《唐五代词》，
中原地区唐五代词总集。近人
林大椿辑。收唐五代词81家1148首。其词采自《
花间集》、《
尊前集》、《金集》和《
全唐诗》中的附词。作家依时代为序，卷末附有简略的作者生平，兼及作品真伪的考辨、各家重见和字句异同的校勘、宋人诗话有关作家作品的一些遗闻轶事。
搜罗较为丰富。此书的缺陷是所录主要为唐五代文人词，民间词绝大多数屏而不录。1933年
商务印书馆出版，1956年文学古籍刊行社重新校订断句出版。
词是
中原地区唐五代兴起的一种
配乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后文人创作渐多，
晚唐五代十国趋于繁荣，宋代极盛。唐五代一般称之为曲、曲子、曲子词，后来才称为词。又称为诗余、长短句等。词起源于民间，它是城市经济发展的产物，并与当时新兴的
民俗音乐、少数民族和外国传入的音乐有密切关系。
古人多认为词源于乐府诗和
唐朝近体诗。这是因为二者均是较整齐的五、七言句，配乐时需依曲调的长短曲折增减诗句的字数而成长短句，宋代
朱熹、胡寅均持此论。但这只是局部情况。古乐府及近体诗之可歌者大都是先作诗，后配乐；而词则是先有曲调，再按调谱填词，其长短有固定格律。而且按乐填词现象在隋唐以前就出现了。
萧衍有《江南弄》七曲，同时的
沈约有四曲，
萧纲有三曲，体裁完全相同。可说是词的滥觞。词与乐府的区别还在于词所配合的是新兴音乐。隋唐时代，少数民族和外国音乐大量传入
中原地区。不仅流行于民间，也进入上层社会和宫廷，而原有的音乐则逐渐衰败。这些音乐演奏时音调繁复，变化多端，自然需要有长短错落、抑扬婉转的歌词与之相配合。这样，就有了严格意义上的词。
唐朝曲子词最早流行于民间。敦煌曲子词的发现，就是证据。文人填词之风始于唐中叶。相传《
云谣集杂曲子》御制曲子词中就有
李隆基的作品。又传
李白曾作词十余首，被推为词之始祖。肃宗以后，文人填词者渐多，较早的有
张志和《渔歌子》（又称《渔父词》）5首，一时唱和甚多，在日本也有和作和仿作。
大历间，
戴叔伦、
韦应物名作有《调笑令》，稍后王建有宫词《调笑令》和《宫中三台》、《江南三台》。
刘禹锡、白居易更是词作的推动者。
晚唐填词之风更盛。所用词调有所增加，艺术上也较成熟。代表作家是
温庭筠。此外，
杜牧、
段成式、
张希复、
郑符、
皇甫松、
司空图、
韩偓、
李晔（唐昭宗）也均为词作名家。
五代十国时期，词作适应女乐声伎，畸形发展。作家作品大量出现，成就超过同时的诗文。当时中原战乱频繁，词人较少。
李存勖李存能自撰曲子词，
和凝有曲子相公之称。
五代十国词坛中心是
谯蜀和
南唐。两地相对稳定，经济、文化较发达。前蜀后主
王衍和
后蜀后主
孟昶均好词艺，蜀地聚集了许多文人词客。后蜀
赵崇祚收
晚唐至当时词人18家作品编成《
花间集》。他们因而被称为花间派。
温庭筠、
韦庄是其代表。温词艳华美，韦词疏淡明秀。其余花间词人，多蹈温韦余风，词作富艳精工而格调不高。只有
李珣、
欧阳炯、
孙光宪稍能别开生面。南唐词成就高于花间派。
代表作者是
冯延巳、
李璟、
李煜。西蜀、南唐词，尤其是后者，对
北宋词坛影响深远，在词史上有重要的地位。唐五代词的重要编集有《花间集》、《
尊前集》。
南宋黄踦《
花庵词选》、何士信《
草堂诗余》 、清
沈辰垣等的《
历代诗余》及《
全唐诗》中，都选录、汇辑了唐五代词。近人
林大椿有《唐五代词》。张璋、
黄畲的《
全唐五代词》录170余家，2500余首，更为完备。