志刚、茅威涛、王君安等一起演出《沙漠王子-算命》。2008年1月，尹小芳再次登台与茅威涛、赵志刚、王君安合演《沙漠王子.算命》。2019年10月11日，尹小芳受邀担任艺术指导的越剧电影《何文秀》在上海纽约大学举行首映礼，尹小芳到现场参与了首映。2023年10月，上海图书馆举办了“越剧表演艺术家尹小芳从艺八十周年回顾展”活动。

尹小芳是越剧表演艺术家、尹派创始人尹桂芳先生收的第三个徒弟。

尽管尹小芳没有收过一个徒弟，但茅威涛、赵志刚、王君安等越剧尹派传人都愿意尊称尹小芳一声“小芳老师”。

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尹小芳的越剧生涯始于1943年，她入龙门大戏院学戏之时，袁雪芬发起的“新越剧”改革方兴未艾。此后，她因长年追随尹派宗师尹桂芳，置身于当时得风气之先的芳华剧团，故而深得越剧改革之精髓。虽然其间她也有过入科班受训，接受京剧武戏师傅的基本功训练、向昆曲老师学戏等经历，不过，在表演上，她与越剧改革前的老艺人已有明显的差异。

她在八十年的从艺生涯中，成功主演了《桃花扇》《西厢记》《珍珠塔》《御河桥》《天山雪莲》《沙漠王子》《张羽煮海》《浪子成龙》等众多传统和新编剧目，塑造了何文秀、罗兰、张羽、韦英、侯方域、宣登、帕洛阿特等生动鲜活、性格各异的人物形象，既出色地继承了尹派艺术，又形成了独具个人特色的风格。她的表演始终秉承着“新越剧”以话剧之内心体验化用传统戏曲之程式表达的独特风格，融会贯通，运用随心。

尹小芳还放眼京、昆、绍剧和评弹等兄弟剧种，借鉴吸收，博采众长，不露痕迹地融进了自己的唱腔之中，大大地丰富了越剧生角演唱的独特魅力，逐步形成了自己富有都市气息、符合时代特征的海派艺术风格 。

尹小芳的唱腔“字重腔轻、深情含蓄、柔美委婉、朴实多变、潇洒自如、甜润清香的演唱风格，给人以美的享受，使人荡气回肠，回味无穷。”她塑造的人物形象“生动丰满，手法运用不显山不露水，内在与外在，表演与唱腔，技巧与生活，都浑然一体，流畅自然。”尹小芳表演艺术的魅力，正来自无数这样“出色的构思，精到的细节，细腻的舞台呈现，而在此背后，是她对人物的深入理解，对生活的细致观察和对舞台表现手段的熟练巧妙运用。”

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越剧小生中不可多得的人才。（艺术大师俞振飞评）

“承上启下”的“爱徒”。（尹派宗师尹桂芳评）

尹派二传手。（作曲家何占豪评）

她塑造的人物形真神似，高雅脱俗，朴实而不失多变，生动而不失风雅。（《艺术评论杂志》评）