《呻吟语》全书共六卷，前三卷为内篇，后三卷为外篇。分为性命、存心、伦理、谈道、修身、问学、应务、养生、天地、世运、圣贤、品藻、治道、人情、物理、广喻、词章等十七篇。涉猎广泛，体悟性强。其中反映出了作者对社会、政治、世情的体验，对真理的不懈求索。其中闪烁着哲理的火花和对当时衰落的政治、社会风气的痛恶。表现出其权变、实用、融通诸家的思想。

《呻吟语》

（摘自1927年9月新月书店初版徐志摩诗集《翡冷翠的一夜》）

我亦愿意赞美这神奇的宇宙，

我亦愿意忘却了人间有忧愁，

像一只没挂累的梅花雀科，

清代上歌唱，黄昏时跳跃；——

假如她清风似的常在我的左右！

我亦想望我的诗句清水似的流，

我亦想望我的心池鱼似的悠悠；

但如今膏火是我的心，

再休问我闲暇的诗情？——

上帝！你一天不还她生命与自由！

《呻吟语》，作者徐志摩，收入诗集《翡冷翠的一夜》，该书由1927年9月新月社主办的新月书店出版，实际所收诗歌都是徐志摩在1925至1927年（民国十四年至民国十六年）部分诗歌创作、译作的汇集。徐志摩于1921年（民国十年）开始创作新诗。1922年（民国十年）从英国回国后，开始在国内的报刊上发表大量诗歌散文。随后两年，他参与并发起成立新月社，加入文学研究会，与胡适、陈源等创办《现代诗评》周刊。1925年，徐志摩再赴欧洲，游历苏联、德国、意大理、法国等国家。《翡冷翠的一夜》中的《呻吟语》作于1925年，正是此时期的作品，其诗集名中的“翡冷翠”，是意大利城市“Firenze”的意大利语翻译，现汉语通译为“佛罗伦萨”。

《呻吟语》的创作，应该和1925年3月11日徐志摩欧洲之旅有关，更与徐志摩与林徽因、陆小曼等近代文化名媛有关。徐志摩情感强烈，感情生活异常丰富，在1921年秋，他认识著名才女林徽因，遂与林徽因频繁交往，并热烈追求，且有谈婚论嫁之意，于是，徐志摩在1922年3月向妻子张幼仪提出离婚，认为“自由离婚，止绝苦痛，始兆幸福”，可惜婚虽离，但终未能与林徽因走到一起。徐志摩遂投入诗歌创作以排遣苦闷。然而，1924年4月，徐志摩在北京又对陆小曼一见钟情，并着了魔似的与她热恋起来，陆小曼时已结婚，这件事情自然招致社会的非议和家庭的反对。虽然徐志摩与陆小曼爱得火热，不顾一切，但一时之间又难以解决现实问题，于是，徐志摩在十分痛苦和矛盾的心情下，在1925年3月11日启程出国欧游，想暂时摆脱一下生活上的苦恼和困境。这段旅途及个人情感，成就了作者地创作心态。

《呻吟语》，其得名大约即是：解“痛”而不得，所以才有“呻吟”，“呻吟”而不可为人道，所以才有郁结成诗，卒之而成“呻吟语”。其实，在《翡冷翠的一夜》诗集中，除了有托马斯·哈代、罗赛蒂等英国作家的译诗外，还有象《西伯利亚》、《在哀克刹脱教堂前》那样漫游欧洲时，作者对异乡他国生活的感受。自创作品中虽然也有积极明朗的诗篇，但诗集中徐志摩的爱情诗，无不流露出作者的特定环境下心情特定心境，这些，包括《呻吟语》，大约可以看作是徐志摩的感情心路历程的诗化记录，反映了他热烈的感情和无法摆脱的痛苦。作者经历了林徽因事件之后，又和陆小曼之间的产生了感情波澜，只能是将抑郁无奈的情感付诸异乡旅途。

《呻吟语》是一首抒情诗，作为徐志摩的诗歌名篇，其诗题颇具直接触动感官的效果。名为“呻吟语”，然而诗里并没有直接的、一览无遗的、赤裸裸的爱的痛楚和呻吟，这里并没有颓废派的风景。诗人着笔虚处，通过对另一世界的向往、赞美来反衬此世界的黑暗和不合人道。痛楚隐匿暗处；埋得很深。然而正如教堂肃穆气氛里的祈祷，祈祷者的容颜和眼神使读者看得见祈祷者的身世、遭遇，感人的圣洁的祈祷词后面，必有潜流的呻吟。《呻吟语》是人在现存重负下希望的呻吟，更是对永恒清醒追问的痛楚。因此，《呻吟语》是一首格调并不低沉的小诗。

闻一多认为包括《呻吟语》在内的《翡冷翠的一夜》，在诗歌成就上是“确乎是进步了”。他称徐志摩对诗的形式技巧更加注意推敲，除了在诗式上更多样化，比如“什么对话体，打夯歌、豆腐干式”都有尝试；内容上既有叙事，也有抒情，“作者也醉心于诗的音节与格律”。

对于《呻吟语》这首曲折回旋的小诗来说，构思的巧妙是首要特色，而这一特色源于徐志摩向来对诗歌、散文之高超立意。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二个诗集，用作者的话说：“是生活上又一个较大的波折的留痕。”（《猛虎集》自序）。作者既然是写生活中的波折，原本是可以写得很琐细、具体和体贴的，比如与诗集同名的《翡冷翠的一夜》这首诗，令读者读起来就更像真正的呻吟语：对爱的痴迷、疑惑及旦旦信誓在呻吟般的文字间迂回。

然而这首《呻吟语》，反而是从呻吟中脱颖而出（诗题与诗行的悖离形成的空白本身就留给了读者回味的空间），将抒情主人公置于一个文字的圣殿中。作者如此虔诚的唱道：“我亦愿意赞美这神奇的宇宙，/我亦愿意忘却了人间有忧愁，/像一只没挂累的梅花雀科，/清朝上歌唱，黄昏时跳跃。”这个圣殿其实是他自己爱的美梦所造：“假如她清风似的常在我的左右！”至平至淡又至真的一句，透露了琐细现实中真爱之不易和艰难。如果生活能像人们理想的那样，“我亦想望我的诗句清水似的流，/我亦想望我的心池鱼似的悠悠。”“我愿意”是实现于“我想望”得以实现的基础之上的。用词之精确正是诗人诗思意线清澈的体现。“但如今膏火是我的心”，最平凡的人的愿望都非现实所容，一切的理想就成了空的诺言。因此，从“上帝！你一天不还她生命与自由！”这强烈的质询反读上去，抒情主人公强烈的反叛精神就跃然纸上。对上帝的信仰是由于上帝能拯救，反之，信仰就变成背叛。

徐志摩的《呻吟语》，全诗一共有114个字，即114个音节；分两节结构，这很类视古诗词中的上、下两阙，上节、下节分别是57个音节，虽然音节相等，但是诗歌字词不尽相同。《呻吟语》的上下两节（上阕、下阙）具有很大的对称性，非常类似唐诗宋词里面的对偶句，结构上安排得也十分巧妙。

《呻吟语》全诗协韵，通篇所押的韵母是现代汉语“ou”韵，韵脚在每节的第1、2、5行，全诗来看，便是诗歌的第1、2、5、6、7、10行；韵脚分别是“宙（zhou）”、“愁（chou）”、“右（you）”、“流（liu）”、“悠（you）”、“由（you）”。此外，在通篇押韵的基础上，其中的每节的3、4行另有协韵，但所押之韵母并不相同。具体来讲，第3、4行自行押韵“ue”，韵脚分别是“鹊（que）”、“跃（yue）”；第8、9行自行押韵“in（ing）”（注：in\ing韵口语接近），韵脚分别是“心（xin）”、“情（xing）”。

总体上，《呻吟语》全诗10行文字的押韵程式是：上阕aabba，下阙aacca。其中，韵脚a代表“ou”韵，属于全篇韵；韵脚b代表“ue”韵，韵脚c代表“in（ing）”韵，这两者都属于局部韵。由于韵脚很密，诗行协调，因此徐志摩的《呻吟语》具有音乐般让人悦耳顺口的韵律、节奏感，而行文音节精心挑选而显妥帖，又使其具有抑扬顿挫的古风，因此十分适于诵读，令人产生音乐的旋律美感。

《呻吟语》是一个篇幅较短的诗歌小品，对于这样一首小诗而言，其语言的杰出运用便显得格外的重要。在语言技巧、文字篇幅安排上，《呻吟语》的上下两节结构均相同，全篇所用的整句和散句也完全一致。最值得一提的是，《呻吟语》中的若干虚词，在全诗的效果上，明显凸显出串珠成链的妥帖作用：如果不是诗人在选用其重要虚词“亦”、“假如”、“但”、“再”时地格外周密，迂回转折的语言效果就会顿然散失。事实上，将汉语虚词当成穿串语言珍珠的链条，这既是徐志摩诗歌语言的一个重要特征，也是作者在现代诗方面取得如此高成就的原因之一。

徐志摩（1897～1931）中国诗人。海宁市人。名章，初字森，后改字志摩。曾留学欧美，先后在美国哥伦比亚大学、英国剑桥大学攻读政治、经济，获硕士学位。 1921年徐志摩开写诗。 1922年返国后历任北京大学、清华大学、大夏大学、中央大学等校教授，并参与主编《诗刊》、《新月》等文学期刊。1931年因飞机失事去世。是新月派代表诗人。

徐志摩诗风纤浓委婉，大都咏叹爱情与梦幻，在艺术形式上对新诗发展有重要影响。徐志摩一生著作，主要有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》 、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、 《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说集 《轮盘》等。