丘鹤俦（1880年—1942年），广东音乐演奏家、作曲家、教育家，广东音乐奠基人之一。擅长扬琴，二弦、唢呐、高胡等。

丘鹤俦出生在广东省新宁县那泰乡；1894年为了生计远涉南洋；1899年定居香港特别行政区，创办私塾，从事广东民俗音乐教学；1916年丘鹤俦率先编辑出版广东音乐工具书《弦歌必读》，随后接连编印《琴学新编》、《国乐新声》、《琴谱精华》，被认为是“广东音乐的启蒙者和发展者”，被公认为广东音乐奠基人之一。1934年间，丘鹤俦专程赴美国纽约等地巡回演出。

丘鹤俦天资聪颖，尤好音乐，小时候，便喜随当地"南巫"、"师姑"(迷信职业者)学唱"南巫歌"，稍长又为"南巫"、"师姑"的斋祭作伴奏。清光绪十五年(1889年)，那吕村从附近的广滇乡乐家村聘来一位"八音"师傅胡德高负责组织"八音班"("锣鼓柜")。"八音班"是用管、弦、锣鼓综合组成的，以八人扛一方形附有雕彩流苏装饰的木柜，木柜上支木架，架上分悬乐具，演奏者共环绕柜的前后，各司乐具，或围在一起演奏，或且行且奏，所奏者多为粤剧，以大唢呐吹作男音，小唢呐吹作女声，其余都是伴奏。那年，丘鹤俦只有九岁，他见到村里有了八音班，立即喜上眉梢。从此，他又常到村里的丘氏祠堂里去听"八音"。

丘鹤俦的记忆力和模仿力都颇强，每首"谱子。或"南巫歌"，他学上二三遍便能弹能唱。胡德高师傅看中了他的潜质，便收他为徒，并悉心加以栽培。几年之间，丘鹤俦在胡德高师傅的耳提面命下，对各种乐器、曲牌以及民俗音乐理论知识，都学有所成。13岁那年，他便加入"八音班"，成为当时民间乐队中引人注目的少年唢呐吹奏手。清宣统二年(1910年)他离开了家乡，迁居香港特别行政区。在一家电话有限公司当普通职员。手头稍有积蓄，便择址摆花街，经营文具乐器小商店，同时收徒传艺。1917年又创办了音乐私塾，并以此为自己的主要职业。在教学过程中，他采用图解的方法，介绍各种乐器的性能、演奏人门、指法等，并注意中(工尺谱)西(简谱)乐谱的对照，这种教学方法受到学员们的欢迎，慕名前来求学者日渐增加。丘鹤俦在从事广东省民俗音乐教学的同时，还深人民间，访问、搜集20年代前后在广东流行的古调、民间乐曲和粤剧、粤剧的"过场曲"、"谱子"、"小曲"、"大调"、"小调"等，并先后编辑出版了(弦歌必读)、(琴学精华)、(国乐新声)、(琴学新编)等书刊多种。这些曲集问世后，远销美国及东南亚等国家和地区，为传播粤乐、粤曲做了积极推动的工作。

丘鹤俦在精心编辑、出版曲集的同时，还积极创作广东音乐新谱，在报刊发表的就有(娱乐升平)、(狮子滚球)、(相见欢)、(双龙戏珠)、(声声慢)等。丘鹤俦的广东音乐作品，既能保持传统粤乐的特色，X借鉴西洋音乐的作曲技法，使广东音乐的风格有所突破，丰富了乐曲的表现力，使广大听众更加喜闻乐唱。其中(娱乐升平)、(狮子滚球)等很快就在省、港、澳、东南亚及美国等华人华侨聚居地方流行，成为广东音乐中脍炙人口的经典名曲。(狮子滚球)这首名曲，还长期被我国杂技团体在表演狮子滚球时用作伴奏。

丘鹤俦不但是著名的音乐教育家、作曲家，而且是著名的广东省民俗音乐演奏家。他擅长扬琴，二弦、唢呐、高胡等，都演奏得很好。可谓弹、唱、吹、打，无所不精。1930年，丘鹤俦与广东音乐名家吕文成、杨丽珍等在台城太平戏院演出，观众座无虚席。随后，丘鹤俦一行还到端芬大同戏院公演，乡亲们为之兴高采烈。约在1932年，丘鹤俦从香港特别行政区专程回乡料理父亲的丧事。事后，他应乡亲们之邀，在家乡附近的大同市"新生活茶居"和母校积厚学校(今那泰学校)分别献演了一台长达一个多钟头的音乐节目。在弹奏扬琴时，他面向观众，用桌子把扬琴塾高侧放背后，然后手持琴竹朝背后的扬琴弹奏，观众为之倾倒，他们对他这种独特、高超、娴熟的扬琴演奏技法赞赏不已。他还分别用小提琴、高胡演奏(鸟投林)等曲子。他巧妙地运用婉转的回音和上下行的快速迂回滑音，模仿了各种雀鸟的啼叫，逼真动听，令观众叹为观止，历久难忘。演奏(狮子滚球)时，运用熟练、轻快而流畅的括竹上行琶音，使人感到有一种滚动般的音型，奏出传神的音乐形象，正如南屏、容侣渔为丘鹤俦编著的(琴学新编)序文中说:"丘君鹤俦，寄情音律，溺志弦歌。而于扬琴一门，尤称绝技，其手腕之纯熟，字眼之玲珑，但觉其高下疾除，洋洋盈耳，怨慕泣诉，历历绘声，窃为之击节不置。"括(拨)竹琶音，是丘鹤俦吸收了早期的粤剧"南音"伴奏所常用的一种扬琴技法，即用琴竹下端拨弦发音，用拨竹方法演奏琵音，丰富了扬琴的音色变化和表现力。丘鹤俦的扬琴属"左竹法"的演奏流派，在其所编的乐谱中，有些作了"左竹派"扬琴演奏的竹法处理，从中可以看到他所用的"竹序"和粤剧中的"掌板"竹序是一致的。他对扬琴竹法作了系统的探索研究和整理，做了大量有益的工作，为扬琴在广东省音乐的演奏技法"左竹法"、"右竹法"、"混合竹法"的发展奠定了理论依据，为人们研究广东扬琴流派的渊源和特点提供了重要的学术资料。

1934年间，丘鹤俦专程赴美国纽约等地巡回演出。在演出中，他无论用扬琴还是唢呐、三弦琴等乐器演奏，都博得一国外人士的一致赞扬。在美国期间，他还与音乐界人士座谈，交流经验，广交朋友，为广东民俗音乐走向世界作出厂积极的贡献。

1941年，太平洋战争爆发，香港特别行政区惨遭日本侵略者的飞机轰炸，丘鹤俦的爱子被日寇的炸弹炸死。爱子罹难，加上生活困迫，使他忧郁成疾，终于在1942年病逝于香港，终年62岁。

丘鹤俦的一生是刻苦自学，勇于探索，敢于创新，为继承和发展我国广东省民间音乐事业而艰苦奋斗的一生。他兢兢业业，孜孜不倦地长期从事广东民间音乐的研究、编著和教育工作，并且与何柳堂、吕文成、易剑泉等一班蜚声乐坛的作曲家、演奏家一起把广东音乐引人高雅音乐的殿堂，他的卓越成就和贡献，世人共睹，有口皆碑。

丘鹤俦于20年代起编著出版了《弦歌必读》、《琴学新编》等书，提出了"竹法十度"，是广东音乐扬琴最早研究演奏技法特点的理论，他还创编了《娱乐升平》、《狮子滚球》等乐曲。

丘鹤俦最早摸索出一套完整的扬琴演奏竹法，刊登在他的著作中加以传播，为形成广东省流派的扬琴演奏艺术奠定了基础。业内专家认为，丘鹤俦的广东音乐作品，既能保持传统粤乐的特色，借鉴西洋音乐的作曲技法，使广东音乐的风格有所突破，丰富了乐曲的表现力，使广大听众更加喜闻乐唱，其中《娱乐升平》、《狮子滚球》等很快就在省、港、澳、东南亚及美国等华人华侨聚居的地方流行，成为广东音乐中脍炙人口的经典名曲。

丘鹤俦兢兢业业、孜孜不倦地长期从事广东民俗音乐的研究、编著和教育工作，并且与何柳堂、吕文成、易剑泉等一班蜚声乐坛的作曲家、演奏家一起把广东音乐引人高雅音乐的殿堂。资深音乐评论家冯光钰教授认为，“严老烈、丘鹤俦、何博众被公认为广东音乐的启蒙者！”（评价内容根据南都网整理）