《江山如此多娇》是由著名画家傅抱石与关山月于1959年共同创作的巨幅设色山水画，现收藏于北京人民大会堂。

1959年5月，傅、关二人受邀到人民大会堂创作《江山如此多娇》，经过三个月的创作于当年9月成型，9月27日毛泽东主席为该画题写了“江山如此多娇” 的题字。画作展现了一轮红日照耀着长城、黄河，沐浴着江南的沃土、喜马拉雅山脉的积雪，祖国的四季山水。《江山如此多娇》体现了毛主席《沁园春·雪》中“江山如此多娇”的词意，并用传统水墨画的形式与巨大的画作尺幅，展示了新中国向往的“江山如此多娇”的时代新气象。

傅抱石和关山月在创作中分别融入了各自的艺术手法，在一幅作品中囊括了祖国南北东西的大好河山。一轮红日的映衬下，近景青山绿水代表祖国的南方，远景冰天雪地代表祖国的北方，中景以祖国的两大动脉——长江黄河贯穿，从而，使整幅画面连贯成为一个整体，象征着祖国团结统一，繁荣昌盛。2022年5月，《江山如此多娇》入选中国艺术研究院发布的在“讲话”精神的照耀下百部文艺作品榜单。

1959年5月，为迎接新中国成立10周年，傅抱石和关山月接受了为人民大会堂创作巨幅中国画的任务。这时，傅抱石刚从韶山作画归来，关山月则访欧回国不久。傅抱石和关山月所面临的是命题画，要“体现出毛主席《沁园春·雪》中‘江山如此多娇’的词意”，而巨大的幅面也是历史上空前的。在绘制过程中，周恩来、陈毅、郭沫若等党和国家领导人，对创作都给予了具体的指示和意见。

这幅巨画是在东方饭店进行绘制的，原计划高5米半，宽7米。老字号字画店荣宝斋派来两位师傅协助他们竖起一块9米长的特制画板，并将中国历史上最大的书画用纸——乾隆“丈二匹”宣纸一张张拼接起来，背后用麻木作衬。这样，傅、关二人作画时，便只能用两根大轴将纸从上下两端卷起，然后逐段作画。绘画的工具也是特制的。墨和颜料用大号搪瓷画盆盛装，摆了五个，大笔和排笔的杆子一米多长，但实际上傅抱石使用的还是短杆斗笔。

7月中旬开始正式作画。二人商定，各自根据词的内容来打稿子，然后由傅抱石设计小稿。可是，最初的几次草图观摩后，二人并不满意，绘画一时陷入了困境。中央也在密切地关注着这次绘画。此次请傅、关二人进京，中央是作为一件重大的政治任务来抓的。周总理几次派人过问作画的进程，因为要赶在中华人民共和国国庆节前夕完成，任务确实是相当艰巨的。

8月初的一天，陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人来观看绘画过程，听闻傅、关二人的困难后，郭沫若提出：要抓住词中的意境，而不要在具象上兜圈子。陈毅也指出：要抓住“娇”字，图中要呈现出“长城内外”“大河上下”，还要见东海，见塞上皑皑的雪山、郁郁葱葱的江南大地，地理包括东西南北，季节包括春夏秋冬。二人茅塞顿开。正是在郭沫若，还有陈老总等人的不断指点、帮助和督促之下，二人的绘画速度大大加快。

经过三个月的苦战，9月中旬这幅巨型中国画最终成型，在东方饭店大厅内进行装裱后，将成品挂到了人民大会堂。而后陈毅同周总理来鉴定，二人表示肯定的基础上再次为创作增加难度：加宽2米，加高1米，太阳也要放大。

二人按照周总理的意思更改了几天，于9月29日晚在东方饭店装裱完毕，然后由四人抬着悬挂到人民大会堂宴会厅。最终毛主席在外地亲笔书写“江山如此多娇”，最后放大照描到画面上。

这副作品在画面上的一轮红日，金光灿烂，普照着大地。高山大岭，白雪皑皑，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，滚滚长江，奔流不息，气象万千，锦绣妩媚，分外妖娆。画中还有毛泽东主席亲笔挥毫的“江山如此多娇”的题词。字迹潇洒，道劲有力。字、画结构和谐完美，两者相得益彰，互为辉映。

此幅作品以毛泽东《沁园春·雪》的词意为灵感，生动展现了“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”的磅礴之势和“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”的美丽景致。画家巧妙地选取了最具代表性的自然景观，如挺拔的青松、雄浑的山岩、平原、雪岭、长江与黄河，以及珠穆朗玛峰，赋予了它们深刻的象征意义，展现了祖国壮丽河山的壮丽和民族精神的伟大。

这副画作展现的是云开雪霁、旭日东升时，茫茫神州大地“红装素裹，分外妖娆”的景象。细看近处，是葱芝的草木，一片江南春色。而远处，冰山雪岭，北国风光无限。放眼望去，可以看到绵延不尽的崇山峻岭，茫茫无垠的肥沃原野，奔腾的长江、黄河、蜿蜒的万里长城，以及青藏高原上的巍峨雪山。它突破了时空的限制，跨越了春与冬，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现，这样的表现方法在中国画历史上是一次大胆且的创新。

画中的高山苍松，采用了青绿山水重彩的画法。而长城、黄河和平原则用了淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山婉诞。右上角的太阳，霞光耀目、光辉一片。那耀眼的光芒冲破了灰暗的天空，展现出这幅巨作的庄重典雅、笔墨淋漓、气势磅礴。

傅抱石和关山月在创作中分别融入了各自的艺术手法，在一幅作品中囊括了祖国南北东西的大好河山。一轮红日的映衬下，近景青山绿水代表祖国的南方，远景冰天雪地代表祖国的北方，中景以祖国的两大动脉——长江黄河贯穿，从而，使整幅画面连贯成为一个整体，象征着祖国团结统一，繁荣昌盛。作为一幅诗意画，画家所描绘的景物，都被赋予了某种象征意义。如巍峨的群峰、苍劲的青松，以表现新中国的稳定与安宁、生机和希望；画面右上方的红日，是当时中国社会的共同期盼；而同一画面出现的四季山水，则体现了生命生生不息的轮回，同时也表明新中国强大的包容力。

从绘画方面来论，《江山如此多娇》的意义并不仅限于它那巨大的幅面和一般作品所没有的特殊创作背景，也不仅在于它所表现出的典型的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，而且还在于通过它启发了后来许多山水画画家的创作思路，找到了一个能够在特定社会环境中获得成功的创作题材。作为新中国重大题材美术创作同时又是目前所知中国美术史上最大的纸本山水画，《江山如此多娇》取得了很大的成就。

《江山如此多娇》表现出了新中国的勃勃生机与灿烂的前程，展现了作为推动重大题材创作代表之一的中国画变革和创新的丰硕成果。第一，在题材选择上《江山如此多娇》反映了中国画在20世纪的创新所取得的成果 ，也是中国画变革成果在此时的一个具体表现。第二，在思想内容上，深入生活，扎根人民，体现了艺术家对于新中国文艺思想的肯定，以深具分量的艺术实践集中地展示了艺术服务人民的理解，是现实主义与浪漫主义的结合在艺术创作上的具体展现。第三，在艺术风格上， 《江山如此多娇》 艺术实践，展现了新中国重大题材美术创作与中国山水画变革创新的丰硕成果，进一步激励了代代中国画家，勇于对真山真水写生，勇于开拓新的题材，勇于创新表现形式，从而推动了岭南中国画学不断改造，在艺术界和社会上都产生了巨大的影响力，展示了新中国蓬勃向上的面貌与深厚坚毅的民族精神，鼓舞与振奋了广大民众受众。

《江山如此多娇》成功地以传统中国画的形式，通过对中华大地宽广辽阔的地域形象的描绘，表达了新中国作为一个泱泱大国的现代风貌，被誉为1958年以后实践毛泽东“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的最为知名的中国画作品。

2022年5月，《江山如此多娇》入选中国艺术研究院发布的在“讲话”精神的照耀下百部文艺作品榜单。

1990年，《江山如此多娇》已经在人民大会堂北大厅悬挂了整31个年头，由于时间久远，画面发黄变旧，局部更是因漏雨造成了损伤。同时由于大堂温度及气流的问题，使得这幅巨画绷出了裂口。为了避免画作受到更大的损害，人民大会堂领导研究决定，将原作保存起来，另外临摹复制一幅用于悬挂，便决定由荣宝斋派孙树梅、米景扬两位专家完成这项任务。之后将画面上进行了“做旧”处理，使画面更为接近悬挂了30多年所呈现出的历史面貌。而具有重大历史和艺术价值的原作，被人民大会堂精心珍藏了起来。

《江山如此多娇》体现了典型的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。通过它启发后来中原地区画的创作思路，从而为当时处于特定社会历史环境中的中国画家开拓了创作题材和新的图式。（陈湘波评）

《江山如此多娇》的意义并不仅限于它那巨大的幅面和一般作品所没有的特殊创作背景，也不仅在于它所表现出的典型的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。更有通过它启发后来许多山水画画家的创作思路，找到了一个能够在特定社会环境中获得成功的创作题材。（光明网评）

傅抱石和关山月在创作中分别融入了各自的艺术手法，在一幅作品中囊括了祖国南北东西的大好河山，从而，不同时空的意象同时交叠存在于一幅画面之中。（中原铁警在线评）