《雪江归棹图》是由北宋宋徽宗创作的一幅绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。此画描绘了一幅冬日雪景山水画，全图未施色彩，仅通过细致的笔触勾勒山石，淡墨渲染江天，从而呈现出白雪覆盖的山峰。

《雪江归棹图》是一幅绢本设色画，尺寸为纵30.3厘米，横190.8厘米。画卷开篇展现的是平缓的远山和平静的江面，江中可见数艘归航的船只。随着画卷展开，山势逐渐高耸，白雪覆盖的山脉和银装素裹的景象渐入眼帘，江河两岸隐约可见楼阁、村庄、桥梁和栈道，以及人们的生活场景，如捕鱼、背纤等。这些元素使得画面动静结合，具有高低错落的节奏感，让观者仿佛置身于舟中，欣赏不断变化的江畔风景。画卷右上方由宋徽宗亲笔书写“雪江归棹图”，左侧下方则盖有“宣和殿制”印章和“天下一人”花押。画卷背面留有多位名家的题跋，包括宋代蔡京、明代王世贞、王世懋、董其昌、朱煜等人。

《雪江归棹图》的创作背景与其历史时期的政治事件密切相关。在徽宗统治期间，尤其是在崇宁至大观年间（1102-1110年），由于辽金之间矛盾激化，宋徽宗趁机扩大了领土范围，重新设立了多个州县。这一时期的国土扩张现象在北宋晚期极为罕见。考虑到这些历史背景，可以推测宋徽宗在绘制此画时的心情，这可能是他在政绩显著时的得意之作。

《雪江归棹图》展现了北方雪景江山的壮丽景观，布局开阔平远，近景真实，远景虚幻，主山峰尤为突出。中远景的群山层次分明，相互呼应。画中的人物形象生动地呈现了渔民、船家的江上生活，如归棹、泊舟、捕鱼、背纤等，村舍、桥梁和栈道散布于山脚下，行人、仆童和樵夫在其间穿梭，远处的宫殿若隐若现，雪色朦胧，寒气逼人。

宋徽宗虽少绘山水，但其构图风格与王诜的《烟江叠嶂图》颇有相似之处，显示出宣和殿山水画与王诜艺术间的联系，属于李成雪景寒林一脉的延续。

《雪江归棹图》的笔法特点表现为线条尖锐挺拔、细腻琐碎，树木形态各异，寺庙建筑的线条尖峭爽利，反映出作者擅长绘制树枝和界画的能力。从用笔上看，作品中随处可见瘦金书特有的硬朗尖利笔画特征，以及在转角处偏好使用偏锋、侧锋的习惯，这些都与宋徽宗的书法笔性相一致。

清代画家吴升在《大观录》中对《雪江归棹图》进行了评价，认为其格局与王诜的《渔村小雪》类似，但在气韵风度方面更为凝重苍古，达到了王维的境界。

自清朝以来，《雪江归棹图》经历了多次收藏和转让，曾由梁清标、张应甲等人收藏，最终成为爱新觉罗·弘历、爱新觉罗·颙琰、爱新觉罗·溥仪的皇家珍藏。该画作还被多部著作记录，如《东图玄览》、《石果宝笈·续编》、《清河书画舫》、《玩瑚网》、《大观录》等。民国时期，溥仪将其盗出皇宫，随后流入民间，最终由张伯驹先生收藏。1962年，张伯驹先生将此画捐赠给国家，文化部文物局将其拨交故宫博物院。

2015年9月8日至11月8日，《雪江归棹图》在北京故宫武英殿举办的“石渠宝笈特展”中对外展示。

宋徽宗（1082年11月10日－1135年6月5日），即宋徽宗，是宋朝第八位皇帝，赵顼的第十一子，赵煦赵煦之弟。他曾被封为遂宁王、端王，并历任镇宁军节度使、司空、昭德军节度使等职务。