《词学概论》是一本由宛敏灏编写，于2009年由中华书局出版的图书，属于诗词常识名家谈丛书之一。该书适合文学爱好者和创作者学习。

《词学概论(典藏本)》是诗词常识名家谈丛书之一，作者宛敏。适合文学爱好者和创作者学习。曲子词，是包括民间曲子词和所谓诗客曲子词说的。最初仅从文字着眼。简单的办法是企图找出一二首作品作为词的始祖，这显然是很难行通的。

第一章 词和词学

一 词的异名及与诗、曲的区别

（一）曲子词、长短句、诗馀及其他

（二）从多方面比较词和诗、曲的异同

二 曲子词的兴起和发展

（一）敦煌曲子词和《花间集》

（二）词在发展中形成的两种途径

三 宋元以来的词学

第二章 词的体制

一 词体的类别

（一）令、引、近、慢和小令、中调、长调

（二）词里较少的几种体制

二 几种特殊的词体

（一）由于配合音谱的

（二）显示文字技巧的

第三章 词调的由来及其繁衍

一 因袭与创制

（一）音谱的几种来源

（二）调名的沿袭与创新

（三）自度腔或自制腔

二 别体和异名

（一）别体产生的原因．

（二）异名述例

第四章 词的章法

一 词的分段

（一）单调和双调

（二）三叠、四叠和叠韵

（三）词的分段专用名称

二 过片和意脉

（一）换头和不换头

（二）对于过片的要求

（三）名作过片例释

三 几种特殊章法

（一）上、下片紧密依存者

（二）上、下片平列对照者

(三)上、下片融成一体者

(四)上、下片关系微妙者

第五章 词的句法

一 各种类型的句子

(一)少见的一、二字句

(二)常用的三至七言

(三)八字以上的长句

二 句法的变化

(一)句型的活用

(二)字声的改动

(三)字数可以增减

(四)句子的分合

第六章 关于音律

一 宫调及其声情

二 择腔和择律

第七章 字声在词里的运用

一 字声平仄阴阳与音谱的关系

二 四声的配合

(一)关于去声的运用

(二)去、上的互相配合

(三)入声派平、上、去三声

(四)个别字声的改读

三 拗句及其他

(一)拗句

(二)一句用四声

(三)双声和叠韵

第八章 词的协韵

一旧词用韵的种种情况

(一)韵脚分布的多种形式

(二)押韵的平仄变化

二有关词的协韵问题

(一)对于旧词用韵应有的认识

(二)今后协韵的趋势

(三)旧有词韵专书的一些用处

第九章 谈词谱

一词谱的编订及其用途

(一)明清以来所谓词谱的性质

……

第十章 谈词韵

第十一章 谈词话

第十二章 馀论

校后记

……

第一章 词和词学

二 曲子词的兴起和发展

（一）敦煌曲子词和《花间集》

曲子词，是包括民间曲子词和所谓诗客曲子词说的。前者可以敦煌市所出《云谣集杂曲子》及其他曲子的残卷为代表，后者可以《花间集》为代表。试将二者加以比较，便可明了词的产生及其初期发展情况。

前人关于词的起源有种种不同说法：

最初仅从文字着眼。简单的办法是企图找出一二首作品作为词的始祖，这显然是很难行通的。相传为李白所作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》曾引起很多争论。这正如苏、李赠答诗尽管有人指为五言诗之始，但一直未被大家公认。而且宋郭茂倩编《乐府诗集》，其《近代曲辞》部分首列隋炀帝和王胄的《纪辽东》；《隋书·音乐志》载隋炀帝命乐正白明达造新声，创《斗百草》、《泛龙舟》等曲。《泛龙舟》曲辞亦见《乐府诗集》卷四十七。

有些人想把词的起源推得更早，说它是出于《诗经》。当然《诗经》里长短句虽然比较少，总可以找得着；叠句、换韵也有；但如指《行露》第二章“谁谓雀无角”是换头，就未免过于穿凿了。

其后有人注意到词的兴起应受外来音乐的影响。

按中国的音乐，在隋、唐间起了很大的变化，古乐几乎全部消亡。唐杜佑《通典》说：“开皇中，胡乐大盛于闾阎。”《隋书·音乐志》也记载开皇中新声奇变，朝改暮易。杨坚虽敕群臣对亲宾宴饮宜奏正声，竟不能救。宋沈括《梦溪笔谈》卷五说：“唐天宝十三载，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。”（宴又作燕或，就是宴会时所奏的音乐）所谓雅乐就是秦代以前的古乐，清乐是汉魏六朝的乐府，燕乐是外族输入的新声。