常沙娜，女，满族，浙江杭州人。1931年生于里昂，画家，曾任清华大学美术学院院长。

常沙娜自幼随父常书鸿在敦煌市临摹壁画，1948年赴美国留学。1950年回国后，在清华大学、中央美术学院任教，1952年，北京召开了新中国成立之后的首次国际会议“亚洲及太平洋区域和平会议”，常沙娜为会议设计了《景泰蓝和平鸽》装饰盘和丝巾国礼。1982年出任中央工艺美术学院副院长，1983年至1998年任中央工艺美术学院院长，院学术委员会主任。2017年7月15日，“花开敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆开幕。2019年，常沙娜被授予中国文联终身成就美术家荣誉称号。次年的11月30日，她入选2020年度画家100人，排名第83位。2024年，常沙娜为2024年中央广播电视总台春节联欢晚会设计《年锦图》。

常沙娜是我国著名的艺术设计教育家和艺术设计家、教授、国家有突出贡献的专家。曾任第九届全国人民代表大会常务委员会委员，教科文卫专门委员会委员，中国美术家协会副主席，中华全国妇女联合会第五届执行委员，国务院学术委员会学科评议组成员。

1931年，常沙娜出生在法国索恩河（saone）畔的里昂。由于出生地毗邻塞纳河，父亲常书鸿据谐音给她取名沙娜，法文意为“阴性”。

1943年3月，常书鸿抵达敦煌。这年冬，常沙娜的母亲陈芝秀带着十二岁的常沙娜和两岁的儿子常嘉陵，前来敦煌同常书鸿团聚。

1946年，常沙娜和父亲在兰州一起举行了画展。当时正在甘肃省任教的美国学者叶丽华看了这次画展非常振动，三年之后，在叶丽华的资助下，常沙娜前往波士顿美术博物院美术学院攻读绘画。

1948年，常沙娜赴美国波士顿美术博物院美术学院攻读绘画。

1951年，常沙娜回国，先后在清华大学营建系、中央美术学院实用美术系、清华大学美术学院染织美术设计系任教，教授图案基础、传统图案临摹、花卉写生、专业艺术设计等课程。

1951年，周总理主持关于敦煌市的画展，常书鸿带着他和常沙娜的作品参加了展出。林徽因对归国的常沙娜及其作品印象很好。不久，林徽因就请沙娜当自己的助教。

1952年，北京召开了新中国成立之后的首次国际会议“亚洲及太平洋区域和平会议”。常沙娜将敦煌的鸽子元素运用到工艺美术设计中，为会议设计了《景泰蓝和平鸽》装饰盘和丝巾国礼。这种与国粹结合的创新设计，饱含浓郁的民族特色，受到诸多外宾的喜爱，还被郭沫若称为“新中国的第一份国礼”。

1953年，全国高教院系调整，常沙娜调中央美术学院实用美术系任助教。 同年，常沙娜和一位土木工程师走入婚姻。但她很难和对方家庭相融，双方都很痛苦，两人很快分手。

1956年，成立清华大学美术学院，常沙娜先后任染织美术系讲师、副教授、教授、染织美术系副主任、副院长、院长，中国美术家协会第三届理事、第四届常务理事，中国国际文化交流中心理事，中华全国妇女联合会第五届执委。

1958年，北京建设“十大建筑”，常沙娜被分到人民大会堂设计组。人民大会堂外立面琉璃瓦门楣纹饰、宴会厅天顶彩绘装饰等都由她设计。常沙娜虚心接受张鎛的意见，反复修改设计方案，最后的效果非常好。常沙娜还先后为民族文化宫展览馆、首都剧场、北京首都国际机场、燕京饭店、中国记者协会、中国大饭店等国家重点建筑工程进行了装饰设计和壁画创作。

文革开始后，常沙娜受在法国出生，又留学过美国的经历影响，一夜之间成了被人唾弃的“资产阶级小姐”“修正主义黑苗子”，她的人生跌落谷底。

1960年，获“全国三八红旗手”称号。

1964年，常沙娜加入中国共产党。

1978年，文革落幕，常沙娜和丈夫恢复工作。

1982年，常沙娜出任清华大学美术学院副院长，1983年至1998年任中央工艺美术学院院长，院学术委员会主任。

1983年、获“全国三八红旗手”称号。

1994年，父亲常书鸿与世长辞。

2004年，常沙娜努力数年的《中国敦煌历代装饰图案》在这年出版，这是她为纪念敦煌研究院成立60周年暨常父亲常书鸿百年诞辰而准备的礼物。

2014年，“花开敦煌市——常沙娜艺术研究与应用展”开始在许多城市巡回展览，共展出常沙娜的壁画临摹、花卉写生、应用设计等不同类别的艺术作品260多件。2016年9月，“花开敦煌”巡展到敦煌。

2017年7月15日，“花开敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆开幕。这次展览是这对敦煌的守护使者作品跨越７３年后再次重逢，讲述了常书鸿、常沙娜父女两代人与敦煌之间的深情。展出父女二人的油画、速写、壁画临摹、花卉创作、装饰图案设计、服饰设计等２００余件作品，贯穿了两代人在不同时期的艺术经历。

2018年12月，常沙娜当选中国美术家协会第九届顾问。

2021年7月26日，中国农业银行与中国数字文化集团有限公司在中国国家博物馆举办“锦绣百年”文化创意产品项目发布会。第九届全国人民代表大会常务委员会委员、中国美术终身成就奖获得者常沙娜出席了发布会。

2021年9月，常沙娜与景泰蓝大师钟连盛联袂推出的《世纪华章》景泰蓝大盘5日在北京首发。

2023年2月11日，由常沙娜担任指导的非遗作品《伟大时刻》铜雕景泰蓝·金钻计时仪在中国工艺美术馆·中国非物质文化遗产馆首发亮相。

2024年，常沙娜为2024年中央广播电视总台春节联欢晚会设计《年锦图》。

作为国内外知名的敦煌艺术和工艺美术设计研究专家，常沙娜曾先后参加了中国共产主义青年团团徽、人民大会堂外立面的建筑装饰和宴会厅的建筑装饰图案设计，以及民族文化宫展览馆、首都剧场、北京首都国际机场、燕京饭店、中国记者协会、中国大饭店等国家重点建筑工程的建筑装饰设计和壁画创作。

1997年，常沙娜主持并参加设计中央人民政府赠送香港特区的大型礼品雕塑《永远盛开的紫荆花》。

林徽因弟子“敦煌女儿”常沙娜与景泰蓝大师钟连盛联袂推出的《世纪华章》景泰蓝大盘于2021年9月5日在北京首发，近200名中国工艺美术界人士等共聚一堂，见证了敦煌文化与景泰蓝两大国粹艺术融合的创新之作面世。

有《敦煌历代服饰图案》及合编的《敦煌藻井图案》《敦煌壁画集》、主编《常书鸿、吕斯白画集》、中国现代美术全集《织绣印染集》及《常沙娜花卉集》《中国当代织染刺绣服饰全集》等著作。

常沙娜的主要创作特点是她在熟悉和擅长运用传统图案的同时，注重探索艺术的“源与流”的融合关系，从大自然的花卉形态中，不断汲取丰富多样的、美的图案造型素材。她绘录了大量千姿百态的“花”的形象，体察大自然赋予植物花卉美的神韵和情趣，作为图案造型、构成及色彩的补充，从而形成她独有的装饰图案风格。

这些特点和风格的形成，是与她长期从事中国古代壁画及传统装饰图案的研究和临摹，并结合现代装饰图案设计的创新需要，进行了多方面的、具有中国传统风格和现代装饰特点的创作设计，是分不开的。

常沙娜的设计作品，无论是图案设计还是建筑装饰设计，均深深地烙印着敦煌文化的印记和传统图案的精髓。她将融敦煌市元素入工艺美术，设计出惊艳四座的“新中国第一份国礼。将敦煌元素运用到现代设计中，是常沙娜在她的艺术设计生涯中取得的最重要的成就之一。作为敦煌图案应用设计的先驱者，常沙娜在传承和弘扬敦煌艺术方面发挥了举足轻重的作用，她的作品不仅展现了敦煌文化的独特魅力，也进一步推动了敦煌艺术在现代设计领域的应用与发展。

父亲是常书鸿，母亲是陈芝秀。

1953年，常沙娜和一位土木工程师走入婚姻，但两人很快分手。

1958年，常沙娜和父亲的日语翻译崔泰山登记结婚。

1976年，儿子崔冬晖出生。

1931年出生于里昂的女孩儿常沙娜，名字的原意是塞纳河，12岁起和父亲常书鸿一起守护敦煌市，似乎是命运的安排，和大漠黄沙结缘，她的名字从此有了新的意义。

“我们都是敦煌人啊！”她一直记着父亲说的这句话，她辉煌而坎坷的“设计人生”中留下了关于敦煌的深深印记，敦煌是她一生挚爱，也练就了她的“童子功”。人民大会堂、民族文化宫展览馆、首都剧场、北京首都国际机场、中国大饭店等一批不同年代、带有敦煌元素的国家形象和城市地标性建筑装饰，成为首都北京独特的风景线。

常沙娜的写生画稿成为《永远盛开的紫荆花》雕塑的创意，这朵盛开在香港会议展览中心广场的、有敦煌风格的紫荆花，是香港回归祖国的历史标志与纪念物，也是海内外游客来港大多会前往的“打卡地”。

2020年11月16日下午，北京市广渠门中学特邀我国著名艺术设计教育家、艺术设计家、国家突出贡献专家、中国文联终身成就美术家“敦煌少女”常沙娜，为全校师生带来“‘永远的敦煌’——敦煌艺术的研究、创新、发展和应用”主题讲座。

伫立在敦煌市的常沙娜，白发苍苍却又目光澄澈，那一刻，她一定又听到了塞纳河流淌的声响，想到了母亲然离去时决绝而悲伤的神情，想到了父亲在荒漠中渐渐伛偻却无怨无悔的身影，想到她走过的每一段人生的暗夜和月明，然后，目光一转，又想到岁月风烟深处那个在莫高窟专注临摹壁画的少女，她是那样单纯，那样坚定。——澎湃新闻评

她是“永远的敦煌少女”，她是“敦煌守护神”的女儿，她是梁思成、林徽因病床前的学生，她是人民大会堂的装饰设计师，她是中央工艺美院在任时间最长的院长……她是无数标签汇聚的一生，如今，她是一个蹒跚在记忆迷宫里的九旬老人。——中国新闻周刊评

常沙娜是个倔犟而可爱的老太太。面对当下的种种现象，她经常毫不客气地仗义执言，也常因为“语出惊人”而吓坏工作人员。一辈子和艺术打交道，对于美，她“眼里不揉沙子”，至今依然穿着自己设计的服装，端庄优雅。当有着短裙或破洞牛仔裤前来拜访的年轻人，她依然会不客气地告诉你“美该有的样子”。——新华社

多年来，常沙娜潜心于敦煌壁画中的艺术元素，将各类图案，如人物的服饰、头饰、佩饰图案；建筑的华盖、花砖图案；还有隐藏在繁密壁画间的花草树木、飞禽走兽等，进行系统的整理，由此积累下来一大批图案作品。这些作品不仅以多姿的形式诠释出古典艺术的精丽与繁华，更使我们从图案与设计角度重新审视先人留下的宝贵文化遗产。——中国甘肃网评