《后画录》成书于
贞观九年（635年），书中就所见
长安名画，系以品题，计二十七人，因“曹、姚之徒，已标前录；张、谢之伍，之续品”，为续姚最《
续画品》，故“名日《后画录》”。此书对各画家品评之语较《
古画品录》、《续画品》更简，其主要内容于指出各画家的师法、传承关系，擅长的题材、风格，及主要艺术技巧。
张彦远《
历代名画记》谓“僧悰之评，最为谬误”，但细阅各则，并参画史、画迹，
彦悰所评亦不乏允当之言，张彦远未免苛求。此书在张彦远之时已传写错落，其后更甚，将刘孝师误为
刘褒，更有作伪者增人
李凑一则。《
钦定四库全书总目》指出：“考张彦远《历代名画记》：
李凑，林甫之侄也，初为广陵仓曹，
天宝中贬
明州山尉，尤工绮罗人物，为时惊绝。则凑为明皇时人。彦悰远在
李世民之世，何以能预录之乎？”故认为“是真本尚不足重，无论伪本矣。”因后人作伪而否定原书亦不妥。
《后画录》善于对画家作撮要评论，言简意，不乏中肯之言。如
北齐杨子华有“画圣”之称，《
历代名画记》卷八谓其“图龙于素，舒卷辄云气萦集”，“画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草”，《后画录》仅以“善写龙兽，能致风云”八字概括，而深中肯綮。又如
展子虔，《后画录》评为“触物为情，备该绝妙。尤善楼阁人马，亦长远近山川，咫尺千里”。既肯定了展氏“备该绝妙”，又指出其所独擅，楼阁人马之长常见于后人所评，尤其“远近山川，咫尺千里”之评，是
姚最评
萧贲以来的第二人。再如评
阎立本的“奇态不穷，变古象今，天下取则”，就极为正确、稳洽。当然，除传写脱落和后人作伪之外，《后画录》也过于简略、武断之弊。后来
窦蒙作《画拾遗录》就多反驳彦惊之见。
《王氏画苑》、《
津逮秘书》、《
丛书集成初编》、《美术丛书》等本。
中国国家图书馆所藏《汇刻唐宋画书九种十一卷》为明嘉靖问刻本，将此著人《存目》，谓系明人伪托。
俞剑华《中国画论类编》收入此著，并有较详考证。
序题
贞观九年，故称阎立本犹为司平太常伯，然末一人为
广陵郡仓曹
参军李凑。考
张彦远《
历代名画记》，
李凑，林甫之侄也。初为广陵仓曹，
天宝中贬明州象山尉。尤工绮罗人物，为时惊绝。则凑为明皇时人。
彦悰远在
李世民之世，何以能预录之乎？张彦远《历代名画记》曰，僧悰之评，最为谬误，传写又复脱错，殊不足看也。是真本尚不足重，无论伪本矣。----出《
钦定四库全书总目》
彦悰为帝京寺录。因观在京名迹，其中优劣差降，甚有不同，若曹、姚之徒，巳标前录，张、谢之伍，题之《续品》，沙门之内，弃其数人，但非释氏所宜，故阙而不录。都合二十七人，名曰《后画录》。如郑法轮、太常成嵩、尹伯干长通、竺元标等，虽行于代，未曰名家，若兹之流，以俟来哲。时
贞观九年春三月十有一日序。
师塞北勒，法
曹仲达，方韩则有余，比曹则不足。亦若文武创拨乱之功，成王安太平之业。（《
历代名画记》云：塞北勒未详）
挥毫造化，动笔合真。子女衣服，万品千门，筋脉连带，形状奇绝。
天宝年中，过之古人。