裘桂仙（1878年-1933年12月31日），原名荔荣，别名荔荣，是清末民初著名的京剧铜锤花脸演员，被誉为老裘派花脸创始人。裘桂仙在京剧界的地位举足轻重，他的艺术成就与陈德霖的青衣、余叔岩、王凤卿的老生、钱金福的武花脸齐名。裘桂仙的艺术传承人包括其子裘盛戎、裘世戎以及袁世海等。1933年，裘桂仙去世，享年五十五岁。

他自幼入云和堂拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，12岁入小鸿奎科班，后拜在何桂山门下，搭小天仙、喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为谭鑫培操琴。1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。1912年嗓音转好后复登台演戏。首次在吉祥园与陈德霖、王凤卿合演《二进宫》，遂分搭各班，先后与余叔岩、刘鸿声、王琴侬等长期合作演出。

裘桂仙曾为清代“内廷供奉”。以演《铡判官》《断密涧》《姚期》《御果园》《白良关》《刺王僚》《打龙袍》《二进宫》等戏著名。裘桂仙演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙传人不多。

裘桂仙铜锤花脸的表演成就，和陈德霖的青衣，余叔岩、王凤卿的老生，钱金福的武花脸，是有着同等的成就的。在王、陈、裘合演的《大保国》，余、陈、裘合演的《二进宫》里，明显地表现出他们的分量相等，风格统一。尤其和余叔岩，二人的音量都不太大，而二人的调门都不低，音色都很美，唱法都极尽劲峭圆健。总的说都属于硬碰硬的唱法。好像天然的一对老生和花脸。

裘桂仙自幼拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，入小鸿奎科班，后拜在何桂山门下，搭喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为谭鑫培操琴。

1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。嗓音转好后复登台演戏。1911年首与陈德霖、王凤卿合演《二进宫》，遂分搭各班，先后与余叔岩、刘鸿声、王琴侬等长期合作演出。

演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙继承了何师（桂山）厚重结实、古朴苍劲的艺术特色，遵循开蒙徐师（立棠）老派铜锤花脸的演法，吸收了金秀山的戏路子，借鉴了老生谭（鑫培）派、余（叔岩）派的艺术成果，使花脸的演唱艺术向着讲究韵味的方向迈进了一大步。

裘桂仙的嗓音并不宽广，然而唱工中却多硬腔，硬砍实凿，听来既苍老又富韵味。他的唱法是“水磨（功夫）派”，纯系以人力胜。比如他的代表作《二进宫》，不论与“金嗓”陈德霖，还是与“铁嗓”尚小云合作，都能唱成鼎足之势。又如他的身材较矮，面部较窄，按演花脸的条件远不如何桂山、金秀山等人，但他扮演包拯等，威猛可畏、气象森严；扮演铫期等，则雍容华贵、气象堂皇。这都与他的“水磨派”功夫是分不开的。

裘桂仙唱念的风格是劲峭严整，唱念的方法很灵巧。但效果古拙圆健，没有丝毫的浮渭流俗。花脸唱流水板和快板，用垛句垛字的唱法，容易要下好来，但也最容易俗气。我们仍以现存唱片为例，如裘桂仙的《捉放曹》“坐雕鞍听曹操细说根芽……”一段和《飞虎山》“…下得马来山岗上”的收句，都可以说明裘桂仙的脱俗。

裘桂仙生前其地位不及何桂山、金秀山两位师祖、师父，也不如金少山独挑大梁、演大轴戏的气派。但他的儿子裘盛戎弥补了他的遗憾，使后来花脸行业中的繁荣全部归到了裘氏门中。裘桂仙有子盛戎，与金秀山有子少山一样，都是在父亲的艺术成就上，发扬光大、改革创新为一种新的流派。

以演《铡判官》《断密涧》《草桥关》《御果园》《白良关》《刺王僚》《打龙袍》《二进宫》《铡美案》《上天台》《空城计》等戏著名。

裘桂仙擅演剧目有：《草桥关》《白良关》《御果园》《天齐庙》《打龙袍》《美案》《铡包勉》《探阴山》《牧虎关》《沙陀国》《五台山》《锁五龙》《大回朝》《断密涧》《飞虎山》《渭水河》《大保国·探皇陵·二进宫》《天水关》《骂曹》《捉放曹》《空城计》《李陵碑》《战太平》《穆柯寨烧山》《洪羊洞》等。

裘桂仙的艺术传承人包括其子裘盛戎、裘世戎，他们也工铜锤花脸，继承并发扬了裘桂仙的艺术特色。裘盛戎作为裘派花脸的创始人，有较大的创新。裘世戎在云南京剧院担任挑梁净角。袁世海也曾得裘桂仙亲传。裘桂仙的孙子裘少戎和曾孙裘继戎也继承了他的艺术血脉。