白明达（英文：Pai Ming Ta，汉语拼音：Bái Míng Dá），隋唐时期琵琶手、宫廷作曲家，龟兹人。本族名Aqqari Manda，汉名白明达。他在隋朝时随突厥阿史那公主（处罗可汗阿史那的三女儿）进入唐长安城。杨坚开皇元年（581年）开始活跃于中原乐坛，隋炀帝时官拜乐正，负责宫中西域乐舞演练及创作乐曲。炀帝撰辞、白明达谱曲，被称作「造新声」，著有《万岁乐》《藏钩乐》《七夕相逢乐》《投壶乐》《舞席同心髻》《玉女行觞》《神仙留客》《掷砖续命》《斗鸡子》《斗百草》《泛龙舟竣》《还旧宫》《长乐花》《十二时》等曲。

隋亡后，白明达又受到李世民的赏识，官拜太乐府，仍然负责乐舞演练及创作乐曲。李治时，他受命创作了著名的唐曲《春莺啭》，此曲不仅与同为西域疏勒作曲家的裴神符创作的《火凤》并称“二绝”，更是远播海外，日本有雅乐舞蹈《春莺啭》即是根据唐曲《春莺啭》改编而来。

中国隋唐间宫廷音乐家龟兹人隋炀帝(605～618)时为乐正，颇得宠幸。隋亡入唐，高宗(650～683)时犹在宫廷供奉。白明达善作曲,《隋书？音乐志》载:“隋炀帝不解音律，略不关怀。后大制艳篇，辞极淫绮。令乐正白明达造新声，创《万岁乐》、《藏钩乐》、《七夕相逢乐》、《投壶乐》、《舞席同心髻》、《玉女行觞》、《神仙留客》、《掷砖续命》、《斗鸡子》斗百草、《泛龙舟》、《还旧宫》、《长乐花》及《十二时》等曲，掩抑摧藏，哀音断绝。”炀帝赏识他的这些乐曲，曾表示要按曹妙达在北齐封王开府之例，予以厚禄。明达所创乐曲，至唐朝尚有流传，如《泛龙舟》、《七夕相逢乐》；五代十国时的敦煌曲子词还有词调《斗百草》。白明达作品中影响最大者是《春莺啭》，唐崔令钦《教坊记》云：“李治晓音律，因风叶鸟声，晨坐闻之，命乐工白明达写之，遂有此曲。凡箜篌，大弦未尝鼓，唯作此曲，入鸟声即弹之。筝则移两柱向上，鸟声毕，入急，复移如旧也。”此曲曾传入日本，今日本雅乐有《春莺啭》。