《影武者》又名“影子武士”，影片由
黑泽明执导，
仲代达矢、
山崎努、
萩原健一、
根津甚八、
大滝秀治等主演的日本战争历史片，于1980年4月26日在日本上映。
《影武者》是
日本东宝株式会社出品的影片，讲述的是日本战国时代，一代名将武田信玄击溃
织田信长与
德川家康的联军，却急死于军中，武田家秘而不宣，找来相貌相似的盗贼冒充，成为“影武者”，并维持了三年之久。当最后谎言被揭穿，
武田胜赖继承大位后，武田家的命运在
长篠合战中开始反转。
《影武者》影片耗资25亿
日元，排名1980年年度日本十大卖座影片第一位，曾获1980年《电影旬报》十佳奖第二名、第33届
戛纳国际电影节（1980年）
金棕榈奖，并入选日本名片200部。
十六世纪末，
日本战国时代，群雄割据，其中以
武田信玄、
织田信长、
德川家康的势力最大。1572年，武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军，并于次年包围家康的属地野田城。然而信玄却急死于军中，一时间战争形势急转直下，先前占优势的武田军忽然面临着家族分裂，军心大乱的危机。在危难关头，几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄以稳定军心，顺利退兵，并震慑住虎视眈的
织田信康、德川、
上杉显房等豪强。按日本战国的习惯，这个模仿者被称为影子武士。这样的状况维持了三年之久。三年之后影子武士的身份首先在家族中被揭露出来，信玄之子
武田胜赖全面夺取家中军政大权，并违背信玄遗训领兵出征。结果被
织田信长以三段式火枪射击加防马栅栏战术击溃，全军覆没，武田家从此没落。
电影通过一个小人物的视角展开一个大名家族的兴衰史，渲染了故事的悲剧情怀，影子武士的遭遇体现出个人在历史大潮中的微不足道。影片的结局是影子武士精疲力竭地毙命于水中，最终与武田军旗擦肩而过。以一个影子武士去挽救逝去的武田家，去挽留信玄的力量，终究是镜花水月。
1970年，
黑泽明指导的《
电车狂》票房惨败，没有公司愿意再给黑泽明投资拍片，黑泽明的创作陷入低潮，他甚至为此试图自杀。来日访问的
美国导演科波拉和
乔治·卢卡斯都是黑泽明的“粉丝”。二人决定帮助前辈黑泽明筹款拍摄新片，由
二十世纪影业向
日本的
东宝株式会社投资，他们做新片的监制，于是黑泽明拍出了他第三部彩色电影——《影子武士》。
影片耗资巨大，各项资金共用去25亿
日元之巨。电影中的大场面主要集中在
长篠合战之中，
黑泽明在拍摄这一场戏时动用了大量的群众演员和马匹、道具，整场戏被誉为“
古代兵器战争片的巅峰”，而这场战役在历史上也极为著名。电影用了300多匹马，却没用过一秒钟的CG特效，光是制作就用了一年半。
电影中织田信长请
德川家康喝红酒，家康喝过后感到不适，这一情节找不到历史出处，但却反映了两人性格的差异，对于外来文化，织田信长是允许
基督教传入的革新儿，德川家康却是锁国禁海的独裁者。
电影中由于影子武士的存在，信玄的死讯在三年后才被诸大名所知。实际上，
上杉谦信在信玄死后13天就知道了。之后，信长、家康等都很快得知了信玄的死讯。
武田的军队并不是抱残守缺的老古董，信玄是最早把火枪引入实战的武将，他发明了攻城战中用火枪密集射击的战术，只不过，在对火枪的使用上没有
织田信长那么革命性。这可能和信玄出生于山区，信长出生于海边有关。
《影子武士》某种程度上是导演五年创作困境的写照，他感觉自己似乎与时代不太合拍了，旧有的传统不再被认可，这其中蕴含着深深的伤感。他把这种伤感深沉的注入到了《影子武士》之中，武田军的
长矛和骑兵对比织田军的火枪为保护影武者而被火枪毙命的随侍，却要以拿刀的姿势死亡，都在暗示我们一种光荣传统的消逝，武士的荣誉和武士世界的准则在现代化的武器面前不堪一击，《影子武士》像是
黑泽明谱写的一曲对武士世界终结的悲怆挽歌。这部电影中黑泽明更迷恋于让观众们感受武士世界的消逝和其中蕴含的美感。他希望这一世界的美感得以延续，即使他看到了这一切在现在世界的曙光映照下，是很不切合实际的。（
时光网评）
黑泽明晚期的力作《影武者》常被“符号”学者拿来“拆字”。著名台词“主人死了，影子替身该何去何从呢？”被认为既是“死之愿的
回声”，又是“生之欲”的宣言。法国的米歇尔·梅尼尔，
美国的史蒂芬·普林斯和詹姆斯·考德文，更将敏感的“武士道精神”提上议程。“武士道精神对于
黑泽明永远是个二律背反的问题。在作品中，他试图重新树立武士精神人道的一面；但同时，又敢于直面它被
军国主义异化破坏，被国民抛弃的另一面。两种情绪互相扭结，此消彼长，成为黑泽明独有的武士道情结，也成为他继续活着的原动力。”（时代周报评）
这部影片与其说是一个卑微的人是如何变得高贵，不如说是一个高贵的人在他死去之后，如何能以他的高贵影响乃至改变别人。（
凤凰网评）
被
美国导演
史蒂文·斯皮尔伯格称为“电影界的
莎士比亚”的
黑泽明，用恢宏的气势、浓郁的色彩、针锋相对的对峙与冲突、别具一格的影像造型，向观众展示了人生的痛楚、疯狂、欲望、毁灭、欢乐、解脱、温情、迷惘等种种景象，深刻无情的解剖和展示了人类灵魂。