《烟江叠嶂图》是宋代画家王诜创作的一幅设色画，现藏于上海博物馆。

《烟江叠嶂图》绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。画家以墨笔山画树，用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。

画中江边浅滩上，坡岸间有垂柳杂树，排列成行，枝叶繁茂，拳头石累累如浮现于水面之上，在浪花冲击下，水珠四溅，还有渔舟泛于江心，片舟如叶，隐约可见，似动非动，荡漾生波，逐渐消失在烟云迷雾之中；中段描绘江上青山，层峦叠嶂，呈现出高峰挺拔的雄伟气势：树繁叶茂，红绿相间，富有生机。山坳间流泉飞瀑，飞溅于层叠的嶙峋山石之间，奔腾直下。

王诜是一位颇有才气的郭熙追随者。他与赵顼的妹妹结婚，其妻于1080年因病早亡。伤心的神宗认为王有失责之行，便将其逐出流放。1084年王诜回京城复职之后，创作完成了《烟江叠嶂图》卷。

此图凄迷的诗意化山水景致，充满着丧失爱情、希望与友谊的悲痛之情，表达了他于惨遭放逐期间内心荒寂的梦幻世界。

此图平远布局，起首浅岸一隅，江面辽阔，波心渔舟泛泛如鸥。中幅峰峦迭起，前后拱 揖，呈奇耸秀。山间烟云缭绕，百道飞泉，萦林络石，下赴谷口。楼阁隐现于白云青峰之间。后段烟水迷蒙。全图表现出“江上愁心干叠山，浮空积翠如云烟”、“春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟”的清空深秀意境。用笔结合唐人勾法和李成的颖利笔法，凝练清劲。树木参用勾叶、点叶多种方法，层次参差，显得葱倩郁密。山峦敷染青绿重色，花青翡翠染叶，深墨渍涧，色泽鲜丽厚实，将唐人的古朴和宋人的精密融成一体，开创出青绿山水的新格调。

在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远秀丽。

作者用笔凝炼，骨法端重而不板刻，山石用墨笔勾皴，不方不圆，似行似隶，因而画中的气韵十分生动；此图用青绿着色，重彩复皴，再用花青运墨点苔，益见山色之奇丽多姿。画树多夹叶或点笔，著色有扁青，石绿、浅绿及红等。苍翠之中愈见青葱鲜丽，无煊耀之燥气，又有静穆的庄严。以深墨渍出山涧，留白以状飞瀑，形成了黑白相映的反差。青山间有白云缭绕，用工笔浅描，线划空明，使重叠的山峦在炯云中时显时隐。石皴不方不圆之间，山石形态各异。界画工整的楼阁、屋宇，隐显于青山白云之间，极富雅趣。作者以诸种手法以表现，使北宋山水画达到了神妙的境界。

现代学者徐复观在《中国艺术精神》中说：“（王诜）的《烟江叠嶂图》，夏圭曾加以模写，董氏则因未能见到真迹，而于想象中加以追模，其影响不可谓不大。

王诜的《烟江叠嶂图》在中国山水画史上产生了中大的意义和深远的影响。在中国文艺史上留下了大量的与此画相关的诗词歌赋、提拔、评论等等。

当苏轼看到此画的时候，写下了千古名篇《书王定国藏王晋卿画〈烟江叠嶂图〉》。事实上，正是由于王诜的意境深远、别出心裁、情与境和的绘画造诣，诱发了苏轼奔涌的灵感。成就了一首不朽的题画诗。从而成就了画史上的珠联璧合之作。

《烟江叠嶂图》曾入宣和内府收藏，有“双龙”方玺，“宣”“稣”朱文联珠印等藏印。南宋由贾似道藏，钤有“悦生”朱文葫芦印，“秋壑珍玩”白文印。贾氏败后，籍没入官，钤有“台州市房务抵当库记”朱文半印。入清经孙承泽、宋荦、清乾隆、爱新觉罗·颙琰至宣统内府收藏，俱钤有藏印。此后为近人张伯驹所藏。现藏上海博物馆。

《烟江叠嶂图》著录于北宋《宣和画谱》、清吴升《大观录》、安歧《墨缘汇观》、《石渠宝净》等书。

王诜（1048—1104），字晋卿，太原市（今属山西省）人，后徙开封市（今属河南省）。熙宁年（1069）娶赵曙女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年（1079），因受苏轼牵连贬官，落附马都尉。责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州区安置。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。卒，赠昭化军节度使，谥荣安。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。