《迎春阁之风波》由胡金铨执导，洪金宝动作导演，李丽华、田丰、徐枫、乔宏、茅瑛、胡锦、白鹰、上官灵凤、马海伦、韩英杰、吴明才等人主演的动作武侠电影，该片于1973年出品。

胡金被后世称为《客栈四部曲》的最终曲，描写元末汉族反蒙在迎春阁客栈展开的一场斗智斗力的血腥厮杀。

元朝末年，朱元璋率众反抗元朝统治，其部下沈天松企图将朱的布兵图献给蒙古王爷察罕帖木儿。李察罕率高手前往陕西省接头，反元志士与陕西迎春阁客栈主人万人迷商量对策，并乔装打扮，严阵以待，准备捉拿内奸并夺回布兵图。李察罕也带人住进迎春阁客栈，沈天松献图后即被活捉。女侠黑牡丹前往李察罕处盗取布兵图，却误取了另一份文件；她的同党小辣椒·波兹在将文件放回原处时遭到杀害。李察罕察觉后亲自查看，双方斗智斗勇，短兵相接，展开一场战。

创作形式

《迎春阁之风波》形式来源于京剧，是以人等云集的公共场所——客栈、酒馆为舞台，像法国的古典剧那样，采用三一致法则，令时间、场所、故事一致的作剧法。

本来，这是一部结构严谨到所有情节都发生在迎春阁的影片。但是，星马的发行公司要求在结局来一场激烈的决斗，所以胡金铨才加上以岩山为背景的激斗戏。

胡金铨最初的构想是像莎士比亚的《凯撒大帝》中预告了的暗杀那样，一早已有阴谋，暗杀队全来到同一个地方，所有情节都集中在那里，一切动作场面都凝缩于一个空间之中。为此，迎春阁的布景有楼梯、二楼、厨房、窗等等，以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。

影片插曲

片中韩英杰饰演的沙云山所唱关汉卿的《离别曲》曲并非所创，而是从大陆出土的工尺谱所来。

友情出演

胡金铨和李丽华在性情上很合得来，李丽华母亲对胡金铨很好，常常因胡金铨身体不好给他很多中药。胡金铨拍片时请李丽华出演，李丽华高兴地马上就答应了，虽然片酬很低。

金铨电影公司

北京橙天嘉禾影视制作有限公司

迎春阁的客栈让胡金铨展示出导演向来擅长观察空间的特质安排武打招式和角色冲突的暗示。在镜头剪接底下，角色总能因地制宜的善用楼房梯栈，一阵飞跳走翻，各各武功轻然了得；而桌椅木桩看似布置，却让主角充作武器，一面借物使力一面防身做堵，其来往流利令人惊喜。不同人马各自怀藏的攻防用计，只在挂帘之隔、一墙之间，更形成冲突的爆发力。偶然一个抬头，或许就是敌方已然明白地张望，观众所投射的紧张情绪也更为拉锯。该片集胡金铨武侠风格元素于一身，元、明朝前后的时间、正邪两立的势方、选用客栈空间的起打风波、用智用力的文谋武斗、武术宏观的攻守布阵，让人感受导演画面、技术、剧情控制和指导的恢宏。——吴昱慧（清华大学台湾文学所）

《迎春阁之风波》是女人戏，一群女人占据了客栈，人来人往分不出青红皂白，虽然情节复杂，阴谋重重，可是表面气氛又是悠然而喜剧化的，许多段落能让人想到老舍的《茶馆》，他在用电影向自己怀念的老北京致敬。胡金铨成长在北京，那里是他的记忆之根。在正反两方齐齐亮相之后，才展开生死决斗。——王恺（三联生活周刊）

《迎春阁之风波》女子众多，但都不可欲望，或者说得确切一点，是没有意图让观众产生欲望，即使是万人迷与水蜜桃的狐媚妖娆，也不过是为了增添电影的喜剧性与热闹感，因为这种女子身怀绝技，却心系民族大业，在形象的建构上已立于义正言辞之地，这似乎是胡金铨电影人物的普遍特色。

——洛枫《萍踪倩影，日月光华：论胡金铨电影的女性人物与山水美学》